斷斷續(xù)續(xù)的讀完了這本，把筆記中認為可以經常復習的部分整理了一下，目錄如下：
1.關于詞匯
2.關于語法
3.作家中的金字塔結構｜努力可以達到什么程度？
4.寫什么？
5.小說由哪幾部分構成以及要不要進行情節(jié)構思？
6.描述：人物衣著、長相要不要描述？應該描述什么？
7.怎樣寫人物對話？
8.如何從生活中取材？
9.要不要取悅讀者？
10.人物重要還是故事重要？
11.寫小說是先確定故事還是先確定主題？
12.小說的修改——小說應該寫幾稿？
13.小說的節(jié)奏應怎樣？
14.背景故事應該如何交代？
15.需不需要學寫作課？
16.年輕作家剛往外投稿，要有良好的面貌，良好的面貌是什么？
17.寫作是為了什么？寫作是為了賺錢嗎？
1.關于詞匯：
用你想到的第1個詞，不要粉飾詞匯，不用特意改進，閱讀的時候會改進的。
寫作真正最糟糕的做法之一就是粉飾詞匯。
技術用詞的第1條規(guī)矩是用你想到的第1個詞，只要這個詞適宜且生動即可。
2關于語法：
1）不要使用被動語態(tài)。被動語態(tài)很無力，很冗長，經常還拐彎抹角。
例：
尸體被從廚房搬走，放到了客廳沙發(fā)上。
弗萊迪和馬拉把尸體搬出廚房擺在客廳的沙發(fā)上。
2）盡量不要使用副詞。
使用副詞會透露出作者擔心自己無法清楚表達自己的意思，怕自己說不到點子上，怕自己講不清狀況。
3）可以的話，把長句子變成兩個短句子，以讀者容易理解為準。
3.作家中的金字塔結構｜努力可以達到什么程度？
壞寫手，稱職的寫手，好作家，天才。
壞寫手怎么也不可能改造成稱職的作家，同樣好作家再怎么努力也成不了偉大的大師，但是經過辛勤的工作，身心的投入，得到及時的幫助，有了這些，一個勉強稱職的作家就能進一步成為一個好作家。
4.寫什么？
喜歡什么就寫什么，注入真實生活，結合自己對生活，友情，愛情，性愛以及工作的了解，讓作品與眾不同。
我認為如果你背離自己所了解并喜愛的東西，轉而投向你認為足以贏得親友和寫作圈同仁尊敬和青睞的題材，那才是嚴重的錯誤，同樣錯誤的是為了賺錢特意去寫某種類型的小說。
5.小說由哪幾部分構成以及要不要進行情節(jié)構思？
在我看來，短篇也罷，長篇小說也罷，都是由三部分構成:敘事，把故事從a點推至b點，最終至z點結束；描寫，為讀者描繪出現場感覺；還有對話，通過具體言語賦予人物生命。
在我看來，好作家唯有不得已時才求助于情節(jié)構思，而愚人卻把它當作第一選擇。
為什么斯蒂芬金不贊成情節(jié)構思？
因為真實的生活是未經構思的。
6.描述：人物衣著、長相要不要描述？應該描述什么？
我不記得在我寫的小說里曾經多次遇到非要把人長相描述清楚的情況——我更愿意讓讀者來想象那些面容、身形以及衣著。如果我告訴你嘉麗·懷特是個備受冷落的高中生，皮膚不好，穿衣打扮整一個時尚犧牲品，我想剩余的細節(jié)你可以自己補充進來，對不對？我不需要一個個痘痘，一條條裙子都詳細寫到。畢竟我們大都記得一兩個中學時代的大輸家；如果我把記憶中那個寫出來，你腦海里的形象就會被凍結，我一直試圖在你我之間建立那種相互理解的紐帶就會有所損失。
與其描寫人物的外在形象，還不如突出現場感和特征，更容易讓讀者產生身臨其境的感受。
外形描寫不該成為人物塑造的捷徑。
好的描寫通常由少數幾個精心選擇的細節(jié)構成，這就足以代表其他一切，大多數情況下這些細節(jié)都是首先浮上心頭的意向。
7.怎樣寫人物的對話？
喜歡與人交談，并且傾聽別人講話的人，最擅長學習對話的技巧，尤其是傾聽，注意口音，節(jié)奏方言，還有不同的人特有的用詞。
寫好對話的關鍵與小說創(chuàng)作者們虛構的藝術的其他一切一樣在于坦誠。要想讓你的對話傳達出現實感，讓讀者產生共鳴，你就必須實話實說。
8.如何從生活中取材？
不能完全照搬某個人，可以組合，必須得有創(chuàng)造。
留心真實生活，僅留心那些可以寫進小說中的內容。
正面人物就寫與自己的行為相同的，反面人物就取相反的。
真實的人物不可能是純粹的好或單一的壞，或金子般心靈的妓女，真實的人是復雜的人，是多面的人。
9.要不要取悅讀者？
要取悅部分讀者，那些你想取悅的讀者。
10.人物重要還是故事重要？
永遠記住是人物推動故事，故事的發(fā)展來源于人物的變化。
11.寫小說是先確定故事還是先確定主題？
好的小說都是由故事開始，發(fā)展出主題。
12小說的修改——寫小說應該寫幾稿？
第一稿剛寫完的時候認清書中寫的是什么，想清楚要表達的意圖。第2稿在明確主題的基礎上，讓“言之有物”的“物”更加明確。
修改時要避免事實錯誤，把指代不清的單詞去掉。
斯蒂芬·金這樣說:
每本書——至少每本值得讀的書——都言之有物。你寫第一稿的過程中，或是剛寫完的時候的工作就是要認清你的書說的是什么，而你寫第二稿時的任務——至少是任務之一就是要讓這“言之有物”的“物”更明確。為達到這個目的，你可能得做些重大改寫和內容調整。
13.小說的節(jié)奏應怎樣？
節(jié)奏是指敘事的速度。
理想讀者是用來檢驗節(jié)奏快慢是否適宜的最好辦法。
調整節(jié)奏，刪除枯燥的部分:第2稿=第1稿—10%
節(jié)奏不是越快越好。
例:怎么表明眼前說話人是前妻？
直接說他的前妻來找他節(jié)奏快，但不巧妙。
而可以通過動作描寫表明，在這個女人說話的同時，他下意識摸了摸無名指6個月前還有戒指的地方。
14.背景故事應該如何交代？
背景故事是發(fā)生在小說故事之前的故事。
背景故事的作用是給人物定性，解釋他的行為動機。
盡量不要插敘。因為從讀者的角度來看，對于將要發(fā)生的事情的興趣，要遠遠大于過去發(fā)生的事情。
每個人都有過去，大半部分都很無趣，留住有趣的部分，別在其余地方費筆。
可以看《哈利·波特》系列，三言兩語就把前面的故事交代清楚。
15.需不需要學寫作課？
最好的辦法就是多讀多寫，最有價值的課程是你自學得到的。
16.年輕作家剛往外投稿，要有良好的面貌。良好的面貌是什么？
作品前附曾發(fā)表什么作品，一兩行介紹本故事的大意，注明文章字數。
為什么要如此？
除非擺出專業(yè)人士的姿態(tài)登場，否則沒人會理你。
你不能逼人家喜歡你的小說，但你至少可以讓人家比較容易接受你的小說。
17.寫作是為了什么？寫作是為了賺錢嗎？
雖然依靠寫作，史蒂芬金賺了很多錢，但是他的初衷卻不是為了錢。他在提到寫作的目的是這樣形容寫作：
我圖的是沉浸其中的樂趣，為的是純粹的快樂。
寫作不是人生，但我認為有的時候它是一條重回人生的路徑。
