1月29日，“方力鈞版畫”展在湖南省博物館拉開序幕。這是方力鈞目前最全面、大型的版畫展覽，不少作品是第一次展出。展覽可謂賞心悅目，堪稱視覺盛宴，品后令人深思，筆者有幸得觀此展，獲益匪淺。

因受疫情，這次畫展以線上直播的方式，方力鈞攜其策展團隊和眾多媒體進行線上“云”開幕直播互動。因此，展覽現(xiàn)場人員并不像疫情暴發(fā)以前的展覽開幕式那么“熱鬧”。

在“云”開幕儀式上，方力均只作了簡短的發(fā)言，并向湖南省博物館捐贈了一幅木刻版畫，是他創(chuàng)作于2020年的新作。方力均坦言：版畫是最適合表達他自己的思想的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此這條路一直走到現(xiàn)在。感謝他的堅持，讓我們可以分享到他這么豐富的藝術(shù)美。

許多民眾對版畫可能比較陌生，其實這是一種古老的畫種。版畫始于印刷術(shù)，發(fā)源于中國，傳播于世界各地，距今已有一千多年的歷史?！笆澜缟习娈嫵龅米钤绲氖侵袊??！边@一說法已普遍得到國際上公認。世界上現(xiàn)存最早的木刻版畫是我國唐朝咸通九年（868年），刻印在《金剛經(jīng)》扉頁上的版畫插圖。版畫隨著時代更替，在藝術(shù)家們的傳承和創(chuàng)新中不斷發(fā)展。新中國成立后，版畫得到了長足的發(fā)展。尤其是改革開放以來，版畫越來越受到美術(shù)工作者青睞，中國出現(xiàn)了一批在國際上令人矚目的版畫藝術(shù)家，方力鈞正是其中的佼佼者。

方力鈞是中國當代藝術(shù)家，迄今已出版?zhèn)€人畫冊及相關(guān)出版物40多本，并被國內(nèi)20多所大學聘為客座教授，已在東西方的重要美術(shù)館舉辦過50多次個展，作品被中國美術(shù)館等40多家國內(nèi)外重要公共機構(gòu)收藏。

這次展覽通過梳理方力鈞1982年以來的132件版畫作品，來反映他在不同階段的藝術(shù)探索。此次展覽不僅僅是方力鈞從事版畫創(chuàng)作以來的階段性成果，呈現(xiàn)的也是中國當代藝術(shù)發(fā)展的一個典型縮影。

方力鈞的藝術(shù)之路始于版畫，但是人們所熟知的卻是他作為當代藝術(shù)符號化的油畫作品。通過此次展覽，觀眾對方力鈞的個人藝術(shù)成就有了更多的了解。這次所展作品都是方力鈞38年來的重要版畫作品，不但有平實、簡潔的黑白木刻，亦有強烈、單純色彩構(gòu)成的套色木刻。超大尺幅的黑白、套色木刻版畫及工具的改變，和在創(chuàng)作過程中誕生的獨創(chuàng)版畫技巧“亂刀法”等，一同延伸了版畫創(chuàng)作的藝術(shù)時空。

本人對版畫并不懂行，只限于以前在一些報刊雜志上看到過零星的插圖之類的版畫作品，說實在話，要不是有方力鈞在現(xiàn)場講解，或者一些懂行的參觀者指點，我對他那些富于創(chuàng)新的作品還真的不太理解。

下面這一幅是他創(chuàng)作于2003年初的木刻版畫，被廣東美術(shù)館收藏，據(jù)稱這是方力鈞展出和出版次數(shù)最多、也是被收藏最多的作品，總共八個版，黃色的光頭布滿長卷，大大小小緊挨在一起。腦袋下面幾乎看不到手腳。畫面呈暖黃色，猶如一群看熱鬧的人擠在陽光下，面部表情迥異，個體之間的差異性被弱化，從而形成具有時代符號的一堵面孔墻。其實，我的理解就像一部小說里不同個性的人物集中出場一樣。這讓我想到了他的展出作品都沒有題目和署名，按方力鈞的說法，是不同的人有不同的理解，他不想用題目把作品框死。我覺得他言之有理。

下面這幅2020年創(chuàng)作的木刻版畫（站在畫作前的人就是方力均），是他在疫情期間創(chuàng)作的幾十件作品之一，尺寸將近5米乘10米，由九組畫面拼接而成。他大膽采用兩色互補關(guān)系，以藍紫色為背景，將大小不一黃橙相間的人物頭像烘托出來。這幅版畫與以往的不同，打破單一視角，可以從四個角度來觀賞，會有不同的視覺體驗。畫面中人物頭像的排列組合，都是無秩序的隨意性拼合，這體現(xiàn)了他更加多元的思考。

方力鈞的藝術(shù)創(chuàng)作形式多樣，涉及油畫、版畫、水墨、裝置、陶藝等，部分作品已凝結(jié)成具有時代特征的文化符號?？梢哉f方力鈞的版畫，在某種程度上拓寬了中國傳統(tǒng)版畫的概念和語言，凸顯了藝術(shù)本體的個性、張力及時代圖式，展現(xiàn)了令人震撼的視覺沖擊力和獨特的思維方式，體現(xiàn)出中國當代藝術(shù)家所具有的國際視野與文化擔當。

為一位畫家提供兩個大展廳及一條通道為其作品辦展覽，這在湖南省博物館可以說還是第一次。走在方力鈞版畫作品前的我，看著那一幅幅傾注了他大量心血的作品，看著作品中那一張張表情怪異的面孔，我想到了人生百態(tài)，想到了人世的紛紜復雜，也聯(lián)想到了目前的社會現(xiàn)象。

現(xiàn)場有人問我的觀感，我說方力鈞試圖通過擠在一起的頭像，想拉近人與人之間的距離，因為互聯(lián)網(wǎng)時代，尤其是手機普及后，人與人之間溝通交流少了，感情也淡漠了不少，這種現(xiàn)狀需要改變。也許這種社會現(xiàn)象激發(fā)了畫家的靈感，用這種方式來表達一種呼吁和提醒。

本人不是從事美術(shù)工作的，對繪畫藝術(shù)也知之甚少，但看方力鈞的版畫展，卻能夠產(chǎn)生一定的共鳴，除了從作品中得到美的享受和藝術(shù)創(chuàng)作的啟示外，還引發(fā)一種對人生哲理的思考和探求。