半局，不論是棋之半局，還是世事之半局，對于我，它只是一個詞，一個讓我一見傾心的詞語。有時候遇見一個詞尤如邂逅一個人，驀然間見到了，就沒來由的喜歡上了，甚至講不出任何自以為合理的原由。
世事如棋，是個被用得很泛濫的比喻。如棋，暗藏玄機，如棋，步步新局，如棋，可以處處盎然，如棋，也可以一步之錯滿盤皆輸，如棋，常常山窮水盡，如棋，更能夠柳暗花明，那一村往往就在轉(zhuǎn)角之處，一子之間。
半局，在我心里，甚至不僅僅是一個代表某種狀態(tài)的詞，它更是一瞬，是剎那，是驚心動魄的斷響，是最精華處的一個定格，是墨至濃重時的一張裂帛，是酒至酣暢時的突然散場，更是那永遠縈繞心底的于錦繡千紅處鏗然崩斷的一聲憾天動地的絕響。
同時它還是一種情緒，一種情感，一種抱憾終身的缺欠和一種因至憾而至美的誘惑，更是一杯歷經(jīng)歲月陳釀濃烈的芳醇，非得滄桑過處不得啜飲。
人生事似乎也尤忌圓滿：話不能滿，活不能滿，就連那人間的富貴亦不能太滿。話滿易失，活滿易反，富貴盛極時往往也容易像那將傾的大廈，孤高卓絕，難耐高寒，一如木秀于林。
水滿則溢，月圓則缺，而月至半輪的時候往往也是我最喜歡的時候。半圓，半輪之月，可以有闊綽的空間讓熱情慢慢充盈，極致燦爛，就算不能再讓熱情持續(xù)，也可以在逐漸轉(zhuǎn)涼的時間里，讓自已從容優(yōu)雅的一步一步變成依然美麗的如鉤弦月。
在將圓未圓之際，在漸行漸遠之時，留給自已無限暇想，無限幽思，與無限自我培養(yǎng)閑雅的時間，讓自已可以在微涼的氛圍中養(yǎng)育一種風(fēng)輕云淡的恬然。
半局可以無限延展，這是我喜歡的一層，還有一層便是它驚心動魂，永縈于心的那種憾恨與幽幽不絕。
就象奕棋吧，若不留下一點點的遺憾，同樣亦會讓人圓滿之后無原由的低嘆一聲，茫茫然的了無牽掛，容易使人悵然若失。
而半局則不同：在興正濃時突然中斷，那種令人扼腕的遺憾，往往叫人在心痛之余心里充滿無限的念想。因為興致正酣色彩正濃，心里便從此充滿一種念念不忘的憾恨，并在這遺恨中，寄予一絲希望一絲懷想一點惆悵與刻骨銘心的相思相憶。
若滿局是錦繡，是終局，那么半局是否可以比作是那心頭永遠將滴未滴的一滴鮮血，是那點永遠懸于筆尖將落未落的點睛之墨？
但凡滿局，無非兩種結(jié)局：一種以喜劇討個皆大歡喜，但勢必過后便如煙云散去了。一種卻是以悲劇收場，再悲再痛必竟也已成為定局，奈若其何，無力回天。
而半局，雖是人間的至痛，是永劫難補的揪心憾恨，卻還可以被假設(shè)，被希冀，并且讓人永遠無法忘懷，因為那聲鏗鏘的斷裂之聲如鉛絲糾纏在心口，欲解不能解，欲落不肯落。
就算那半局已經(jīng)永遠定格,被載入歷史的線裝黃卷之中，也同樣會讓后人千遍萬遍的賦予其新的生命，并以萬千手法，萬千假設(shè)，試圖續(xù)接上那突然斷掉再無聲息的下半闕。
突然想起花蕊夫人來了。
古藉上對她的記載并不是很多，翻過一些書，也只是知道她姓除，拜貴妃，別號花蕊夫人，后升號慧妃。別的不講，僅僅從她的名字，我們便可以無限想象她是怎么樣的一個華貴庸容的女子，連花兒都對她相擁羞顏。
不說她那首令天下男兒汗流浹背的亡國詩了，她讓我牢牢記住的卻是后來亡國之時留在逃亡路是驛壁上的半闕<采桑子>：
初離蜀道心將碎，離恨綿綿，春日如年，馬上時時聞杜鵑.......
半闕！好一個讓人一見之下神思黯然至今的半闕。逃亡路上的杜鵑聲，不知其悲到底能到了哪種凄涼的地步，而那沒有寫出來的下半闕卻更是比那寫出來的更是哀絕。。。
即便是能寫，歷史亦是無法重回，可是正因為這半闕，卻引得無數(shù)的墨客騷人每經(jīng)蜀道時，在這半闕的余韻下久久徘徊，試圖續(xù)接，卻又每每無言，浩然蕩開的半局之憾也就這么長長久久在歷史的天空下回旋低吟，使人作罷不得。
就算那半局已經(jīng)永遠定格，被載入歷史的線裝黃卷之中，也同樣會讓后人千遍萬遍的賦予其新的生命，并以萬千手法，萬千假設(shè)，試圖續(xù)接上那突然斷掉再無聲息的下半局。
其實，不論是歷史還是今朝，能被真正續(xù)上的半局幾近于零。就算多年后，同樣的奕棋人能再端坐在當(dāng)時的半局棋盤旁，那心境也是再也拾不回來了，那顆心在當(dāng)初半局鏗響的地方已經(jīng)永憾成殤，執(zhí)著成疾。
至憾產(chǎn)生至美，如果一定要找一個不算理由的理由，也許，這便是我唯一可以解釋出來的喜歡這個半局的原由吧。
*西樓原創(chuàng)*
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