“自古逢秋悲寂寥”出自唐朝詩(shī)人劉禹錫的《秋詞二首·其一》：

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。

這是一首仄起入韻，押平水韻“二蕭”部的七絕，格律嚴(yán)謹(jǐn)。

《秋詞二首》作于“永貞革新”失敗后，劉禹錫被貶時(shí)期。其時(shí)詩(shī)人三十多歲，正值壯年，卻因?yàn)楦母锸闹醒氡灰粩]到底。劉禹錫被稱作“詩(shī)豪”，除了文字俠氣流溢之外，性格中倔強(qiáng)、堅(jiān)持、永不言敗的特點(diǎn)極為突出。在朗州十年，劉禹錫創(chuàng)作了大量寓言詩(shī)，表達(dá)了對(duì)當(dāng)朝權(quán)貴的極大不滿，又寫了許多賦來表達(dá)自己不甘沉淪的雄心。

這樣一位有頂層權(quán)力集團(tuán)經(jīng)歷，因?yàn)椤鞍怂抉R事件”被下放朗州的青年官員，心性自然是高傲的，視世間蠅營(yíng)狗茍為碌碌，文字表現(xiàn)除了豪放之外，更多的就是保持與世俗觀點(diǎn)的相左——以證明個(gè)人思維的獨(dú)立性，表達(dá)自己不同流合污的性格本質(zhì)。

換句話說，就是個(gè)“杠精”。

但是劉禹錫的抬杠是負(fù)責(zé)任的，是以自己的前途、官聲來作抵押的，并非無(wú)內(nèi)涵抬杠。像第一次召回京都，在去看桃花的時(shí)候?qū)懴隆靶加^里桃千樹，盡是劉郎去后栽”，結(jié)果因此再次得罪權(quán)貴，又貶官十多年。

誰(shuí)知道二十三年后再次起復(fù)，他死性不改，又跑到玄都觀，寫下“種桃道士歸何處？前度劉郎今又來”，句子里滿滿都是對(duì)當(dāng)年整自己的人不服氣，并有些終于熬死對(duì)手的得意。

劉禹錫的詩(shī)文其他方面貢獻(xiàn)是遠(yuǎn)超這些性格外露作品的。畢竟如果只有這樣一些特立獨(dú)行，沒有文學(xué)深基，難免流于膚淺、表面。

但是這些作品的確對(duì)構(gòu)建劉禹錫這個(gè)完整的、有特色、異于常人的性格形象是有幫助的，從作品看性格，再?gòu)男愿窳私庾髌?，就能水乳交融，理解透徹?/p>

《秋詞二首·其一》歷來是被認(rèn)為勵(lì)志之作，用來鼓勵(lì)后讀者要換個(gè)角度看問題，打開心胸，發(fā)現(xiàn)困境中的美。

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝?！?/p>

自古以來一到秋天，文人士子們便開始悲傷寂寥，我卻認(rèn)為秋天遠(yuǎn)比春天更好。

宋玉于《九辯》中留下“悲哉，秋之為氣也”的名句后，悲，就成了秋的一種色調(diào)，一種情緒；愁，也就成了心上的秋了。

要反對(duì)自古以來的寫作意象習(xí)慣，讓后人信服，需要有不同的切入角度——?jiǎng)⒂礤a正是做到了這一點(diǎn)，才讓人對(duì)他這首作品產(chǎn)生共情。

“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄?！?/p>

秋日晴空萬(wàn)里，一只仙鶴排開云層扶搖直上，便引發(fā)我的詩(shī)情飛上云霄。

首先用“我言”表明詩(shī)人態(tài)度，這是我的個(gè)人感受，我就是和自古以來的看法不同。然后用特殊的景色描寫來說明為什么我這么認(rèn)為。

晴空萬(wàn)里，秋高氣爽，這同樣是所有人的感受。悲秋固然是天氣寒涼、萬(wàn)物凋零的大趨勢(shì)，但是在季節(jié)轉(zhuǎn)換中，同樣有大家喜愛的天清氣明的感受——這兩者并不相悖，只不過用“悲秋”來抒發(fā)詩(shī)人心中塊壘更加方便情感代入，才成為文人千年來常用手段。而快樂、愉悅的感受相對(duì)于悲傷、抑郁的情感，在打動(dòng)人方面顯得沒有力度，所以往往被忽略了。

這是中國(guó)文學(xué)長(zhǎng)久以來的一個(gè)側(cè)重點(diǎn)——講悲傷、悲哀、悲痛，用這些直擊人心的力量來煽動(dòng)讀者的情感，加強(qiáng)讀者的代入感，產(chǎn)生共鳴——我們稱之為悲劇文學(xué)。

實(shí)際上快樂一樣動(dòng)人心，可中國(guó)文人常常故意忽略這一點(diǎn)，只做悲傷文字的輸出。但是太多的厚重感難免讓人壓抑，所以當(dāng)劉禹錫一筆蕩開悲傷寂寥，寫下清麗明快的秋景的時(shí)候，就打動(dòng)了所有感覺相同的人，形成共鳴。