編者按：北京胡同始建于元代，歷經(jīng)明清迭代，沉淀著千年文脈與尋常煙火。其棋盤式布局，藏著古人“前朝后市”的規(guī)劃智慧，凝結(jié)著古人順應(yīng)自然、兼顧實(shí)用與審美的建筑哲思。本期我們邀請(qǐng)中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)行業(yè)報(bào)協(xié)會(huì)新聞攝影專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)丁幼華，就《北京的胡同》的拍攝分享拍攝心得。

作者：丁幼華 圖/文

　　我五十年代出生在北京市西城區(qū)東智義胡同（原名智義伯大院胡同），從小在胡同中生活成長(zhǎng)。記得小的時(shí)候，我和小伙伴們常常一起在胡同里嬉鬧玩耍，踢球、賽跑、做游戲；爬房、爬樹(shù)、去偷棗；那時(shí)的胡同都是土路，下雨時(shí)我們會(huì)在胡同的地上筑壩、修渠、放紙船；那時(shí)自來(lái)水沒(méi)有入院，更沒(méi)有入戶，各家各戶都有口大水缸，放學(xué)后要到胡同口去排隊(duì)挑水；孩子們的嬉鬧聲、胡同里小販的吆喝聲、空中信鴿的鴿哨聲，匯成北京胡同交響曲……正是胡同中人與人之間那種真摯、坦誠(chéng)、實(shí)在、純樸、熱情、友善的情感，始終影響著我，伴我一生。這可能就是我們這代人難忘的北京胡同的記憶和鄉(xiāng)愁。

　　北京胡同中僅存的過(guò)街樓：儒福里的觀音院過(guò)街樓（現(xiàn)部分已拆毀）。

　　我拍攝北京胡同始于八十年代末。這時(shí)，我在《中國(guó)青年》雜志社做攝影記者。那幾年，北京正經(jīng)歷著前所未有的城市改造，許多從小熟悉的胡同不斷消失。有一天，我的大學(xué)同桌好友翁立先生找到我說(shuō)，北京美術(shù)攝影出版社約我們出版《北京的胡同》畫冊(cè)，他主編，由我攝影。就此我拿起相機(jī)，騎上自行車，走進(jìn)一條條胡同。

　　北京胡同在豐富悠久和色彩斑斕的北京歷史文化畫廊中，占有特別重要的地位。乍一看，北京胡同都是灰墻灰瓦，一個(gè)模樣。其實(shí)不然，這每一條胡同都有一個(gè)說(shuō)頭，都有自己的故事。作為北京街巷概稱與代表的“胡同”，不僅構(gòu)成了北京城的交通網(wǎng)絡(luò)，關(guān)系到北京的城市格局，而且是北京城市生活的依托，北京居民生息活動(dòng)的場(chǎng)所，并從而成為北京歷史文化發(fā)展演化的重要舞臺(tái)。

　　神路街東岳廟牌坊下的胡同（已拆）。

　　北京城到底有多少胡同？老北京人說(shuō)：“有名胡同三百六，無(wú)名胡同似牛毛”。意思是說(shuō)北京的胡同多得數(shù)不清?！昂笔冀ㄓ谠?，明清又有很大的發(fā)展。據(jù)有關(guān)記載：明代約有胡同1170條，清代約有3200條，1986年統(tǒng)計(jì)有1307條，到2003年列入保護(hù)區(qū)的胡同僅有600條。至今又有許多胡同消失了。

　　我拍攝北京的胡同，絕非只是興趣和鄉(xiāng)愁，而是為了出版《北京的胡同》攝影畫冊(cè)而進(jìn)行的專題拍攝。畫冊(cè)主編翁立先生，在拍攝前提供關(guān)于胡同歷史沿革、命名規(guī)律，格局演變的嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)，給出了明確拍攝方向，我則要以更加完美的畫面、豐富的光影為這些學(xué)術(shù)論述提供視覺(jué)上的實(shí)證。

　　從北京最古老的“磚塔胡同”到拐彎最多的“九灣胡同”；從最長(zhǎng)的“東西交民巷”到最短的“一尺大街”；從國(guó)子監(jiān)“成賢街牌樓”到神路街東岳廟“琉璃牌坊”；從僅存的儒福里“觀音院過(guò)街樓”到最窄的“小喇叭胡同”。從以人名命名的“文丞相胡同”到以市場(chǎng)商品命名的“大茶葉胡同”；從以建筑物命名的“白塔寺東夾道”到以地形景物等命名的“后抄手胡同”。經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的奔走拍攝，數(shù)百條胡同在鏡頭下形成了較為完整的文化影像畫面。

　　北京最窄的胡同之一：小喇叭胡同（北口尚不足0.6米，已拆）。

　　我拍攝北京胡同照片時(shí)，均選用黑白膠片。這既是出版的需要，更是我對(duì)胡同的理解與認(rèn)識(shí)：黑白是胡同的本質(zhì)。面對(duì)灰墻、灰瓦、青磚、石板的胡同，黑白影調(diào)能夠剝離現(xiàn)實(shí)世界色彩的干擾，讓觀者直擊胡同的本質(zhì)肌理?；彝叩膶盈B、青磚的粗粒、木門的滄桑、石礅的溫潤(rùn)，在純粹黑白灰的明亮對(duì)比中獲得質(zhì)感上的強(qiáng)化，突顯光影的層次，歲月的痕跡。更重要的是，黑白之間的無(wú)限灰色的過(guò)度層次，恰好契合了胡同特有的光影氛圍，更好地體現(xiàn)出胡同所承載的歷史厚度。胡同文化和生活不再是非黑即白的判斷，而是復(fù)雜、包容、多層次的生存真相。

　　我拍攝時(shí)多選清晨、傍晚、雨中、雪天柔和的光線，使影調(diào)豐富，畫面沉靜；多采用平視角，現(xiàn)場(chǎng)抓拍生活瞬間，不擺拍、不刻意美化，真實(shí)還原胡同里人們的日常生活；充分利用對(duì)快門速度的控制，表現(xiàn)出胡同中靜止的空間與流動(dòng)時(shí)光中的百姓生活；更好地為北京這座快速變化的城市留下一份真實(shí)的影像記憶。

　　北京現(xiàn)存最古老的胡同之一：元朝就有的磚塔胡同。

　　1993年4月，北京美術(shù)攝影出版社出版的《北京的胡同》中英文對(duì)照版黑白攝影畫冊(cè)，在北京出版發(fā)行，并得到文化出版界的一致好評(píng)。1993年10月“丁幼華《北京的胡同》攝影展”在北京紅星胡同“中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)”展出。

　　在幾十年的攝影實(shí)踐中我有一個(gè)重要體會(huì)：作為攝影人，除了完成好本職的攝影工作，還要擇機(jī)選取自己喜愛(ài)的專題，堅(jiān)持拍攝，長(zhǎng)期積累，深度挖掘，多角度呈現(xiàn)，定有收獲。

　　以上淺顯經(jīng)歷、認(rèn)識(shí)及體會(huì)，望各位影友指正。

　　作品賞析

　　北京胡同中現(xiàn)存的木牌樓：國(guó)子監(jiān)街東口成賢街牌樓

　　西北園三巷（已拆）

　　武定胡同西口（已拆）

　　白塔寺東夾道

　　錢市胡同（現(xiàn)存最窄的胡同）

　　史家胡同

　　大茶葉胡同

　　北鬧市口胡同（已拆）

　　護(hù)國(guó)寺街

　　大菊胡同

　　北新平胡同

　　東四二條早市

　　宮門口橫街

　　草廠北巷

　　后車胡同（已拆）

　　煙袋斜街

　　菜市口胡同（已拆）

　　澡堂子胡同（已拆）

　　俯瞰宮門口三條

　　西鐵匠營(yíng)胡同（已拆）

　　云居胡同的夜晚

　　作者簡(jiǎn)介

　　丁幼華，1954年2月出生，編審，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)行業(yè)報(bào)協(xié)會(huì)新聞攝影專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。曾任中國(guó)青年雜志社社長(zhǎng)助理，生活資訊雜志社社長(zhǎng)，中國(guó)少先隊(duì)事業(yè)發(fā)展中心副主任，中華兒女報(bào)刊社副社長(zhǎng)，團(tuán)中央出版行業(yè)高級(jí)職稱評(píng)委會(huì)評(píng)委。1990年為《中國(guó)青年》雜志圖片編輯、攝影記者，舉辦過(guò)“丁幼華北京的胡同攝影展”；先后出版了攝影畫冊(cè)《北京的胡同》；圖文珍藏版圖書《北京的胡同》；圖書《郎月孤舟——周莊》；攝影畫冊(cè)《遠(yuǎn)去的家園》；攝影畫冊(cè)《天鵝之舞》。其攝影作品多次獲獎(jiǎng)，并在各新聞媒體刊發(fā)。1993年加入中國(guó)攝影家協(xié)會(huì),后被評(píng)為首屆德藝雙馨攝影家。

（來(lái)源：中國(guó)新聞攝影網(wǎng)）