中國的書法藝術(shù)和繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，唐朝時空前開放的文化心態(tài)，使唐代書法和唐代繪畫都發(fā)展到了一個高峰，也充分體現(xiàn)出輝煌的大唐氣象，當(dāng)然最先體現(xiàn)出大唐氣象的是唐代書法。

東漢魏晉南北朝時期的書法崇尚運動，唐代書法則由上運階段，走向全新的上法階段，形成雄強豐腴的書法，持續(xù)的給后世震撼和啟迪。

那么，唐代的書法有哪些特點？

唐代社會安定經(jīng)濟繁榮，朝廷把書法定為國子監(jiān)六學(xué)之一，以書法取勢，唐太宗李世民也竭力倡導(dǎo)，這就使得唐代楷，行，草，篆，隸各體書法，在隋代書法的基礎(chǔ)上日漸繁榮發(fā)展起來，唐人楷書是唐代書法尚法的標(biāo)本。

楷書

唐代書法的發(fā)展可劃分為三個階段：初唐，盛中唐和晚唐。

初唐

初唐時期楷書就先于其他各種書體取得重大進展。出現(xiàn)了四大家歐陽詢，虞世南，褚遂良和薛稷。

歐陽詢書法，最大的特點是用筆法度森嚴(yán)，代表作九成宮醴泉銘，是其76歲時所作，此碑用筆恭敬嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，正如有研究者所稱，歐陽詢常把大字寫得更大，小字寫得更小，長字寫得更長，扁字寫得更扁，這種藝術(shù)夸張強烈，顯示了一個大藝術(shù)家應(yīng)具的膽力和氣魄，也使得九成宮成為楷書史上的一座里程碑。

虞世南與歐陽詢并稱為歐虞。他能夠在法度森嚴(yán)之中表現(xiàn)出蕭散灑落的風(fēng)姿。其代表作是69歲時所作的孔子廟堂碑。

虞世南的學(xué)生褚遂良，是繼其之后更加鮮明地豎起了唐楷尚法的旗幟，代表作雁塔圣教序是褚遂良58歲所作，此碑用筆方圓兼施，并參入立法行書意味，運筆流利飛動，而且章法疏朗，更顯出清俊飄逸的風(fēng)神，使人有見其書如見其人的逼真感受。

初唐楷體四大家的最后一家薛稷。書法主要得利于褚遂良代表作，是薛稷57歲時所作用筆結(jié)體，瘦盡嚴(yán)厲，所以杜甫稱贊其書法瘦硬通神。

盛中唐

初唐以后，唐楷發(fā)展進入第二期極盛中唐時期，初唐四大家的尚法精神直接為這一期的書家們所繼承發(fā)展。其代表者是顏真卿，他成為繼二王之后書法史上成就最高，影響最大的書法家。

顏真卿楷書，代表作是44歲所作的多寶塔碑，這種風(fēng)格展現(xiàn)出輝煌的盛唐氣象，同時與他高尚的人格契合，是書法美和人格美合一的典范。

晚唐

盛中唐之后的晚唐楷書領(lǐng)域又出現(xiàn)了另一大家柳公權(quán)，代表作品有玄秘塔碑，神策軍碑等，他的書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆鋒棱明顯，書風(fēng)遒媚勁健，以骨力勝，可與顏真卿的雄渾雍容書風(fēng)相媲美，因此被譽為顏筋柳骨，成為歷代書藝的楷模。

行書

和楷書一樣，唐代行書同樣取得了重大發(fā)展，由于太宗皇帝對王羲之行書的熱情倡導(dǎo)，唐代涌現(xiàn)了一批專門的行書大家，如李世民，李墉，陸柬之，楊凝式等，其中以楷書著稱的顏真卿在行書領(lǐng)域同樣有著巨大成就。

祭侄稿使顏真卿追祭從侄顏季明的評稿。

一腔悲憤之情如潮水般涌出，書寫一氣呵成，其陰風(fēng)烈氣實時流入于磨跡之間，真正達(dá)到了人和書的合一。

后人譽為繼王羲之《蘭亭序》之后的天下第二行書。

草書

唐代各種書法中真正發(fā)展鼎盛，而可以和楷書媲美的是草書。

草書中的今草歷經(jīng)東漢張芝，東晉二王來到唐朝，孫過庭，賀知章在繼承二王的基礎(chǔ)上形成自己的特點，孫過庭的草書代表作《書譜》，同時也是中國書學(xué)史上一篇劃時代的書法論著。

和孫過庭，賀知章以繼承為主不同，張旭，懷素以開放的文化心態(tài)，充分張揚了盛唐人求其創(chuàng)新的時代精神，把京草推進一步創(chuàng)造出全新的狂草。

張旭喜歡在大醉后手舞足蹈，兩口提筆一揮而就，因此被人稱為滇長，他的代表作《古詩四帖》寫得奔放豪逸，筆畫連綿不斷，給人以痛快淋漓之感。

懷素也喜歡酒后做書，他的書法繼承張旭而又有所發(fā)展，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，代表作《自敘帖》筆力剛健意趣，飛動結(jié)構(gòu)，縱此淋漓盡致的展現(xiàn)了懷素進入癲狂狀態(tài)的創(chuàng)造風(fēng)采。

篆書和隸書

唐代的篆書和隸書也是別有新氣象，唐代李陽冰職稱李四，而能獨創(chuàng)一家，使篆書再次掀起高潮，他的小篆圓活姿媚，勁利豪爽骨氣豐勻。代表作《三墳記》結(jié)體修長，線條瘦勁平整，用筆從頭至尾，粗細(xì)一致，神采飛動。

隸書方面，也有一批磚是隸書的書家，如韓擇木，蔡有林，史惟則，李隆基等。