在讀《生活藝術(shù)家的手作私宅》這本書之前，我并不認識作為建筑師的中村好文；讀過這本書之后，我喜歡中村好文的謙遜、喜歡他文字里的溫暖、喜歡他對生活的熱愛與包容。

中村好文,是日本建筑設(shè)計師，作家；曾為村上春樹、木藝家三谷龍二設(shè)計住宅，后者獲得獲第一屆吉岡獎；他的隨筆著作還包括《走進建筑師的家》《走進世界最美的家》《去山里蓋座小屋吧》《住宅讀本》等。

書中介紹了12位不同藝術(shù)家的住宅，這些家的周邊環(huán)境、形態(tài)布局、面積大小、空間形式、裝修風(fēng)格都不相同，但一樣的是，他們的家都承載著、包容著、體現(xiàn)著他們的生活方式和藝術(shù)創(chuàng)作。

中村在介紹這些住宅時，沒有把自己完全作為一個建筑師去過多的強調(diào)建筑設(shè)計，而是更多地關(guān)心房子中人的生活，以及人與房子之間的互動。

01 家是慢慢生長的

他的方式不是一次性全部蓋好，而是先住下來，慢慢花時間，用合自己心意的手法一間一間地蓋起來。

我喜歡畫家仲田智的家。我喜歡它從一間兼具住所和畫室的鋼筋鐵皮小屋慢慢生長，移植出了廚房、工作間、浴室和主屋；我喜歡它寬敞的檐下空間，隨意擺放的休息椅凳，那是休憩和感受自然的好地方；我喜歡室內(nèi)的白沙發(fā)、縫紉機還有廚房里的老式金屬柜子，看似完全不搭界的東西，卻在仲田家各得其所。

建筑也是有生命的，并不是在它被建造完之后就停止生長了；它會和使用者發(fā)生互動關(guān)系；它要去適應(yīng)使用者的生活習(xí)慣和不同人生階段的改變，正如仲田家隨著長子的出生而將生活居處和畫室分開設(shè)置。

02 設(shè)計者和生活者

我喜歡琉特琴演奏家角田隆的家，是由四十年前建造的粗陋房屋改造而成。原木基調(diào)的住宅分為上下兩層、一共106平方米的空間內(nèi)容納了起居、餐廳、廚衛(wèi)、兩間臥室以及琉特琴練習(xí)室和音樂事務(wù)所辦公室；但依然井井有條、舒適而平緩。

正如，中村先生在文中所說：

角田夫婦兩人把這個房子打理得非常妥帖，建筑在漸漸迎合夫婦二人的生活姿態(tài)，變得合身合體，成了真正的角田邸。

我想，中村先生一定和我一樣喜歡角田家，因為負責(zé)改建設(shè)計和監(jiān)督施工的正是他自己的建筑事務(wù)所。當(dāng)自己的建筑設(shè)計作品被使用者珍惜呵護，應(yīng)該就是“設(shè)計師能得到的最佳回報”。

如果設(shè)計者能不只是按照自己的喜好蓋房子，而是考慮居住者在其中的感受；如果居住者能理解體會設(shè)計者的構(gòu)思，珍惜呵護、妥善打理房子；這應(yīng)該就是最完美的相輔相成關(guān)系吧。

人住在房子里，房子里就包容了這個人的全部生活習(xí)慣和品位嗜好。

——中村好文

看完《生活藝術(shù)家的手作私宅》，我對住宅與使用者、住宅與設(shè)計者、使用者與設(shè)計者有了一些新的看法。家，不該是流水線上”樣本房“，而是包容肆意生活的展示舞臺。