寫(xiě)作之道，貴在持久。

　　只要堅(jiān)持寫(xiě)作，哪怕一開(kāi)始寫(xiě)得很爛，慢慢也能筆力增進(jìn)，寫(xiě)出不錯(cuò)的故事。

　　是以，網(wǎng)文圈有剩者為王的說(shuō)法，堅(jiān)持到最后，自然有成。畢竟，堅(jiān)持不下去的人，都是因?yàn)閷?shí)在沒(méi)稿費(fèi)而中道崩阻，那能堅(jiān)持下去的，至少也能靠糊口。

　　言歸正傳，《重生支配者》這書(shū)的作者，倒是讓我小小吃了一驚。

　　這本書(shū)，竟然跟《低維游戲》是同一個(gè)作者，還承接了部分低維游戲的設(shè)定。

　　我前段時(shí)間正好看過(guò)低維游戲，還寫(xiě)過(guò)讀后感，覺(jué)得作者是個(gè)萌新，能把那書(shū)寫(xiě)完就很不錯(cuò)了。

　　萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，作者竟堅(jiān)持下來(lái)繼續(xù)寫(xiě)作，沒(méi)有退圈。

　　說(shuō)來(lái)也是好笑，在越來(lái)越浮躁的今日，見(jiàn)過(guò)不少好苗子中道崩阻、太監(jiān)退圈之后，對(duì)一個(gè)曾經(jīng)稚嫩的萌新堅(jiān)持寫(xiě)作一事，我竟感到些許驚訝。

　　而相對(duì)于低維游戲，在重生支配者一書(shū)中，作者的筆力確實(shí)大有長(zhǎng)進(jìn)，沒(méi)有再犯胡亂展開(kāi)劇情以至于崩人設(shè)的拙劣錯(cuò)誤。

　　雖不至于說(shuō)劇情結(jié)構(gòu)精妙，但劇情邏輯順?biāo)?，有鼻子有眼的，倒也還成。

　　但作者的老毛病還是犯了。

　　或者說(shuō)，作者習(xí)慣性寫(xiě)出了個(gè)人文風(fēng)特色明顯、排他性極強(qiáng)的劇情——從靈氣復(fù)蘇，變?yōu)閯?chuàng)造世界演變神話。

　　上本低維游戲，作者是以西幻設(shè)定創(chuàng)世寫(xiě)神話。

　　而這本重生支配者，則走的是仙俠玄幻設(shè)定來(lái)創(chuàng)世、來(lái)演變神話。

　　有些人或許會(huì)奇怪，靈氣復(fù)蘇文的世界觀背景不就是進(jìn)行演變嗎，為什么我會(huì)將這作者的書(shū)從靈氣復(fù)蘇文里摘出來(lái)呢？

　　因?yàn)?，?xiě)作的重心不同。

　　一般的小說(shuō)，不管是不是靈氣復(fù)蘇，所處環(huán)境，所處局勢(shì)，都只是故事背景而已，作者寫(xiě)作的重心仍舊是在主角身上，可以說(shuō)本質(zhì)上是在通過(guò)主角的種種行為塑造主角形象。

　　但如同重生支配者這類的書(shū)，寫(xiě)作重心是在演變世界上，主角的存在感十分薄弱，可以說(shuō)就是起一個(gè)攝像頭提供視角的作用，甚至?xí)r間跨度極大的時(shí)候，連主角都可能換掉。

　　當(dāng)然，重生支配者中主角直接開(kāi)的無(wú)敵掛，倒不至于像一般科幻題材的同類書(shū)那樣換好幾個(gè)主角。

　　但就像作者前一本書(shū)低維游戲一樣，與其說(shuō)這位作者寫(xiě)的是小說(shuō)，不如說(shuō)是作者寫(xiě)的是自創(chuàng)的神話——跨越漫長(zhǎng)時(shí)間，從零開(kāi)始建設(shè)文明、演變世界，終至于最后演變?yōu)樯裨挕?/p>

　　對(duì)于這類書(shū)與一般小說(shuō)，用一個(gè)詞來(lái)高度概括的話，分別可以稱作“創(chuàng)世”與“造人”兩條路線。

　　“創(chuàng)世”作者，旨在創(chuàng)造一個(gè)心中的世界，世界本身最為重要，主角的喜怒哀樂(lè)可有可無(wú)，并不重要。

　　“造人”作者，旨在創(chuàng)造一個(gè)生動(dòng)形象的主角，一切世界觀背景與劇情，都需服務(wù)于主角，甚至可以說(shuō)世界因主角而存在。

　　目前的網(wǎng)文圈，“造人”的作者很多，“創(chuàng)世”的作者極少，因?yàn)椤霸烊恕弊髡邔?xiě)的書(shū)，讀者更容易代入，想象自己就是主角。

　　但網(wǎng)文發(fā)展至今，老白越來(lái)越多，似乎倒是有了好些喜歡看“創(chuàng)世”風(fēng)格的書(shū)。

　　所以，對(duì)于一個(gè)有想法成為作者的人來(lái)說(shuō)，創(chuàng)世還是造人，這是一個(gè)問(wèn)題~