終于觀賞了中芭的?牡丹亭?。最直接的感受是它的編舞,作曲和舞美等方面反映了近二十年來舞團(tuán)國際交流的程度。
相對于中芭的傳統(tǒng)劇目，它保留了部分傳統(tǒng)和一些原創(chuàng)中國元素，融入了一些比較現(xiàn)代和當(dāng)代的手法。從麗娘的雙人舞和獨(dú)舞中我看到了?羅密歐與朱麗葉?和?吉賽爾?，從整體和群舞中看到了巴蘭欽的交響芭蕾和貝雅的?火鳥?。
最后一幕尤其令人印象深刻。音樂,編舞和舞美結(jié)合得漂亮，造成飛機(jī)引擎發(fā)動升空的效果: 緩緩啟動，不知不覺中整個空間充斥著轟鳴，把舞劇推向高潮，在漫天落紅的花雨中轟然結(jié)束。音樂有明顯的拉威爾的?波萊羅?的元素;引擎轟鳴的效果甚至令人聯(lián)想起亞當(dāng)斯的?尼克松在中國?。編舞不僅現(xiàn)代手法出色，我甚至在中國元素之外看到了其它古文明的符號。這些古老的符號巧妙地連接了性，生，死，天，地，人等基本問題。
昆曲的使用讓人想起舞團(tuán)?大紅燈籠高高掛?中的京劇。我覺得昆曲如果全部用無言歌的形式會更好，或呻吟，或興奮，任何觀眾都可以懂。這樣，不僅昆曲的音樂特色得以保留，還能避免生硬的土洋結(jié)合。
顯然，新一代演員的戲劇表現(xiàn)力強(qiáng)于上一代的。但是，表演中的對比不夠，減弱了表現(xiàn)力。該爆發(fā)的動作不能有力的爆發(fā)就難以反襯出良好控制下的柔美，整體就變成溫吞水了。
這部?牡丹亭?是有戀足情結(jié)觀眾的福音，也是編導(dǎo)獨(dú)具匠心之處。當(dāng)然整部作品的核心就是白日夢等性心理，也可以說是一部心理芭蕾。
地獄等場次有些戲劇成分怎么看怎么像?紅色娘子軍?里南府的家丁和老四，臉譜化了。幾個被審判的靈魂是寓意偷雞摸狗嗎?手法層次顯得低了。這類敘事成分和整體并不協(xié)調(diào)。如果減少過多的敘事，作品會更精煉。
總之，整體不錯，在土洋融合，在傳統(tǒng)與當(dāng)代舞蹈語匯的結(jié)合運(yùn)用等方面尚待成熟。
