這些關(guān)于作家的名言，相信讀后會(huì)對(duì)作家有個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。作家寫(xiě)作并不靠天才，而是依靠勤奮。作家也有寫(xiě)不出來(lái)的時(shí)候，所以我們寫(xiě)不出來(lái)也是正常的現(xiàn)象。作家并不是好玩的，其工作是辛苦和孤獨(dú)的?？戳诉@些名言，你還想當(dāng)作家嗎？其實(shí)更多的時(shí)候，我們練習(xí)寫(xiě)作只不過(guò)想提高一下語(yǔ)言文字的表達(dá)能力罷了。畢竟，現(xiàn)在工作生活中文字表達(dá)能力也是一種很必須的能力。
1、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)妓女。 ——《情人》
2、只有有想象力的人才能寫(xiě)作，只有想象力豐富的人才可能成為優(yōu)秀作家。 ——莫言
3、作家最大的欣喜莫過(guò)于他發(fā)現(xiàn)自己的作品被別的博學(xué)的作家恭敬地引用。 ——富蘭克林
4、在文學(xué)創(chuàng)作的征途上，作家永遠(yuǎn)是孤軍奮戰(zhàn)的，這跟海上遇難者在驚濤駭浪里掙扎一模一樣。是啊，這是世界上最孤獨(dú)的職業(yè)。誰(shuí)也無(wú)法幫助一個(gè)人寫(xiě)他正在寫(xiě)的東西。 ——加西亞·馬爾克斯
5、我不相信我們會(huì)從內(nèi)心愛(ài)慕一個(gè)品格低劣無(wú)恥的作家，他的文字再富有才華，也終歸無(wú)用。 ——林語(yǔ)堂
6、我想，普遍，永久，完全，這三件寶貝，自然是了不得的，不過(guò)也是作家的棺材釘，會(huì)將他釘死。 ——魯迅
7、老木柴最好燒，老酒最好喝，老作家的著最值得讀，老朋友最可靠。 ——培根
8、作家當(dāng)然必須掙錢(qián)才能生活，寫(xiě)作，但是他決不應(yīng)該為了掙錢(qián)而生活，寫(xiě)作。 ——馬克思
9、作家這個(gè)身份，只有在也只能在不把寫(xiě)作當(dāng)成一種職業(yè)的前提下，才會(huì)是卓越而可敬的。 ——盧梭
10、最好的作者，是那羞于成為作家的人。 ——尼采
11、所有那些現(xiàn)代作家都是曾經(jīng)幻想過(guò)要做畫(huà)家的人。 ——尼采
12、女作家應(yīng)當(dāng)不是寫(xiě)，而是在紙上刺繡，因而工作得精細(xì)遲緩。 ——契訶夫
13、對(duì)作家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病的機(jī)會(huì)一樣。 ——蘇格拉底
14、對(duì)一個(gè)作家最好的訓(xùn)練是不愉悅的童年。 ——海明威
15、如果你想從閱讀中獲得值得你永遠(yuǎn)銘記在心的知識(shí)，你就應(yīng)該花更多的時(shí)間去研讀那些無(wú)疑是富有天才的作家們的作品，不斷從他們那里取得養(yǎng)料。 ——塞涅卡
16、最渺小的作家常關(guān)注著成績(jī)和榮耀，最偉大的作家常沉浸于創(chuàng)造和勞動(dòng)。 ——路遙
17、細(xì)膩的描述手段，應(yīng)該在青年時(shí)代就融會(huì)貫通。我們作家就跟鸚鵡一樣，上了歲數(shù)，是學(xué)不會(huì)說(shuō)話(huà)的。 ——加西亞·馬爾克斯
18、歷史是真正的詩(shī)人和戲劇家，任何一個(gè)作家都別想超越歷史本身。 ——茨威格
19、如果你想成為作家，兩件事必須做到：多讀多寫(xiě)。 ——斯蒂芬·金
20、一個(gè)好故事再加上好文筆，看得人血脈賁張，仿佛被擊倒在地，這是任何一個(gè)作家經(jīng)受鍛造的必由之路。除非你曾被好作品震倒，否則你決不可能希望讓自己的作品也有如此力量，將讀者震住。 ——斯蒂芬·金
21、你難道需要有人給你做個(gè)紙牌子，上頭寫(xiě)著“作家”，然后才能相信自己真的是作家？ ——斯蒂芬·金
22、閱讀在一個(gè)作家的生活里就是他的創(chuàng)作核心。 ——斯蒂芬·金
23、為什么作家就不可以既發(fā)神經(jīng)又保持理智？ ——斯蒂芬·金
24、純粹的虛構(gòu)正是小說(shuō)作家最純粹的樂(lè)趣所在。 ——斯蒂芬·金
25、若我不寫(xiě)小說(shuō)，不是作家，那么我應(yīng)該是一個(gè)妓女。 ——瑪格麗特·杜拉斯
26、如果喜劇作家沒(méi)有根本上積極的話(huà)要說(shuō)，那么，喜劇基本上是一種破壞性的、幼稚可笑的、苛求的、消極的藝術(shù)。 ——蕭伯納
如果你要寫(xiě)作（只有圣人才曉得你為什么要寫(xiě)作），你必須有知識(shí)、藝術(shù)和魔術(shù)——字句的音樂(lè)的知識(shí)，不矯揉造作的藝術(shù)，和熱愛(ài)你讀者的魔術(shù)。
——紀(jì)伯掄
為面包而寫(xiě)作，不久就會(huì)窒息我的天才，毀滅我的才華。
任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會(huì)從一支唯利是圖的筆下產(chǎn)生出來(lái)。
需求和貪欲也許會(huì)使我寫(xiě)得快點(diǎn)，卻不能使我寫(xiě)得好些。
——盧梭
我寧可因饑餓而死，不愿發(fā)表那沒(méi)有分別的，不加思考的作品，不要責(zé)備我……
——果戈理
現(xiàn)在我對(duì)任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動(dòng)。
要通過(guò)世界上人們看得見(jiàn)的笑容和人們看不見(jiàn)，不知道的眼淚來(lái)觀察生活！
作家身邊應(yīng)常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來(lái)。從這樣的素描中，畫(huà)家創(chuàng)作了畫(huà)，而作家則從中創(chuàng)造了作品中的場(chǎng)景；一切都應(yīng)取之于生活，而不是用無(wú)謂的幻想臆造出來(lái)的。
只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時(shí)候，寫(xiě)作才有靈感。
寫(xiě)作的人像畫(huà)家不應(yīng)該停止畫(huà)筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫(xiě)什么，必須每天寫(xiě)，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。
——果戈理
人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫(xiě)作，而是擔(dān)心死后沒(méi)留下什么痕跡。
——斯特凡?赫爾姆林
要我做個(gè)甜蜜蜜的作家可無(wú)論如何不干，同樣，要我徒托空言，寫(xiě)些毫無(wú)思想、更無(wú)目的的文章，我也堅(jiān)決不干。
要全力以赴寫(xiě)出人物的生活，要形象地寫(xiě)出他們的內(nèi)心感受，使人物按照他們本身的性格去做應(yīng)該做的事，也就是自然而然地從人物性格和環(huán)境中順理成章，做出結(jié)局。
您設(shè)身處地體會(huì)您所描寫(xiě)的人物的生活，把他們的內(nèi)心感受通過(guò)形象描寫(xiě)出來(lái)；人物自己會(huì)按照他們的性格做出需要做的事情，也就是說(shuō)，從人物的性格和處境所得出的結(jié)局，會(huì)自然而然地來(lái)到，出現(xiàn)。
純樸是道德美的主要條件。為了使讀者同情主人公，必須使讀者在這個(gè)主人公身上看出自己也有那么多的缺點(diǎn)，同樣也有那么多的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)點(diǎn)是可能有的，缺點(diǎn)是必有無(wú)疑的……
作家在工作時(shí)必須要用刀具，不是涂抹顏料，而是要刻出輪廓。
如果我是沙皇，便要頒布一項(xiàng)法令：凡作家用詞，本人也不解其意者，便剝奪他的寫(xiě)作權(quán)，并給他一百大板。
——托爾斯泰
要寫(xiě)作就需要清靜的頭腦。
——茨威格
寫(xiě)作這個(gè)職業(yè)，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。
當(dāng)作家不以應(yīng)有的慎重態(tài)度表達(dá)反面人物的時(shí)候，那么讀者就會(huì)覺(jué)得，討厭的不是這個(gè)人物而是整個(gè)故事。
——狄更斯
您不寫(xiě)作，怎么能知道您沒(méi)有才能？不勞動(dòng)，就連才能也無(wú)法發(fā)現(xiàn)，您既是選中了一種工作，那就抱定宗旨干下去，由別人去下判斷。
寫(xiě)作的道路自始至終布滿(mǎn)了荊棘、釘子、蕁麻…?…
地球?qū)λ囆g(shù)來(lái)說(shuō)長(zhǎng)個(gè)壞地方。世界廣大而富饒，然而作家在這兒卻沒(méi)有立足之地。作家是永生永世的孤兒，流亡者，替罪羊，無(wú)倚無(wú)靠的孩子?！野讶祟?lèi)分成兩部分：作家和嫉妒者。頭一部分人寫(xiě)作，第二部分人卻嫉妒得要死，千方百計(jì)跟頭一部分人搗亂。
一個(gè)人已經(jīng)筋疲力盡，精神奇累，心里又郁積著愁?lèi)?，可是?duì)不起：你得坐下來(lái)寫(xiě)東西！這就叫做生活？：一、作家明明心情憂(yōu)郁，卻不得不逗讀者發(fā)笑，或者明明興高采烈，卻不得不按照編輯部的命令大流眼淚，他心里這種痛苦的沖突，為什么至今就沒(méi)有人描寫(xiě)一下呢？
必須寫(xiě)自己看見(jiàn)的，感覺(jué)到的，而且要寫(xiě)得真確，誠(chéng)懇才成。
我只會(huì)憑回憶寫(xiě)東西，從來(lái)也沒(méi)有直接從外界取材而寫(xiě)出東西來(lái)。我得讓我的記憶把題材濾出來(lái)，讓我的記憶里像濾器里那樣只留下重要的或者典型的東西。
簡(jiǎn)練是才能的姊妹。
寫(xiě)作的技巧，其實(shí)并不是寫(xiě)作的技巧，而是……刪掉寫(xiě)得不好的地方的技巧。
對(duì)作家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣。
——契訶夫
對(duì)你所要表現(xiàn)的東西，要長(zhǎng)時(shí)間很注意地去觀察它，以便能發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)和沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的特點(diǎn)。
——福樓拜
全世界沒(méi)有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個(gè)鼻子絕對(duì)相同的。因此， 作家在創(chuàng)造每個(gè)人物時(shí)都必須有其特點(diǎn)，決不可以雷同。
——莫泊桑
所有杰作的秘訣全在這一點(diǎn)：題旨同作者性情符合。
寫(xiě)書(shū)跟養(yǎng)兒子不一樣，卻和建造金字塔一般，需要預(yù)先擬定計(jì)劃，然后花費(fèi)腦力、時(shí)間和汗水，將石頭一塊一塊地堆砌上去。
形式和思想就像身體和靈魂；在我看來(lái)，這是一個(gè)整體，是不可分割的，我不知道沒(méi)有這一個(gè)，另一個(gè)會(huì)變成什么。
在文筆，猶如在音樂(lè)上：最美而且最珍貴的，是聲音的純潔。
一個(gè)人大愛(ài)文筆，就有看不見(jiàn)自己寫(xiě)什么的危險(xiǎn)！
不論一個(gè)作家所要描寫(xiě)的東西是什么，只有一個(gè)名詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個(gè)名詞，那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞。
非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。
——福樓拜
能把文字操縱自如，使它述說(shuō)一切，甚至述說(shuō)一般不易表達(dá)的事情，并充滿(mǎn)未盡之意，充滿(mǎn)神秘的，不曾表明的企圖，這比動(dòng)用一些死語(yǔ)舊詞更為困難。
我讀過(guò)莎士比亞的戲劇，才知道文章的妙處，才知道一個(gè)人可以用文字這樣?xùn)|西，描寫(xiě)世界上的種種事物而使它栩栩如生。
一個(gè)作品的布局的巧妙不在于有激動(dòng)力或者令人可愛(ài)，決不在于引人入勝的開(kāi)端或者驚心動(dòng)魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。
——莫泊桑
真實(shí)的事情比虛構(gòu)的故事更希奇；但這是因?yàn)樘摌?gòu)的故事必須符合可能性，而真實(shí)的事情卻不必顧及這一點(diǎn)。
一部書(shū)往往寫(xiě)到中間便肯定會(huì)叫你感到厭倦，不肯再往下寫(xiě)了?？偟媒?jīng)過(guò)一陣休息，才會(huì)重新激發(fā)起精力和興趣?？偟媒?jīng)過(guò)一段時(shí)間，才能把已損耗的原料重新補(bǔ)充起來(lái)。
——馬克?吐溫
增加了讀者的數(shù)目，也就是增加了書(shū)籍的價(jià)值。
時(shí)間會(huì)對(duì)作品加以處罰或者給它主持公道。一時(shí)的成功只是書(shū)商的事情。
一個(gè)作家如果關(guān)心后代的話(huà)，就會(huì)不停地純潔自己的語(yǔ)法，而同時(shí)又不拋棄用來(lái)表現(xiàn)他精神中特殊個(gè)性的特色。濫造新詞不過(guò)是補(bǔ)救自己的低能的一個(gè)可憐的辦法。有錯(cuò)誤的語(yǔ)言永遠(yuǎn)也不能表述一個(gè)思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。
——雨果
屠格涅夫-----------彈舊調(diào)不管彈得多么熱情，總有一點(diǎn)學(xué)生練習(xí)本的味道。即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點(diǎn)最重要！
讀書(shū)造成充實(shí)的人，會(huì)議造成未能覺(jué)悟的人，寫(xiě)作造成正確的人。
寫(xiě)作的人象畫(huà)家不應(yīng)該停止畫(huà)筆一樣，也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫(xiě)什么，必須每天寫(xiě)，要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。
一個(gè)作品的布局的巧妙不在于有激動(dòng)力或者令人可愛(ài)，決不在于引人入勝的開(kāi)端或者驚心動(dòng)魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合?！瓷?/p>
作者不是忠實(shí)地刻畫(huà)事件，而是把他眼中的內(nèi)在的實(shí)質(zhì)傳達(dá)給觀眾。——愛(ài)爾默·賴(lài)斯
熟才能生巧。寫(xiě)過(guò)一遍，盡管不象樣子，也會(huì)帶來(lái)不少好處。不斷地寫(xiě)作才會(huì)逐漸摸到文藝創(chuàng)作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會(huì)有成功的那一天。
智慧能使人寫(xiě)作，但創(chuàng)造歷史的是熱
我愛(ài)我的祖國(guó)，愛(ài)我的人民，離開(kāi)了它，離開(kāi)了他們，我就無(wú)法生存，更無(wú)法寫(xiě)作。
唯一沒(méi)有瑕疵的作家是那些從不寫(xiě)作的人
你們要學(xué)習(xí)思考，然后再來(lái)寫(xiě)作。
只有動(dòng)情寫(xiě)作的作品才能動(dòng)人以情
1、我寫(xiě)作中有一個(gè)竅門(mén)，一個(gè)東西寫(xiě)完了，一定要再念再念再念，念給別人聽(tīng)，看念的順不順？準(zhǔn)確不？別扭不？邏輯性強(qiáng)不？（中國(guó)——老舍）
2、修改稿子不要光是看，要念，就是把全篇稿子放到口頭說(shuō)說(shuō)看。（中國(guó)——葉圣陶）
3、必須永遠(yuǎn)拋棄那種認(rèn)為寫(xiě)作可以不必修改的想法，改三遍、四遍,這還不夠。
不要急于寫(xiě)作，不要討厭修改，而要把同一篇東西改寫(xiě)十遍，二十遍。（俄國(guó)——列夫·托爾斯泰）
4、作家最大的本領(lǐng)是善于刪改。誰(shuí)善于和有能力刪改自己的東西，他就前程遠(yuǎn)大。 （俄國(guó)——陀斯妥耶夫斯基）
5、寫(xiě)完后至少看兩遍，竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪去，毫不可惜。（中國(guó)——魯迅）
給人深刻印象的敘述，乃是文風(fēng)第一位的東西?！挷{
寫(xiě)作要嚴(yán)格、嚴(yán)格、再?lài)?yán)格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來(lái)只有死路一條?！宦Z夫
最難的是 開(kāi)頭，也就是第一句。就像在音樂(lè)中一樣，第一句可以給整篇作品定一個(gè)調(diào)子，通常要費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間去尋找它?！郀柣?/p>
人們不是用白發(fā)寫(xiě)作，而是用識(shí)見(jiàn)寫(xiě)作的?！f(wàn)提斯
文采是來(lái)自思想而不是來(lái)自辭藻?！蜖栐?/p>
在文學(xué)作品里，構(gòu)思愈是大膽，創(chuàng)作愈應(yīng)無(wú)懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應(yīng)該十倍于人?！旯?/p>
應(yīng)該寫(xiě)得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動(dòng)人，時(shí)代和新的讀者要求樸素和明晰?！郀柣?/p>
應(yīng)該寫(xiě)了又寫(xiě)，這是磨煉風(fēng)格和文體的唯一方法?！蟹?托爾斯泰
寫(xiě)作的藝術(shù)，不在于知道寫(xiě)什么，而在于知道不該寫(xiě)什么?！蟹?托爾斯泰
小說(shuō)家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細(xì)小的事件變得引人入勝?！灞救A
據(jù)我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。——恩格斯
在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶(hù)曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美?！R拉斯
作家應(yīng)該寫(xiě)他所熟悉的，寫(xiě)他所生活的那個(gè)環(huán)境——安徒生
為了寫(xiě)作，一個(gè)作家的絕大部分時(shí)間是花在閱讀上；一個(gè)人要翻遍半個(gè)圖書(shū)館才能寫(xiě)成一本書(shū)?！s翰遜
