在生命這趟旅途中，所有的事都不會(huì)像我們希望的那樣發(fā)生。但到最后都不要緊。我們終將原諒這個(gè)世界，原諒我們自己。--熱愛一生
這段時(shí)間都在看《百年孤獨(dú)》，寫了3篇書評(píng)，仍然覺得還有很多東西要寫，還有很多地方需要細(xì)看。然而再美味的盛宴，天天吃，也會(huì)厭煩。決定換換口味，看本短的吧。
《親愛的生活》，由女性諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾米麗.門羅所著，是一本短篇小說合集。于是開始看第一篇《漂流到日本》。
開篇就是離別場(chǎng)景，這在我的意料之中--現(xiàn)代小說通常都是以一個(gè)突兀的場(chǎng)景開始的，目的是為了抓住讀者的注意力，然而，文筆卻是意料之外的簡(jiǎn)潔，比起馬爾克思華麗的語言來說，可以說是簡(jiǎn)單，樸素?？赡苁浅詰T了馬爾克斯華麗的語言大餐，面對(duì)這樣巨大的語言落差，我有些接受不了。
我有些失望，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就是這個(gè)水平嗎？
繼續(xù)往下讀，故事平平淡淡，第一幕丈夫送女兒老婆遠(yuǎn)行，白描：老公看女兒、老婆的眼神，在女主角看來其間蘊(yùn)藏“某種說不出來的情緒”，但是，她知道丈夫不愿討論這種話題，這就引出了夫妻之間思維方式的差異。
接下來就詳細(xì)的描寫了老公的成長(zhǎng)背景，老公是婆婆抱著從前蘇聯(lián)控制地區(qū)逃出來的，后來，婆婆母親搬出撫養(yǎng)他長(zhǎng)大的公寓，住進(jìn)一個(gè)只放得下沙發(fā)的小屋。女主跟她開玩笑這樣你兒子就不能回家跟你一起住了，婆婆似乎吃了一驚，這個(gè)玩笑讓她痛苦。
一開始我沒讀懂，干嘛要寫這一些看似無關(guān)緊要的背景介紹！后來我明白了，這里處處是伏筆，不僅說明了，她和老公的性格差異，婚姻貌合神離；也通過公公沒有逃出來死在家鄉(xiāng)，引出生活的不可預(yù)知性，就像漂流瓶一樣，誰知道會(huì)飄向何方？對(duì)應(yīng)女主的一段不知飄向何方的精神出軌。；也通過婆婆逃亡途中將可能在新生活和孩子之間做出選擇，對(duì)應(yīng)小說的最后，女主角是要逃離生活，拋棄孩子呢，還是為了孩子，繼續(xù)待在原來的生活里呢？
接著描述夫妻倆的日常生活，間或插敘了兩人之間的對(duì)話，表明兩人之間情感表達(dá)的迥然不同--老公是工程師，現(xiàn)實(shí)，沒變化，沒激情；女主是詩人，幻想，敏感，憤世嫉俗。
她的老公很帥，至今她仍然欣賞他這一點(diǎn)，然而婚后十年，性格的不同，感情上他2人已經(jīng)不能交流，沒有共鳴了。
女主角在日復(fù)一日的枯燥生活中，在多倫多一個(gè)作家聚會(huì)中，遇到了同樣憤世嫉俗還主動(dòng)對(duì)她示好的男人，一個(gè)記者，精神相通，讓她抑制不住的，對(duì)他牽腸，朝思暮想。盡管丈夫回來時(shí)這些幻想都消失不見，她仍像以往一樣 “真實(shí)可信”地愛著丈夫。
她覺得自己很蠢，是的，生活已經(jīng)磨礪了他，她怎么能對(duì)剛見過一面的男人就這么朝思暮想呢？她也明白，這個(gè)男人未必能如自己想象的美好，可還是抑制不住地幻想。
這一段讓我很吃驚，繼而感到驚悚不已，作者太厲害了，于平淡的場(chǎng)景中突然發(fā)展出來--女主角的精神出軌，踩到了我和其他婚久女性的痛腳--婚后十年，誰能保證自己的思想沒有偶爾開過小差呢？因?yàn)閷?duì)方不是神，滿足不了你所有的需要。
生活有了變化--丈夫要北上工作，而她也要去多倫多給朋友看房子，這給她提供了“大膽行動(dòng)的機(jī)會(huì)”--她給記者寄了一封匿名信，里面有三句詩：“寫這封信就像把一張紙條放進(jìn)漂流瓶-- 希望它能 ? ? 漂流到日本”，末尾寫上了自己火車到達(dá)的日期和時(shí)間。
?這封信的意思其實(shí)就是個(gè)試探，看看我倆精神相通到何種程度，你能否理解到我的意思--好像我放了一個(gè)漂流瓶，想讓它漂流到日本。
女主帶著女兒開始了火車之旅，這也是她開始背叛丈夫、女兒，背叛生活之旅--因?yàn)榫裨缫驯撑眩?qǐng)信已經(jīng)發(fā)出。與女兒的對(duì)話，顯示出女兒十分愛爸爸，想去找爸爸，這也是伏筆。
女主角跟女兒講故事的時(shí)候，一個(gè)漂亮的年輕男人，插入女兒的跟讀中，這在一開始受到女兒的排斥--因?yàn)樗麏Z走了媽媽的注意力，但他是在幼兒園表演幽默短劇的人，很快贏得了女兒的歡心，后來跟他玩的很愉快。
女主發(fā)現(xiàn)他很熱情，很會(huì)引領(lǐng)孩子玩耍，他對(duì)孩子們毫無保留--引出女主對(duì)自己的反思：自己對(duì)老公、女兒都是有所保留的，小心翼翼地隱藏自己的與世俗對(duì)抗，保有一塊自己的精神自留地。
下半天，女兒睡著了，女主與年輕男人聊天，喝著他的酒精飲料。兩人聊到了宗教：女主心里不信教，然而周圍的親人給了她太多壓力，讓她無法掙脫；男人則從小為家族表演宗教短劇，受到贊揚(yáng)，但長(zhǎng)大后他想表演真正的戲劇時(shí)，被家人稱為“被魔鬼附身了”。
同樣的痛處，加酒精的作用，兩人不禁互相索取溫暖，就在女兒旁邊--于是他們?nèi)ツ腥说母糸g，在狹小的空間里滾在了一起，“令人驚訝的極度快感”，她感到“震驚，但又愉快，像一個(gè)角斗士”。
然而女主很快就回去了，男人說“這么快”--本就是萍水相逢，只不過溫暖了一場(chǎng)；女主的孩子永遠(yuǎn)是她的牽掛，也是她自由的枷鎖。
回到原包間，伴以細(xì)致的女主視覺和心理描寫，讓你和女主一樣突然陷入巨大的恐慌--孩子不見了--“她要瘋了。她猛地掀開枕頭，用力拍打毯子，努力回想之前?！?/p>
接著是大篇幅的心理描寫：火車是否停過，孩子是否被人擄走，是否被別的乘客藏在包間里。她邊看邊翻找各包間，沒有。又是一陣恐懼，孩子是否走到別的車廂里了，抑或是在兩個(gè)車廂直接的過道里--詳細(xì)描寫了過道，過道是令人驚恐的。她十分擔(dān)心女兒會(huì)害怕。
女主真的在火車過道里發(fā)現(xiàn)了女兒：根本沒哭--沒人會(huì)對(duì)她解釋，沒有希望，“眼神很奇怪的一片漠然”；但是在看見媽媽時(shí)她哭了起來--“只有在那之后她才可以重新回到自己的世界，找回受苦和抱怨的權(quán)利。”
這一大段的描寫讓每一個(gè)做了母親的人看到揪心揪肺，心里十分難受--我們都經(jīng)歷過這種恐慌和絕望，幸而沒有落實(shí)。
你可以想象：小小女孩腳步噠噠跑出去找媽媽的場(chǎng)景，她描寫女兒的那種，絕望和呆滯的時(shí)候，你可以體會(huì)到，身為母親的一種深深的內(nèi)疚--我也曾體會(huì)過，還將繼續(xù)體會(huì)：深陷于自我成長(zhǎng)和身為母親這兩種角色的爭(zhēng)奪，一種不能完全照顧孩子、沒有做到完美母親的的遺憾。
之后，年輕男人下車，女主要女兒跟他揮手，女兒卻將頭轉(zhuǎn)到一邊--她是意識(shí)到媽媽之前是為了他才離開自己的吧。
后面的旅程，女主出于內(nèi)疚，一心一意的陪在自己孩子身邊。
結(jié)尾卻突如恐怖篇的結(jié)尾一樣，給人一個(gè)巨大的驚嚇：記者竟然來接她了，堅(jiān)定地吻了她--看來，兩人還真的心有靈犀，靈魂上非常默契，然而女兒掙脫了她的手，自己走開了--她意識(shí)到媽媽可能又要離開她了。
女主沒有試圖逃開?！八皇钦驹谀抢?，等著接下來一定會(huì)發(fā)生的任何事。"
這真是一神來之筆，給讀者留下了無窮的想象：女主將何去何從呢？是為了女兒的愿望，繼續(xù)和爸爸在一起，還是為了自己的意愿，和記者在一起？也許像漂流瓶一樣，飄向任何方向！
總的來說，門羅的文筆，非常簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)練。描寫的是普通生活場(chǎng)景，卻予以很多突兀然而又合情合理的變化，到處是伏筆，到處是回答。
對(duì)生活場(chǎng)景的描寫，以小見大，非常精準(zhǔn)地寫出了女豬腳的心理活動(dòng)，節(jié)奏把握也非常到位，看完這篇小說，就像看了一個(gè)鬼電影一樣，著實(shí)讓我受了幾回驚嚇。
我只能說，果然不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者呀，名不虛傳。
