《姊妹花》：之所以輸給《漁光曲》

1932-1937年屬于中國(guó)電影的變革時(shí)期，在這一時(shí)期，“明星”公司的重要編導(dǎo)中，鄭正秋顯示出了積極的姿態(tài)，于1934年2月13日公映的《姊妹花》就是其中的代表作，電影不乏亮點(diǎn)，但也顯示了一些不足與桎梏之處。

這部影片的亮點(diǎn)之一也是一個(gè)重大賣點(diǎn)：人氣明星胡蝶一人飾大寶和二寶兩個(gè)角色。這已經(jīng)不是她第一次做這樣的嘗試了，在1931年“明星”公司拍攝的連集影片《啼笑姻緣》中，她就一人分飾兩角，分別扮演了交際花何麗娜和窮女子沈鳳喜。胡蝶在這部影片中的表演還是可圈可點(diǎn)的，在大寶偷錢家小少爺?shù)慕疰i時(shí)，有一段面部的特寫，主要位于額頭眉腳那個(gè)位置，展現(xiàn)了大寶內(nèi)心的掙扎；在大寶與二寶相認(rèn)的那場(chǎng)戲中，大寶的一系列情緒變化和語言表達(dá)都恰到好處，另外說一句，胡蝶的酒窩很吸睛。不過，在我心目中，還是更喜歡阮玲玉的那種氣質(zhì)。

1934年，這部影片被評(píng)為最佳有聲片。鄭正秋的藝術(shù)煽情手法也在這部影片中得到了極大的展現(xiàn)，同時(shí)，他所開創(chuàng)和堅(jiān)持的國(guó)產(chǎn)電影民族化敘事方式為中國(guó)電影的發(fā)展開辟了一條重要途徑。

這部電影的不足之處在于，導(dǎo)演想要去批判一些東西，但批判性不夠，比如說對(duì)于對(duì)立階級(jí)矛盾的批判，從大寶二寶相認(rèn)開始，就將社會(huì)矛盾小化到了家庭內(nèi)部，而且富人階級(jí)的軟化未免太過于容易，結(jié)尾總是想要尋求團(tuán)圓（雖然影片最后留了個(gè)懸念：大寶是否能夠被救出），但還是很明顯地看到了鄭正秋所一貫使用的通過富人心軟，繼而接濟(jì)或幫助窮人來消除矛盾尋求團(tuán)圓的結(jié)尾手法，這是他跨不過去的老一代式的創(chuàng)作理念。

其次，隨著電影的發(fā)展，電影美學(xué)特征也在隨之發(fā)展，而這部影片在這一點(diǎn)上并不是十分的重視，幾乎所有的時(shí)間都用來敘事，而且包括剪輯、跳接都手法運(yùn)用地還是稍顯粗糙，我想，這也就是這部影片遜色于《漁光曲》的原因吧，值得一提的是，鄭正秋是《漁光曲》導(dǎo)演蔡楚生的師父。

拓展：《姊妹花》公映后，創(chuàng)造了連映60天的記錄；之后上映的《漁光曲》，則在沒有明星、宣傳力度很小等諸多不利因素下，打破之前的記錄，創(chuàng)造了連映83天的新紀(jì)錄；并且，這兩部影片都被推送到國(guó)際電影節(jié)，《漁光曲》獲得了1935年莫斯科國(guó)際電影節(jié)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，也是中國(guó)電影第一次在國(guó)際獲獎(jiǎng)。

電影之外，這是鄭正秋在他生命的最后階段所創(chuàng)作的作品，這些作品也算是幫他書寫了一個(gè)閃亮的結(jié)尾，他于1935年去世。還有的是，胡蝶飾演的二寶和她在《啼笑姻緣》中飾演的何麗娜出現(xiàn)了撞衫，這點(diǎn)僅供娛樂。