文/麥小弋
原創(chuàng)首發(fā)小紅書，已同步頭條號、豆瓣。
藝術(shù)就是給經(jīng)驗套上一種模式。寫故事就是利用已有的經(jīng)驗，讓讀者在動人心弦的故事中遇見一個新的自己，看見世界上的更多可能性。
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讀者在讀故事的時候，他們在故事中尋找什么？到底是故事中的哪一個環(huán)節(jié)扣響了讀者的心扉，讓他們手不釋卷、目不轉(zhuǎn)睛？《寫作腦科學(xué)》這本暢銷10年的故事創(chuàng)作指南告訴我：學(xué)會這5個寫作方法，寫出令打動讀者心弦的故事輕而易舉。
TOP.1好故事必須迎合讀者的期待
豪尓赫.路易斯.博爾赫斯說“藝術(shù)就是火焰加代數(shù)”，通俗一點就是說只有創(chuàng)作者用火焰般的熱情來寫故事，抓住讀者的心，讓故事情節(jié)不斷的去迎合讀者根深蒂固的期待，這樣的故事才是動人心弦的好故事。一個動人心弦的故事可以重塑讀者的大腦，例如它可以激發(fā)讀者的同理心。
那么，如何才能快速的抓住讀者的心，寫出好故事呢？
首先，創(chuàng)作者要讓讀者讀完了第一個句子，就迫切的想知道接下來會發(fā)生什么。也就是說當(dāng)你拿起一本書的時候，你下意識里就會覺得：好像會有什么非常尋常的事情發(fā)生。
接著要有清晰的故事脈絡(luò)，讓讀者看到主人公在整個故事中和什么問題、什么困難做斗爭。
約翰.歐文曾經(jīng)這樣說：“如果有可能的話，第一句就要交代整個故事”。
最后就是好的敘事方式了，用你最擅長的方式去打動你的讀者。
TOP.2好故事要有明確的主題
所謂故事的主題就是你的讀者讀了你寫的故事后，會有什么樣的啟發(fā)，或者是明白了什么樣的人生道理，就如同某網(wǎng)紅主播直播一樣目的簡單而純粹————賣貨。主題也是這樣，讓讀者一目了然，所以，在你下筆之前，可以先預(yù)設(shè)好故事的主題是如何安排故事情節(jié)的。
例如《花千骨》在很多書迷和劇迷的心目中最突出的主題就是愛情，故事圍繞著花千骨和白子畫、殺阡陌、東方彧卿之間的感情糾葛而展開。
TOP.3好故事要言之有物我們的感官每秒鐘會給我們傳達1100萬比特的信息，同時也會屏蔽掉至少10999960比特，剩下的只能是那些會對我們造成影響的信息。也就是說，寫故事要言之有物，刪除掉那些不重要的、籠統(tǒng)的不會對故事起任何作用的細節(jié)信息，從而給有用的信息騰出足夠多的空間。
神經(jīng)科學(xué)家拉馬錢德蘭曾經(jīng)這樣說“人類善于視覺想象或模型，可以在腦海里演練將要實施的行為，卻不必承擔(dān)現(xiàn)實世界中相應(yīng)行為可能帶來的風(fēng)險和處罰?！庇纱丝梢?，言之有物是多么重要。
奇普.希斯和丹.希斯在《讓創(chuàng)意更有黏性》中寫道：“雖然鮮明的細節(jié)可以增強故事的可信度，但它們必須有意義，即使它們必須象征或支撐故事的中心思想。”
所以，好的創(chuàng)作者不會通篇泛泛而談，而是運用感官細節(jié)讓故事生動起來，由此調(diào)動讀者的情緒，分泌多巴胺，讓讀者在讀故事中感覺到一切都有存在的必要理由。
TOP.4好故事從頭到尾都應(yīng)該遵循因果鏈條
斯蒂芬.平克在《心智探奇》中寫道：“人們假設(shè)世界存在一種因果法則：任何事件的發(fā)生都遵循這一法則，而不是隨意地先后出現(xiàn)”。
如果我不努力搞錢（行為），那么我會無法付清銀行的貸款（反應(yīng)），所以，我最好要努力工作，甚至要多發(fā)展工作以外的副業(yè)多多搞錢（決策）。行為——反應(yīng)——決策：這就是催動故事向前發(fā)展的邏輯。從開頭到結(jié)尾，故事必須一直沿著因果關(guān)系鏈條發(fā)展，這樣編排故事不僅能讓主人公的發(fā)展道路明確無誤，而且事后回看時，還可以揭示出為什么這種對抗沖突從一開始就不可避免。故事里發(fā)生的一切的確要從一開始就可以預(yù)見，在結(jié)局被讀者“揭曉”后，讓讀者覺得本該如此。
由此可見，好故事在創(chuàng)作者遵循故事發(fā)展的因果鏈條關(guān)系上，還要符合讀者的預(yù)見，就像多米諾骨牌一樣，輕輕碰一下第一個骨牌，后面的就會一個接一個倒下，創(chuàng)作者也是如此，每個寫作場景都是對前一個場景所做的“決策”的檢測。所以，好好利用好“行為——反應(yīng)——決策”這一協(xié)作模式，就像跳華爾茲一樣，運用這個節(jié)奏催動故事漸漸走向高潮直到舞曲終結(jié)，給讀者意猶未盡之感。
TOP.5好故事要一改再改
曹雪芹寫《紅樓夢》批閱十年刪改五次，“字字看來皆是血，十年辛苦不尋?！保坏溛锢韺W(xué)家波爾寫《光與生命》，反復(fù)修改9遍，一直到他認為每個字句都完全表達了自己的本意，才正式發(fā)表；托爾斯泰小說《復(fù)活》中對于喀秋莎的外貌描寫，修改了20次才定稿……幾乎所有偉大的作品都是作者幾經(jīng)修改才面世的，由此可見，修改是寫作過程中必不可少的一部分。
海明威曾說過：“所有的初稿都是垃圾”。約翰歐文說：“我將一半的生命用于改稿”。多蘿西.帕克也曾說：“雖然我寫不出五個字，但我一口氣可以改七個字?！?/p>
當(dāng)然如果你覺得以上5個寫作方法你都可以做到，那么，請你拿起筆，寫起來吧！每一天都要寫點，不論你在干什么或發(fā)生了什么，每一天都要爬起來動筆寫一點。
