臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游

陳與義(宋)

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

注釋：

午橋：在洛陽南面。

坐中：在一起喝酒的人。

豪英：豪杰。

去無聲：指月亮西沉，夜已深。

疏影：稀疏的影子。

新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。

漁唱：打魚人編的歌兒。

三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

賞析：

上片：

“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英?！被貞浲粼谖鐦虻臉蛏涎顼嫞谧亩嗍怯⑿酆澜?。詞人以憶起筆，憶起從前在洛陽時(shí)的美好時(shí)光，風(fēng)華正茂，與“豪英”共飲，指點(diǎn)江山，暢想未來，心中無比快意。

“長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明?！痹鹿怆S著流水悄悄地流逝，在杏花稀疏的光影里，吹著笛子直到天明。此幾句緊接前述，詞人繼續(xù)回憶往事?！伴L溝”句用典杜甫《旅夜書懷》“月涌大江流”之意，時(shí)光如流水般流逝。水流無聲，月光在水面蕩漾，“無聲”一詞以靜襯動(dòng)，進(jìn)一步體現(xiàn)了笛聲的悠揚(yáng)、悅耳，“杏花”點(diǎn)明了季節(jié)，“疏影”承“流月”，互相映襯，春天的月夜，風(fēng)拂杏花，花影婆娑，笛聲與花影交織，恍惚間，笛聲似花影，花影似笛聲，意境空靈、寧靜而美好。

下片：

“二十余年如一夢，此身雖在堪驚?！倍嗄?，恍若如夢。身雖在，心仍驚。此兩句從回憶過渡到現(xiàn)實(shí)，“靖康之變”，北宋滅亡，詞人逃亡到南方，流離之苦，家國之恨,時(shí)常在詞人的心里，不時(shí)閃現(xiàn)。此番情景，與“杏花疏雨”的美好形成了鮮明的對(duì)比。如此苦痛，只以“一夢”一筆帶過，看似曠達(dá)，實(shí)則憂傷如影隨形。

“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。”百無聊賴時(shí)，雨后初睛，登上小閣樓看眼前風(fēng)景。古往今來多少歷史事跡，唱響在漁人半夜里的歌里。此處抒懷，詞人在憂愁中登上小閣，舊愁、新晴，再加之先前所述坐中豪英暢飲、長溝流月、杏花疏影、笛音聲聲，意象的疊加，時(shí)空的交錯(cuò)，組成一幅幅動(dòng)態(tài)圖，將過去、現(xiàn)在相連。在千回百轉(zhuǎn)中，詞人不禁發(fā)出感嘆，飽含著對(duì)自身坎坷際遇、對(duì)國家命運(yùn)的深深嘆息及無奈之情。結(jié)句化用宋張升《離亭燕》：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話?！辟N切自然，極好地表達(dá)了內(nèi)心的情感。清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評(píng)：“‘長溝流月’，七字警絕；‘杏花’二語，自然流出，若不關(guān)人力者；‘古今’二語，有多少感慨!情景兼到，骨韻蒼涼，下字亦警絕?！?/p>

此詞多用對(duì)比手法，以一“憶”字，將時(shí)空相接，貫穿此詞的，是那揮之不去的憂愁。抒發(fā)了面對(duì)時(shí)光流逝的無奈，以及壯志未酬，北宋亡國后的深沉的感嘆，結(jié)構(gòu)緊湊，感情真摯感人。

宋·胡仔《苕溪·隱叢話》后集卷三四評(píng)：“此數(shù)語奇麗，《簡齋集》后載數(shù)詞，惟此詞為優(yōu)?！?/blockquote>

清·劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》評(píng)：詞之好處，有在句中者，有在句之前后際者。陳去非《虞美人》：“吟詩日日待春風(fēng)，及至桃花開后卻匆匆?！贝撕迷诰渲姓咭病！杜R江仙》：“杏花疏影里，吹笛到天明?！贝艘蜓龀小皯浳簟?，俯注“一夢”，故此二句不絕豪酣，轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也。儻謂現(xiàn)在如此，則呆甚矣。

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