? ? ? ? 文學(xué)電影改編的歷史幾乎與電影發(fā)展的歷史一樣長。文學(xué)作品中精美的故事情節(jié)，生動的人物形象，以及其中傳達(dá)的人生智慧都是電影人取之不竭的寶庫。然而電影改編卻是受到評論家和觀眾詬病最多的類型，觀眾無一例外都將改編作品與原著作比較，并把原著作為衡量標(biāo)準(zhǔn)。而中外電影評論家們雖然逐步認(rèn)識到電影與文學(xué)的差異，越來越強調(diào)電影自身的特性。疫情特殊時期，我看了影視化《小婦人》的各個版本，感觸頗深。本文以《小婦人》為例，討論在被無數(shù)次翻拍的《小婦人》，為何值得每個時代最好的芳華……從兩個層面上分析淺談對文學(xué)著作進(jìn)行影視改編的當(dāng)代適應(yīng)性
? ? ? 《小婦人》是美國女作家路易莎·梅·奧爾科特（Louisa May Alcott）創(chuàng)作的家庭傳記小說。1868年初版時印刷了2,000冊，瞬間銷售一空，此后連年再版，成為經(jīng)久不衰的名著。
? ? ? ? 2019 年版《小婦人》利用相似畫面剪輯中冷暖色調(diào)、發(fā)型及服裝區(qū)分故事時間線對比圖 所以在這一點上，導(dǎo)演對于劇本的改編有了極大的創(chuàng)新，在故事表現(xiàn)難以企及珠玉的情況下，講法就需要有變化，所以導(dǎo)演便采用兩個時空，非線性敘事來講述故事，以七年前和七年后為節(jié)點去展示四姐妹家庭關(guān)系前后生活的不同，并用溫暖色調(diào)和冷暗色調(diào)、發(fā) 型及服裝來區(qū)分這兩個不同時間段，采用相似畫面剪輯、走位轉(zhuǎn)場和聲音轉(zhuǎn)場等方式來達(dá)到時空交流的感覺，情節(jié)上進(jìn)行情感和情緒上的相互對應(yīng)，最后再將時間交匯到現(xiàn)在時， 余下的三姐妹共同面對美好未來，再重新回歸溫暖色調(diào)。這種做法無疑提高了影片的藝術(shù) 表達(dá)和導(dǎo)演的作者意識，在2019版《小婦人》電影中，敘事主線的下部故事都是冷色調(diào)，渲染一種悲觀的氛圍，而回憶過去的上部故事都是暖色調(diào)，烘托一種美好的氛圍
? ? ? ? 影片還有一個創(chuàng)新就是結(jié)尾的結(jié)局創(chuàng)新，這可能就需要提到原著作者路易莎·梅， 其實這就是以她自己及家庭成員為原型的故事，影片真正地將喬和作者聯(lián)系到了一起，和出版人溝通要不要女主同巴爾教授在一起，最后發(fā)現(xiàn)那個發(fā)生在“雨傘之下”的情節(jié)可能只是書里的內(nèi)容，而現(xiàn)實的喬也就是現(xiàn)實里的路易莎·梅其實沒有和誰在一起。這樣女主和原作者得到了角色與現(xiàn)實的相互照應(yīng)，也形成了當(dāng)下女性獨立平權(quán)的一種拷問，誰說精神富 有的女人就一定要通過結(jié)婚才能獲得幸福呢？這成為了對當(dāng)下時代女性對社會的吶喊。我想這也是在這個名著誕生150 年后這個電影改編版本對那個時代的一種回饋與慰藉。改編文本的時代性與適應(yīng)性便由此而來，也使得我非常喜歡這一個版本。
? ? ? ? 此外，影片更加豐富了大姐、三妹、四妹的情節(jié)表現(xiàn)和性格變化，為此削弱了大量曾在原來版本喬和巴爾教授 之間的戲份，保留了姐妹之間的經(jīng)典橋段，使得這些支線人物也同樣具有弧光，尤其對于四妹艾米性格上的突破刻畫，增加了艾米與勞里之間的戲份，更加清楚地描寫了她最后為何會同勞里走到一起。在2019版中，格蕾塔·葛韋格提升了艾米的比重，并對艾米這個曾經(jīng)有些令人討厭的角色，做了重新挖掘和詮釋。對艾米放棄自己的繪畫夢想，選擇家境富裕的勞瑞，導(dǎo)演并不持批判態(tài)度。艾米與勞瑞之間的愛，不如喬和勞瑞那樣熾烈，她的繪畫天賦也不如喬的寫作天資高，但艾米選擇接受當(dāng)下。她可以享受勞瑞家?guī)淼膬?yōu)渥生活，同時把畫畫當(dāng)作愛好。
? ? ? ? 艾米既不像喬階級斗爭一般過完一生，也不像梅格苦大仇深。錢和才藝兼得，格蕾塔·葛韋格認(rèn)為這也是女性最好的選擇之一。
? ? ? ? 不難看出，每一個時代的改編都會有當(dāng)時較好的明星陣容，33年版有凱瑟琳·赫本，49年版有伊麗莎白·泰勒，94年版有克里斯蒂安·貝爾，而2019年版演員陣容更是空前強大，西爾莎·羅南、甜茶、艾瑪·沃特森，梅麗爾·斯特里普，勞拉·鄧恩，佛羅倫斯·珀。 尤其是佛羅倫斯·珀，在艾米的角色扮演中狀態(tài)完全不亞于西爾莎·羅南，雖然挑戰(zhàn)從13歲到20歲也有一定的難度，不過總體完成尚佳，表演態(tài)度既十分現(xiàn)代又不失古典氣韻，也讓她有了奧斯卡女配的提名。
? ? ? ? 同時，該片在音樂、服裝、置景方面也屬上層，讓我認(rèn)為是完全可以和94年版本匹敵的一部《小婦人》。2019版雖然再次刷新這個時代最好的《小婦人》電影，制片方和導(dǎo)演也毫不掩飾他們沖奧的目標(biāo)。在《小婦人》中，杰奎琳和格蕾塔·葛韋格對三位最重要女性——梅格、喬和艾米的服裝做了新的設(shè)計。在四姐妹同框的經(jīng)典鏡頭中可以看出：喬的性格風(fēng)風(fēng)火火、獨立自主，所以身上擁有大面積的紅色，而且偏男性化；梅格是大姐，更照顧其他人的感受，所以綠色是她的主色調(diào)；而艾米主要以藍(lán)色為主，不管是在回憶的戲份還是在現(xiàn)實的戲份，賦予其現(xiàn)實的性格；因為艾米在2019版中的地位提升，而且在價值觀上得到肯定，所以她的服裝更得到照顧，是全片中服裝最華美的。
? ? ? ? 文學(xué)的電影改編不是對原著的簡單重復(fù)，而是對文學(xué)原著創(chuàng)造性的重構(gòu)。這種創(chuàng)造性正是改編的意義和價值所在。一千個人有一千個哈姆雷特，一個時代就有一個時代的《小婦人》。被無數(shù)次翻拍的《小婦人》，為何值得每個時代最好的芳華。因為它就是我們自己的故事。有了2019年版的顛覆改編，后面再翻拍會加大難度?？傊纱朔治?，我有了對文學(xué)文本到劇本文本改編的一些心得：無論是當(dāng)代還是更以前的文學(xué)作品，在改編不失原時代背景味道的同時，如果能夠結(jié)合當(dāng)下時代的態(tài)度和人們對社會方方面面的思考，也許會做出更優(yōu)質(zhì)的影視作品。
