文／暉宗
前天是＂立春＂，二十四節(jié)氣之首，一個萬物開始復(fù)蘇的節(jié)氣，周而復(fù)始的一年又重新開始了，正好＂打春＂那天也是暉宗的生日，那今天我就來應(yīng)一下景，講一幅和春天有關(guān)的繪畫。現(xiàn)在可以請大家找一個安靜的地方坐下來，讓暉宗帶大家去品味一幅畫作背后的故事，這些故事或感人或離奇，希望能在今天這個繁忙、勞碌的生活里，為大家提供一個靜謐的空間，偶爾的放松片刻，也算是一種享受呢。今天要講的畫作名字叫《早春圖》，作者是郭熙。
1、別人笑我忒瘋癲，我笑他人看不穿
相對每幅畫來說，和畫有關(guān)的故事，有時候會顯得更加引人入勝。它們在數(shù)百年的流傳過程里，經(jīng)歷的那些風(fēng)風(fēng)雨雨，真的應(yīng)了那句話，＂試問卷簾人，卻道海棠依舊。＂
坐落在外雙溪邊上的臺北故宮博物院，在其歷代繪畫的藏品里，有三幅畫作是它的鎮(zhèn)館之寶，分別是北宋時期的《早春圖》和《溪山行旅》圖，南宋時期的《萬壑松風(fēng)》圖。除了今天要介紹的畫作之外，剩下的兩張畫，暉宗會在接下來的文章里依次向大家講解的。
在上個世紀(jì)的三十年代，整個的中華大地硝煙彌漫，空氣里充斥著一股暴力和血腥的味道。在那個人人自危和朝不保夕的日子里，所有能夠代表中華五千年文明的國寶文物，也經(jīng)歷了一場前所未有的大遷徙，《早春圖》也在這個行列里。
時間發(fā)生在1939年，地點在貴州安順城南郊的華嚴(yán)洞。某天傍晚時分，來了幾個人數(shù)量卡車，他們從車上卸下了80個大箱子，正在匆匆忙忙地將箱子搬進(jìn)華嚴(yán)洞里，與此同時還來了一個連的士兵，全副武裝的在門口站崗，為首的有兩個人，一個姓莊，另一個姓徐。
他們是誰，又從何而來呢？故事的起因是這樣的，當(dāng)年文物從南京開始向西轉(zhuǎn)移的時候，按三個方向開始轉(zhuǎn)運(yùn)，分別為南、北、中三路。上面提到的那群人就是南路的轉(zhuǎn)移部隊，其中提到的那個姓莊的人，就是這一隊的總負(fù)責(zé)人。
他的名字叫做莊嚴(yán)，又名莊尚嚴(yán)，1924年從北京大學(xué)哲學(xué)專業(yè)畢業(yè)后進(jìn)入清室善后委員會工作。從那以后他的一生就獻(xiàn)給了故宮，獻(xiàn)給了文物。他當(dāng)時帶著全家老小一起運(yùn)送文物，離開南京后先后到過漢口、長沙、貴陽，現(xiàn)在又來到了安順。有好幾次，炮彈就落在他們的身邊，有好幾次死神就降臨在他們的頭上。
莊嚴(yán)以及當(dāng)時的工作人員住在安順縣城內(nèi)，房屋很簡陋也就只能做個飯睡個覺，每天吃的糙米飯里都摻有石頭、谷殼、麥子、蟲子等亂七八糟的東西，他們管這個飯叫做＂八寶飯＂，我們今天聽了會感到傷感，但他們卻很達(dá)觀。
莊嚴(yán)有四個兒子，其中第四子莊靈就出生在貴陽。據(jù)他后來的回憶，當(dāng)時的日子過得很苦，而且文物的保存狀況也不是很好，華嚴(yán)洞里很潮濕，所以每當(dāng)天氣晴朗的時候，莊嚴(yán)就會帶著工作人員，把很多歷代流傳下來的名畫拿出來曬在太陽底下，《早春圖》也在其中。
將所有的畫攤在地上的時候，莊嚴(yán)先生會向孩子們講解這些畫背后的故事，告訴他們這些畫作的重要性，它們不光是一幅歷經(jīng)數(shù)百年的畫，還是見證了人事滄桑的親歷者，它們是中華民族的文脈。
1948年12月22日，莊嚴(yán)先生帶著712箱文物，當(dāng)然《早春圖》又再一次的跟隨著莊先生的腳步，乘坐＂中鼎號＂戰(zhàn)艦，駛向臺灣，和大陸作了永別，從此再也沒有回來。
那個年代的知識分子做著自己應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)氖虑?，他們不需要別人的理解和支持，他們?yōu)榇硕鵁o怨無悔，＂我笑他人看不穿＂正好為他們的事跡做了注解。
2、猶抱琵琶半遮面，宋代畫家如何在畫上題款
畫完一幅畫，然后在畫上署上自己的姓名，這是一件再正常不過的事情了?？墒窃谖宕絻伤沃H，有很多的畫家，他們不在畫上署款，又或者將自己的名字寫在山石、樹木、甚至是很不起眼的角落里，如果你不仔細(xì)觀察的話，更本都看不到。
我們看明清兩代的繪畫，畫面醒目的位置上都會有畫家留下的大段的題跋，與兩宋時期的繪畫形成了鮮明的對比，這種情況是怎樣出現(xiàn)的呢？
還得要從北宋說起，某年某月有一個大能人，也是一個走藝術(shù)范的男僧，只不過他的路走的有點坎坷，他叫蘇軾。這個老爺子有一天看到了唐代詩人兼畫家王維的一幅畫，然后蘇老爺發(fā)了一聲感慨，＂哎呀媽呀！我咋覺得王維畫的這好呢，簡直棒棒的。他畫里充滿了詩的意境，而寫的詩句里又滿是一幅畫作。＂
就這樣的一句話，掀起了一場畫界的革命，當(dāng)時所有走藝術(shù)范的男僧們，都盡力將蘇大爺?shù)倪@句名言發(fā)揮到了極致，這就產(chǎn)生了后世的＂文人畫＂。
自那以后，文藝范的畫家都會將畫面和詩詞做一種協(xié)調(diào)的融合，在整個畫面之上尋求一種更加遼闊的意境表現(xiàn)手法。有關(guān)這一點，三言兩語講不清，暉宗會另寫一篇文章專門介紹的。
3、律回春暉漸，萬象始更新
這句話是上大學(xué)的時候，暉宗班上的一位美女，在立春那天發(fā)給我的，今天正好可以用上。
照例讓我們將視線回歸這幅畫本身，看看北宋神宗年間的畫家郭熙，是如何用畫筆描繪早春的山巒的。畫的尺寸很大，他在畫面的空間安排上做了很好的把握，他沒有將山峰畫出畫面，而是在山的上面留出了空間，他將自己構(gòu)思的所有早春當(dāng)中的景色，如橢圓形的山石，姿態(tài)各異的枯樹，若隱若現(xiàn)的建筑，點景的人物，左邊空間潺潺流淌的溪水，以及將畫面空間伸向遠(yuǎn)處的道路，都能做到一種很統(tǒng)一的調(diào)和，放入這樣的大畫當(dāng)中，不讓人覺得畫面空間很擁擠，你會覺得畫中的景色多一處嫌多，少一處嫌少的感覺。
他在用墨畫山石的時候，墨中含有一些水分，用筆的方向像是在畫圓，所以后來的人們將他畫山石的方法叫做＂鬼臉皴＂，覺得他畫的石頭像是人的臉一樣。
他畫樹繼承了李成畫寒林的用筆方法，樹枝伸向四面八方，就像是螃蟹的腿一樣，所以將其稱為＂蟹爪樹＂。
好了，今天就聊到這吧！不知道這幅畫有沒有為大家?guī)砥痰陌矊幒拖硎埽绻惺裁床蛔愕牡胤?，還望大家能夠給我留言。＂乍暖還寒時候，最難將息。＂雖然到了春天，看著《早春圖》這樣的繪畫，沐浴在這幅可居、可游的山水里。但是，現(xiàn)實里天氣多變，請大家注意保暖??！我們下幅畫見。
