大百姓時代文化傳媒制作的《荒冢行》發(fā)布了兩款海報，該片由劉靜執(zhí)導(dǎo)，以民國時期為背景，青年演員劉凡雨在一次意外中喪生，四名學(xué)生追查事情真相，危險也一步步迫近，因病毒感染引發(fā)變異的劉凡雨為營救學(xué)生、阻止病毒擴散現(xiàn)身，卻遭遇更大的危機....

《荒冢行》兩派勢力非黑即白二元對立，不玩成人才懂的灰色地帶，劇本都是線性的三幕式結(jié)構(gòu)—開端，經(jīng)過，高潮，利用戲劇性情節(jié)制造一波三折的娛樂體驗，最后來深化人們的“關(guān)于救贖”的主流價值觀。

“黑化”一詞脫胎于日本ACG文化，指人物在性格上或精神狀態(tài)上的一種劇變，《速8》的唐老大六親不認，性情大變，我們就可以說他“黑化”了。而“黑化”作為一種戲劇手段，它發(fā)揮作用的關(guān)鍵和好萊塢商業(yè)電影的劇作結(jié)構(gòu)密不可分，來看看那幾個如花似玉的女人是怎樣“黑化”的。

《荒冢行》中，楊紫茗飾演的劉凡雨，因為女主角的悲慘命運，嫻熟精湛的表演向我們展示了一個堅強的自由女性對理想的渴望和對生活的不屈，還有她那隱“黑化”而劇變“僵尸”的報復(fù)手段。

鐘紫心飾演的張媛媛，是對一位從人生至高點忽然墜落的女性內(nèi)心世界的深度解析，她那出神入化的表演真的可以拯救這個半是荒唐的故事了。

曾漪蓮飾演的牛曉雨，為我們帶來了一次動人的青春之旅,她憑借個人魅力和強硬手段基本可以在幾個男生面前呼風(fēng)喚雨，而張媛媛“攻其不備，出其不意”是她所信奉的，為了實現(xiàn)自己的目的委身他人卻也是身不由己。

柳晗青飾演的青草，天真中隱藏著對機會的渴求，而身為“實力派”的動作功底，也讓她在打斗中顯得游刃有余。

都說三個女人一臺戲，其實只要有女人的地方，總會是好戲連臺，勾心斗角，多姿多彩。