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聽姜克美演奏《雨打芭蕉》
齊鳳池
? ? ? ? 我記得宋代著名詞人李清照曾寫過一首詞婉約凄楚的《采桑子》:“窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭,葉葉心心、舒卷有馀情。傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖霪;點(diǎn)滴霖霪,愁損北人、不慣起來聽!”詞中描寫了金兵入侵中原,昏君趙構(gòu)攜帶沮喪南逃流亡。詞人李清照也身不由己加入了逃難的隊伍之中。詞人親身體驗了長途跋涉的勞累、恐懼和艱辛。李清照在詞中的所描寫的芭蕉,與孤獨(dú)憂愁連在了一起,同時和離情別緒緊緊聯(lián)系在一起。 '窗前誰種芭蕉樹,陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心舒卷有舍情。'李清照通過一首短短的十句《采桑子》,把詞人李清照心中的傷感、愁悶、凄 楚、哀怨淋漓盡致的全部傾吐出來。 至于廣東音樂《雨打芭蕉》,與李清照的《采桑子》有什么關(guān)聯(lián)并不重要,但是《雨打芭蕉》卻是中國漢族民間器樂曲中的經(jīng)典名曲。傳說廣東音樂《雨打芭蕉》是作曲家何柳堂所作。樂曲描寫初夏時節(jié),雨打芭蕉淅瀝之聲,極富南國情趣。廣東音樂文化底蘊(yùn)深厚,內(nèi)涵豐富,經(jīng)過數(shù)百年的傳承發(fā)展,自成體系,風(fēng)格獨(dú)特,深深植根于嶺南民間。音色清脆明亮、曲調(diào)流暢優(yōu)美、節(jié)奏清晰明快,被國外譽(yù)為“透明音樂”,在國內(nèi)外影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過中國其他民間音樂形式。 何柳堂是中國民間音樂家,廣東番禺沙灣人。 他自幼隨祖父學(xué)習(xí)民族樂器,擅彈琵琶曲;又愛好廣東音樂,經(jīng)常利用業(yè)余時間加以鉆研。1920年開始創(chuàng)作。著名樂曲《賽龍奪錦》是他的代表作。他還創(chuàng)作了《七星伴月》、《垂陽三復(fù)》、《醉翁撈月》、《回文錦》、《梯云取月》等作品。他常用音樂描情寫景,表現(xiàn)極為生動。其創(chuàng)作手法突破了中國傳統(tǒng)音樂,在他的作品中常有新的音樂語境。在節(jié)奏運(yùn)用方面有新穎獨(dú)到品味。在廣東小曲的演奏中,他大膽采用跳躍節(jié)奏、頓音及嗩吶樂器等,他對廣東音樂的發(fā)展和創(chuàng)新,起到了推動作用。
? ? ? ? 晚年的何柳堂,回到家鄉(xiāng)沙灣,并患上了肺病,由于生活清貧,1933年就病逝了,終年不到六十歲。 廣東音樂流行于廣州和珠江三角洲的中國傳統(tǒng)絲竹樂種,是嶺南民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶。廣東音樂以輕、柔、華、細(xì)、濃的風(fēng)格和清新流暢、悠揚(yáng)動聽的嶺南特色深受中國聽眾喜愛和歡迎。 當(dāng)我第一次在電視上看到二胡演奏家姜克美演奏廣東音樂《雨打芭蕉》時,從高胡中飛出高亢唯美的音質(zhì),我沒聽出一個音符有《采桑子》“窗前誰種芭蕉樹,陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心舒卷有舍情。”的凄涼憂傷之痛。整個樂曲都是在悠揚(yáng)秀美中流淌音符。揚(yáng)琴的水質(zhì)音符,琵琶清脆的金屬質(zhì)感,悠揚(yáng)的簫聲穿透歲月和時空。揚(yáng)琴、琵琶和簫把高亢激昂的高胡緊緊地纏繞在一起,就像雨點(diǎn)敲打在碧綠的芭蕉葉上發(fā)出水質(zhì)清音。 樂曲一開始,由琵琶、揚(yáng)琴和簫的引領(lǐng),進(jìn)入音樂的主題。隨后高胡奏出清脆流暢明快的旋律,樂曲只有兩分四十秒的時間,卻表現(xiàn)出人們的欣喜之情。句幅短小、節(jié)奏頓挫、并比排列的樂句互相催遞,音樂呈現(xiàn)出短促的斷奏聲,猶聞雨打芭蕉,淅瀝作響,搖曳生姿,體現(xiàn)了廣東音樂清新流暢活潑的風(fēng)格和藝術(shù)魅力。。 舞臺上的姜克美用雙腿緊緊夾著高胡的琴桶,纖細(xì)如酥的左手指在琴弦上上下滑動,右手舒緩的運(yùn)弓,使她的身軀隨著樂曲流動,時而微微前傾,時而微微晃動。仿佛她把整個身心全部融入到音樂之中。 姜克美從小天資聰慧,能歌善舞。
? ? ? ? 13歲時,她考進(jìn)中央音樂學(xué)院,師從著名板胡教育家李恒教授。她勤學(xué)苦練,除主修板胡外,還系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了京胡、高胡、二胡、中胡幾種胡琴。為了求師學(xué)藝,她北上南下,得到了南北胡琴名師的精心指點(diǎn),并博采眾長,融化貫通,形成了自己的獨(dú)特演奏技藝和風(fēng)格。
? ? ? ? 1988年她在北京音樂廳成功的舉辦了“姜克美胡琴獨(dú)奏音樂會”,她用5種胡琴,表現(xiàn)不同風(fēng)格的作品,因而引起了音樂界的轟動,她被音樂界譽(yù)為“成功的姜克美模式”。
? ? ? ? 在她十幾年的藝術(shù)歷程中,隨著民樂藝術(shù)的不斷追求,她對中國民族音樂作品有了更深刻的認(rèn)識和理解,有了更深厚的藝術(shù)涵養(yǎng),并形成了自己獨(dú)特演藝風(fēng)格。她每次出場演奏時,總是從舞臺右邊沿著舞臺前沿款步走過,稍低著頭,一手提琴,一手扶起裙袂,一副優(yōu)美狀。
? ? ? ? 她不動聲色,不作張揚(yáng),自然入座。然后慢慢進(jìn)入演奏狀態(tài),從每個音符,每個技法中呈現(xiàn)出她對樂曲的深刻理解,使樂曲演奏的達(dá)到自然而純樸。 評論家贊譽(yù)姜克美不僅曲拉得美,人長得更美。
? ? ? 她一身秀氣,一手技藝,憑著幾把胡琴走天下,她的足跡遍及亞洲、歐洲、北美洲等眾多國家及國內(nèi)40多個大中城市和港、澳、臺等地區(qū)。無論是在維也納、慕尼黑、路德維希,還是在“法國嘎納國際電視節(jié)”、維也納金色大廳,還是“春節(jié)文藝晚會”上,都可看到她那光彩照人的藝術(shù)形象。
? ? ? 奧地利首都維也納是世界音樂之都,2000年春節(jié),姜克美帶著中國的胡琴樂器走進(jìn)這個維也納的金色圣殿。在這個圣殿上,她用一把高胡演奏出娟秀優(yōu)美像流淌水質(zhì)音符的《雨打芭蕉》。
? ? ? 短短兩分多鐘音樂小品,她把雨點(diǎn)敲打芭蕉發(fā)出的淅淅瀝瀝的聲響和芭蕉搖曳的姿態(tài)美,用一把高胡呈現(xiàn)了西方觀眾。給那些藍(lán)眼睛金頭發(fā)大鼻子的西方人聽呆了。聽到這么美妙的音樂,在場的觀眾情不自禁的為中國的音樂豎起大拇指,更為眼前這位美麗的中國姑娘豎起了驚嘆。
? ? ? ? 一把普通的高胡,在姜克美手指上流淌出優(yōu)美的旋律和神奇的韻味,使維也納的金色大廳不僅增加了光輝,而且使中國的民族音樂彰顯出厚重的文化和藝術(shù)魅力。
2019-5-2
