零基礎初學AE這門軟件的話，有三點最為重要：第一，一定要堅持。一下子找到很多教材和視頻學習，但是凡事開頭熱，由于各種原因不能抽出很多時間學習，就廢棄了，結果啥也沒得到，但是如果堅持下去，一定會學有所成的，至于學習方法之類的，網(wǎng)上多得是；第二，一定要有需求。如果學一門軟件只是聽別人說好，也就是說跟風，那么想必自己的興趣也就沒有了，關鍵能夠時不時的用一下，一來可以檢驗所學水平，而來可以更進一步的學習。第三：興趣。都說興趣是最好的老師，學習軟件也同樣。當你沒有興趣去學習的時候，你會找各種理由推辭。當你有興趣的時候，即使是坐在電腦前一整天的學習，你也會欣然接受，并且達到很高的學習效率，這樣你學習軟件才會手到擒來。

總之，學習軟件很難，貴在堅持，需求和興趣。

現(xiàn)在的電影級/專業(yè)級攝像機都帶有了Raw拍攝模式，隨之而來的是攝像機元數(shù)據(jù)設置、反拜耳設置、LUT等一些傳統(tǒng)Rec 709色域工作流程中不曾接觸的參數(shù)，令越來越多的后期特效流程需要加入色彩管理。此次以Red攝像機為例，簡單介紹Raw素材如何在后期各組之間流轉。

首先，4K、立體、Raw檔等等這些直接剪輯比較吃力的原始素材會在片場當天就經(jīng)過整理，并進行元數(shù)據(jù)或者色域的調(diào)整，轉碼成易于觀察和編輯的低碼流文件提供給剪輯師進行剪輯，以最大限度保證剪輯系統(tǒng)的流暢性。低碼流文件可以選擇GV、Avid和Apple任一家的codec，個人不推薦H.264，大家都知道這種編碼雖然個頭小，但是編輯性能并不好，幾軌鋪上去機器就卡了。

剪輯完成輸出EDL/AAF/XML套底原始素材進入調(diào)色一條線我們略過，單來看特效組。第一接觸原始素材的應該是調(diào)色師，他們需要對原素材進行必要的元數(shù)據(jù)調(diào)整。

上方的圖素材是4K Red Epic，軟件是DaVinci Resolve。左側是攝像機默認設置下素材的“外觀”，右側是經(jīng)過元數(shù)據(jù)調(diào)整（有輕微區(qū)別）。這里選擇了REDcolor3和REDgamma3。根據(jù)RED官方的解釋，這樣設置可以讓素材“變”為Rec 709色域，并帶有電影曲線的“外觀”。RED公司會根據(jù)不同攝像機的性能，微調(diào)色彩曲線，因此也就有了REDcolor1、2、3、4，REDgamma1、2、3、4等不同版本。注意：在達芬奇里我們看到的畫面是709。

流程1：提供給特效組R3D（Red攝像機源文件）原始數(shù)據(jù)。

調(diào)色師必須告訴特效組應該如何選擇元數(shù)據(jù)。特效師們將其載入Nuke，Nuke是一個32位的線性色彩空間合成工具。有多種設置方法達到相同目的，這里我的設置是：在Read節(jié)點設置為Raw data（攝像機原始素材）并設置元數(shù)據(jù)：REDcolor3，Half Floating Linear（就是16bit精度線性色彩空間）。

在Nuke的預覽窗口選擇預覽LUT為Rec709（默認是sRGB），這樣特效師在Nuke中和調(diào)色師在達芬奇看到的，經(jīng)過元數(shù)據(jù)處理的R3D圖像就一致了。

為什么要選擇Half Floating Linear而不是REDgamma3。剛才我說了，REDgamma會將素材轉為709色域，而Nuke所有節(jié)點都是線性色彩處理，它會把所有節(jié)點“認為”是線性色彩，因此預覽窗口的預覽LUT sRGB做的就是把Linear轉成sRGB。大家知道，線性色彩的畫面直接看很暗，所以Linear轉成sRGB就是提亮畫面（網(wǎng)上資料大致提亮gamma 2.2）。我們不妨一試，畫面是不是亮了？這樣顯然就不對了。

特效師進行常規(guī)的合成工作。順便說一句，主流的3D軟件如：3ds max、Maya、C4D、Houdini等都有線性工作流程，包括熱門的渲染器Vray也內(nèi)置了渲染線性色彩空間的設置，打開即可將你的動畫元素以線性色彩渲染出來?，F(xiàn)在線性色彩工作流程（Linear color space workflow）非常成熟和流行，大量應用在高端影視特效中，大家可以關心下。截圖是Vray渲染器的相關設置。CG部門喜聞樂見的Open EXR就是Linear色彩空間。

合成完怎么輸出？當然直接輸出是可以的，添加Write節(jié)點，并“告訴”它：輸入的畫面是709色域的。編碼器可以選擇GV、Avid、Apple的編碼，這里我選擇了16位的ProRes 444 mov，感覺高端制作還是444比較合適。

返回達芬奇可以看到，這個素材就是普通709色域的素材，它的外觀與調(diào)色師通過源素材操作的Red原始文件是一樣的，能夠使用相同的節(jié)點參數(shù)做出相同的效果，換句話說，對于全片的調(diào)色工作，實拍和特效鏡頭處理起來沒什么區(qū)別。

流程2：提供給特效組DPX數(shù)據(jù)

流程1看似沒有問題，但是如果特效組一開始選擇了錯誤的攝像機參數(shù)進行反拜耳，輸出的最終結果可能讓調(diào)色人員徒增大量的工作去匹配實拍和特效鏡頭，或者根本無法使用。因此比較合理的是流程2：調(diào)色師先調(diào)整攝像機元數(shù)據(jù)，甚至必要的話做一些一級校正，比如白平衡、對比度等等，然后輸出dpx序列給特效組。大家都知道dpx是高端制作常用的格式，不過好像很少人關心，dpx其實脫胎于柯達Cineon，是一種電影膠片掃描的格式，它默認使用的是Log色彩空間！達芬奇中將經(jīng)過元數(shù)據(jù)調(diào)整的RED源素材轉成Cineon Log，并輸出dpx。（不過現(xiàn)在由數(shù)字制作軟件渲染出的DPX也可寫入其他色域數(shù)據(jù)，并不局限于Cineon Log。只是當DPX導入Nuke后，默認它帶有Cineon Log。）

進入Nuke，同樣多種設置方法達到相同結果。我的設置是dpx勾選raw data，保留色彩空間不操作。添加一個Log2Lin節(jié)點，手動把Cineon Log轉成Linear，預覽LUT設置為709。

與達芬奇看到的一樣，進行接下去的工作。記得要在輸出之前添加一個節(jié)點將Linear全部轉回Cineon Log，輸出dpx返回達芬奇。調(diào)色師再將Cineon Log轉回709，進行最終調(diào)色。特效鏡頭和實拍鏡頭完全色彩一致，而且文件的流轉通過16bit Cineon Log色彩空間dpx進行，可調(diào)性比傳統(tǒng)709大得多（上方流程1輸出時使用了709 mov，當然也可以像這樣輸出dpx）。

After?Effects流程

可惜Adobe AE無法做Red元數(shù)據(jù)處理，因此唯一的流程就是上述流程2。注意AE的工程設置需要是32比特浮點，并開啟線性色彩空間。

dpx素材需要先從Cineon Log轉linear，做完特效再轉回來（AE有內(nèi)置濾鏡做這件事情）。輸出Log模式的dpx回調(diào)色即可。

現(xiàn)在有很多小伙伴在自學，但是一個人的能力總是有限的，遇到問題沒人幫你解決，我們有一個AE影視后期特效制作的學習交流群，

平常大家一起交流學習AE技能經(jīng)驗，每天有免費AE影視后期制作特效課程講解。點擊鏈接加入群【AE影視制作學習群】學習交流。