這是一本非常有設(shè)計(jì)感的作品，因?yàn)樽髡弑说谩らT(mén)德?tīng)柹５拢≒eter Mendelsund）本身就是一名頂尖的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)被《華爾街日?qǐng)?bào)》形容是“當(dāng)代小說(shuō)封面中最具辨識(shí)度與代表性的設(shè)計(jì)”。

本書(shū)以經(jīng)典小說(shuō)為閱讀對(duì)象，譬如列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》，赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨記》等等，發(fā)散性地將閱讀體驗(yàn)與視覺(jué)意象相關(guān)聯(lián)，運(yùn)用了許多有趣生動(dòng)而富有創(chuàng)造性的圖片，來(lái)闡釋“What we read”和“What we see”之間的關(guān)聯(lián)。

當(dāng)然，你必須緊隨作者的腳步，讓你的思維一起流動(dòng)，你才能把握作者的閱讀視角和大開(kāi)的腦洞。

關(guān)于小說(shuō)中的人物塑造，他說(shuō)：“人物是密碼。留白讓故事更加充實(shí)?！?/b>

比方說(shuō)《白鯨記》的開(kāi)頭是“叫我以實(shí)瑪利吧”，但是小說(shuō)中并未用具體的文字去描述這位第一人稱(chēng)敘述者。

相反，讀者會(huì)根據(jù)自己的想象，“反復(fù)審視斟酌我們腦中小說(shuō)人物的肖像：涂涂改改，退后幾步打量一下，新的情節(jié)浮現(xiàn)時(shí)又給他們換以新貌”。

關(guān)于生動(dòng)性，他提到“描述是不能疊加的”，但是“視像，卻是可以疊加、同時(shí)發(fā)生的”。

所以他不推崇濃墨重彩的描寫(xiě)，因?yàn)椤吧世_紛等于有失真切”。

作者還談到了閱讀小說(shuō)需要注意的“記憶與幻想”、“通感”、“能指”等等，提出觀點(diǎn)時(shí)具有跳躍性和抽象性。

但是再次重申，書(shū)中的配圖很有意思，所以不能僅僅把這本書(shū)作為閱讀小說(shuō)作品的指南，更重要的是從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度來(lái)欣賞書(shū)里的視覺(jué)效果。

在這本書(shū)的最后，門(mén)德?tīng)柹５掠忠淮翁岬搅恕昂?jiǎn)化”的重要性，他說(shuō)：“想象故事畫(huà)面就是在簡(jiǎn)化。通過(guò)簡(jiǎn)化，我們創(chuàng)造了意義。”

因此，在閱讀的過(guò)程中，讀者應(yīng)該“了解輪廓，而非細(xì)節(jié)?！?/p>

他關(guān)于閱讀小說(shuō)的觀點(diǎn)，倒是與如今流行的“Less is more”的設(shè)計(jì)理念以及“極簡(jiǎn)主義”的風(fēng)格頗為契合。

最后，看看《書(shū)架意識(shí)》的書(shū)評(píng)期刊對(duì)它的評(píng)價(jià)吧：

“這是給書(shū)迷們的愉悅的饋贈(zèng)......一本插圖怪誕紛繁的奇書(shū)......（門(mén)德?tīng)柹５拢├L制了一幅幅閱讀的夢(mèng)幻景象，向我們展示了在細(xì)細(xì)端詳之下，閱讀營(yíng)造的海市蜃樓固然會(huì)消釋?zhuān)瑓s烙下了鮮明的記憶。書(shū)籍真是實(shí)實(shí)在在的魔法！”