原詩：
《詩經(jīng)·國(guó)風(fēng)·召南·江有汜》
江有汜，
之子歸，不我以。
不我以，其后也悔。
江有渚，
之子歸，不我與。
不我與，其后也處。
江有沱，
之子歸，不我過。
不我過，其嘯也歌。
注釋：
汜(sì)：指長(zhǎng)江上的支流。
以：用，需要。
我以：不用我，不需要我。
渚（zhǔ）：水中小洲。王先謙《詩三家義集疏》“水中小洲曰渚，洲旁小水亦稱渚?！?br>
與：交往。相交。
不我與：不同我交往。
處：憂愁。
沱（tuó）：長(zhǎng)江的支流名稱?；蛞詾榕c“汜”同。
過：到，至。
不我過：不到我去。
嘯：號(hào)，號(hào)哭。
嘯歌：號(hào) 田。
其嘯也歌：嘯是唱歌沒有譜和調(diào)的意思。有“狂歌當(dāng)哭”的含義。一口出聲，以抒憤懣之氣，一說號(hào)哭。聞一多《詩經(jīng)通義》“嘯歌者，即號(hào)哭。謂哭而有言，其言又有節(jié)調(diào)也?！眹[，蹙口出聲，以舒憤懣之氣，言其悔時(shí)也。歌，則得其所處而樂也。
譯文：
長(zhǎng)江上有去而復(fù)歸的支流，這個(gè)男人獨(dú)自回家， 不帶上我。 不帶上我， 他日后必將悔恨。
長(zhǎng)江上有分水的小沙洲，這個(gè)男人獨(dú)自回家，從此不需要我。 現(xiàn)在不需要我， 他日后必將憂愁。
長(zhǎng)江上有回歸的支流， 這個(gè)男人獨(dú)自回家， 不讓我跟著去。不讓我跟著去 ， 他日后必將長(zhǎng)歌當(dāng)號(hào)。
賞析：
這是一首棄婦的哀怨詩。女主人公可能是一位商人婦。商人離開江沱返回家鄉(xiāng)時(shí)將她拋棄了。她滿懷哀怨，唱出了這首悲歌以自我安慰。全詩共三章。三章詩的開頭都是寫景。詩中反復(fù)申述的“汜”“渚”“沱”為長(zhǎng)江的一條條支流，借此比興引出下文中商人的“之子歸”。全詩深入淺出地將敘事與抒情完美結(jié)合，顯示出極高的藝術(shù)水平。每章前三句敘事，后兩句抒情，其中第三、四句為詩經(jīng)中最常用的復(fù)沓句式，一唱三嘆，通過反復(fù)詠嘆表現(xiàn)詩中女人公的不幸與痛苦。
全詩各章通過變換相應(yīng)的句子中的一字將女主人公的哀怨之情層層推進(jìn)，層層升華，從“以”轉(zhuǎn)為“與”再進(jìn)為“過”，女主人公的情緒是漸進(jìn)式的愈轉(zhuǎn)愈深。 在女主人公的眼里，江有汜，江有渚，江有沱，這一條條不同的支流都是看得見的具體存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一帶，她丈夫當(dāng)年從水路而來，最后又從這些支流中的一條乘坐小船悄然離去。從表現(xiàn)手法說，各章的首句都是直陳其事，用的是賦體；從江水有支流，引出“之子歸”的事實(shí)，則在賦體之中又兼有比興的意味。
詩中的丈夫也就是女子口中的“之子”，是一位薄情郎。在三章詩中，女主人公分別用“不我以”、“不我與”、“不我過”來訴說丈夫?qū)λ谋∏榕c棄之不顧?！安晃乙浴保遣灰坏阑厝?；“不我與”，是行前不和“我”在一起；“不我過“，是刻意回避，甚至干脆不露面。丈夫在感情上是如此冷漠，做的是那樣地決絕，無需再添加筆墨，其薄情寡義已刻畫地非常鮮明。
丈夫義無反顧的離自己而去，女主人公所做的一切挽回都徒勞無功，所做的一切努力都于事無補(bǔ)，所以當(dāng)丈夫決絕地離去時(shí)，女主人公內(nèi)心的傷悲和哀愁，真該長(zhǎng)歌當(dāng)哭、仰天長(zhǎng)嘯！可想而知，女子內(nèi)心的滋味是苦澀的，酸楚的，感傷的，有時(shí)，竟會(huì)苦澀、痛楚、感傷得讓人蕩氣回腸。從全篇詩歌來看，女主人公還是非常真愛這名男子的，結(jié)果到頭來卻是一廂情愿的付出沒有得到回報(bào)?？上攵魅斯院螵?dú)自一人生活要面對(duì)多么大的困難，但是她又不得不擦干眼淚，堅(jiān)強(qiáng)地生活下去。
這不由得讓人想起了漢樂府《上邪》“我欲與君相知，長(zhǎng)命無絕衰！山無棱，江水為竭，冬雷陣陣，夏雨雪，天地和，乃敢與君絕?！睗h樂府《上邪》中用五種不可能的實(shí)現(xiàn)的事情來表明自己生死不渝的愛，是深情奇想，也是一整忠貞不渝的誓言。反觀《江有汜》，全篇都是女主人公的假想之辭，女主人公設(shè)想日后丈夫會(huì)對(duì)今日的背棄行為有所追悔，其中也包含著丈夫日后能回心轉(zhuǎn)意，重歸于好的期盼，預(yù)言男子今日的輕率的行為必將招致日后的痛苦。丈夫?qū)⑹艿降母星樯系淖晕覒土P與他背棄自己妻子的行為之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系：“不我以”引出悔，“不我與”帶來處，“不我過”導(dǎo)致嘯歌。其愈是絕情，其后果也就愈加嚴(yán)重。細(xì)細(xì)揣摩女主人公的心態(tài)，又包含著強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心理，既有柔弱、無能為之的一面，又有著堅(jiān)強(qiáng)的一面，這種性格的兩面性，甚至人格的兩重性，決定了這首詩的風(fēng)格：及基金纏綿，又柔中見剛，沉著痛快，酣暢淋漓。
此詩每章的前三句敘事，后兩句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表現(xiàn)在這一句，女子的痛苦不幸也根源于這一句，因而采取了復(fù)沓的詠唱形式。重出的這一句子中的關(guān)鍵字，各章不同。
從第一章的“以”，一轉(zhuǎn)而為二章的“與”，再轉(zhuǎn)而為三章的“過”，愈轉(zhuǎn)愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了這一關(guān)鍵字的置換而得到一層深于一層的表現(xiàn)。全詩形式整齊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用字精準(zhǔn)，筆法卻極為自然，語言又十分淺近，達(dá)到了精工與自然、深入與淺出的完美結(jié)合，顯示出極高的藝術(shù)水平。
歷來各家對(duì)此詩的解釋層出而不一，有的人以為是媵妾受正妻的排斥，不能陪嫁而作，有的人認(rèn)為這是一首棄婦詩，“之子”指薄情的丈夫，但認(rèn)為“嘯歌”者是棄婦，所謂“嘯歌”是棄婦的自我排遣壓抑心理的一種表現(xiàn)，小編認(rèn)為這些解釋都與原詩詩旨不相符，故在賞析中沒有采納。
