即便沒(méi)有聽(tīng)過(guò)阿爾豐斯·慕夏的名字，也多多少少觀賞過(guò)他的畫(huà)作。
畫(huà)中有典雅清新的色彩，裝飾性花環(huán)，飛揚(yáng)的長(zhǎng)發(fā)和錯(cuò)綜復(fù)雜的植物圖案，這些豐富的自然主義裝飾及抽象元素，呈現(xiàn)了隱喻、象征主義與現(xiàn)實(shí)性的結(jié)合。
比如這組名為鳶尾、百合、石竹、玫瑰的花系列石版畫(huà)就是許多藝術(shù)愛(ài)好者的心頭所愛(ài)。
? 花系列石版畫(huà)
眾所周知，阿爾豐斯·慕夏是活躍于19世紀(jì)末的捷克藝術(shù)大師。
不論是慕夏的同輩人，還是把他視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)標(biāo)桿的后輩，都認(rèn)為時(shí)運(yùn)成就了慕夏。
因?yàn)樗疫\(yùn)地結(jié)交了當(dāng)時(shí)巴黎藝術(shù)界最受矚目的明星莎拉·伯恩哈特女士，同時(shí)，海報(bào)這種精細(xì)的造型藝術(shù)表現(xiàn)手法也為他的成功推波助瀾。
《莎拉·伯恩哈特之日》石版畫(huà)
? 《羽毛》雜志，1896年
如果要解讀慕夏華麗曼妙的藝術(shù)風(fēng)格，那么理當(dāng)從他的海報(bào)入手。
贊美美人
海報(bào)藝術(shù)的興盛始于1894年底《吉思?jí)翩А钒l(fā)表后，這是一幅高達(dá)兩米的彩色石版畫(huà)海報(bào)。
莎拉·伯恩哈特在《吉思?jí)翩А分械脑煨停瑪z影
? 翻拍自沙爾特朗的繪畫(huà)，1896年
《吉思?jí)翩А凡捎昧?b>豎幅版式，不僅能呈現(xiàn)出人物的全身，也自然地展現(xiàn)出吉思?jí)翩У母叽笮蜗蟆?/p>
平面化處理是這幅作品的一個(gè)特色，慕夏并不追求空間的縱深感，因此利用視覺(jué)效果把畫(huà)面中的女主角推向觀眾。
海報(bào)中人物的姿勢(shì)源自戲中具有代表性的一幕。
在復(fù)活節(jié)游行中，吉思?jí)翩碇灰u華服，手執(zhí)棕櫚葉，神態(tài)莊嚴(yán)肅穆。
《吉思?jí)翩А?，石版?huà)
? 1894年
刺繡毛皮披肩筆直下垂，顯得她的肩膀?qū)挻螅c裙擺上跳動(dòng)的圖案形成對(duì)比，裙擺占據(jù)了海報(bào)的下半部分。
唯一的人物位于畫(huà)面中央，而海報(bào)的上方和下方都繪有文字，包含演出名稱、女主角及演出地點(diǎn)的信息。
畫(huà)面中的拱門仿佛為女主角帶上了光環(huán)，進(jìn)一步突出了她的莊嚴(yán)而白皙的臉部，這種表現(xiàn)手法在慕夏后來(lái)的作品中多次出現(xiàn)，這里的裝飾圖案參照了鑲金片的拜占庭馬賽克鑲嵌畫(huà)。
就這樣，現(xiàn)實(shí)主義與效仿傳統(tǒng)風(fēng)格同時(shí)出現(xiàn)在一幅作品中，它們完美交融，產(chǎn)生新的美感。
莎拉·伯恩哈特《茶花女》劇照
? 1880年，攝影
無(wú)論是莎拉本人還是評(píng)論家和觀眾們，都對(duì)慕夏的海報(bào)藝術(shù)十分心動(dòng)，莎拉也和慕夏非常合得來(lái)，于是他們又進(jìn)行了第二次合作——《茶花女》。
《茶花女》海報(bào)，石版畫(huà)
? 1896年，慕夏基金會(huì)
對(duì)于《茶花女》的創(chuàng)作，慕夏更加游刃有余，他采用了《吉思?jí)翩А返臉?gòu)圖方式，只是棕櫚葉被替換成了茶花樹(shù)枝。女主角的面部表情凝固，但白色的裙擺輕舞飛揚(yáng)。
值得一提的是，這幅作品的裝飾性并不在于人物的服飾，而在于極具詩(shī)意的背景。
玫瑰組成一道天穹，畫(huà)面中綴滿了銀色的星星，瑪格麗特·戈蒂埃潔白的身影躍然紙上。
線條的節(jié)奏
如果觀賞過(guò)慕夏的作品展覽，一定對(duì)那些圍繞著柔軟的身體的裝飾圖案、濃密而流暢的發(fā)絲、輕盈的裙衫上或?qū)挻蠡蛎芗娜柜抻∠笊羁?，它們?gòu)成了慕夏的圖像語(yǔ)言。
《夢(mèng)想》，裝飾板，石版畫(huà)
? 1897年，慕夏基金會(huì)
慕夏通過(guò)夸張的線條營(yíng)造出活力及流暢感，利用已有的女性形象和植物界元素，創(chuàng)造出一個(gè)具有阿拉伯風(fēng)情的裝飾藝術(shù)世界。
將女人的頭發(fā)描繪成裝飾圖案的頭發(fā)處理也隨之成為他作品的標(biāo)志并大放異彩。
1897年，曾經(jīng)給予過(guò)慕夏莫大支持的《羽毛》雜志委托慕夏繪制年歷。
于是，慕夏創(chuàng)作了一個(gè)極其精致美麗的東方女孩：她纖長(zhǎng)的側(cè)影像一位蘇丹王妃，正靜靜坐在密札浦或戈?duì)柨颠_(dá)的金色大殿的門檻上。
《星座》，石版畫(huà)日歷
? 1897年
畫(huà)中的年輕女子露出半身，側(cè)身示人，佩戴著大量東方首飾，十二星座符號(hào)圍繞著她的臉龐。
慕夏用變幻的曲線來(lái)刻畫(huà)這位虛構(gòu)美人的長(zhǎng)發(fā)，越到發(fā)尾越是夸張，還畫(huà)上了植物花紋的畫(huà)框。
這幅作品豐富的裝飾性、富有詩(shī)意的性感勝過(guò)慕夏此前的所有作品。
使用線條流暢的發(fā)絲幻化成阿拉伯式花紋，這樣的畫(huà)法同樣引領(lǐng)了商業(yè)海報(bào)。
例如，它出現(xiàn)在慕夏于1897年設(shè)計(jì)的JOB卷煙紙上，這款商業(yè)海報(bào)一問(wèn)世就被人們視為杰作。
《JOB圈煙紙》海報(bào)，石版畫(huà)
? 1897年，慕夏基金會(huì)
慕夏繪制了一位女性的半身像，她看起來(lái)無(wú)精打采，躲在錯(cuò)綜復(fù)雜的發(fā)絲后面。
發(fā)絲形成一張具有裝飾效果的網(wǎng)，煙從女人手中的香煙裊裊升騰，兩者交相輝映，與充滿拜占庭風(fēng)情的馬賽克背景融為一體。
如此性感地展現(xiàn)一件消費(fèi)品的功能，慕夏是第一人。
在其他商品海報(bào)中，慕夏回歸了為莎拉設(shè)計(jì)的海報(bào)形式，充滿了象征主義的美感與意象。
如果不是海報(bào)上的字母，我們可能很難理解廣告要傳達(dá)的信息。
《從摩納哥到蒙特卡洛》海報(bào)，石版畫(huà)
? 1897年，慕夏基金會(huì)
比如這幅《從摩納哥到蒙特卡洛》，這是慕夏受巴黎-里昂-地中海鐵路公司的委托而設(shè)計(jì)的，創(chuàng)作于1897年。
在世紀(jì)之交，巴黎-里昂-馬賽鐵路公司一度是“出發(fā)去度假”的代名詞。
背景中的山巒暗示了列車駛向的目的地蔚藍(lán)海岸，它僅占據(jù)畫(huà)面中很小的部分。
畫(huà)中的年輕女子凝視上方，雙手托著下巴，沉醉于眼前的景色，她顯然代表了春天。
然而，如果進(jìn)一步觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)傳遞廣告信息的細(xì)節(jié)。
例如位于海報(bào)對(duì)角線上的大型植物花環(huán)，它旋轉(zhuǎn)、動(dòng)感的形態(tài)仿佛在鐵軌上全速行駛的火車車輪，因此而切合鐵路公司的主題。
歷史長(zhǎng)卷與理想主義的悲愴
作為海報(bào)設(shè)計(jì)師，慕夏擅于突出人物及物體的輪廓，并運(yùn)用細(xì)膩、明快的色彩，這些方法能有效簡(jiǎn)化圖像。
慕夏自拍照
? 1896年
然而，他暫時(shí)告別了這類創(chuàng)作，因?yàn)樗@得了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的機(jī)會(huì)——為1900年巴黎世博會(huì)波斯尼亞和黑塞哥維那館設(shè)計(jì)墻面裝飾。
展館是一座田園村舍般的建筑，土耳其風(fēng)格，深灰色塔樓、紅色屋頂、外突的阿拉伯式遮窗格柵、拱頂走廊、帶有鑲嵌圖案的藍(lán)墻，獨(dú)特的配色令人著迷。
通過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)，慕夏把自己的藝術(shù)才能施展到了更廣闊的地方，他的歷史題材繪畫(huà)幾乎達(dá)到了史上最杰出的水平。
《波斯尼亞和黑塞哥維那館的壁畫(huà) 》（局部）
1900年巴黎世博會(huì)，布面蛋彩畫(huà)
? 巴黎，奧賽博物館
他不出幾天就完成了第一稿設(shè)計(jì)圖：
“墻面裝飾的主體為三幅繪畫(huà)長(zhǎng)卷，它們覆蓋了整間大廳的墻面。位于下方的壁畫(huà)上畫(huà)滿了花卉圖案，中間的那幅更寬，講述了波斯尼亞和黑塞哥維那的歷史，上方的那幅取材自波斯尼亞傳說(shuō)?！?/p>
《波斯尼亞和黑塞哥維那館的壁畫(huà) 》（局部）
1900年巴黎世博會(huì)，布面蛋彩畫(huà)
? 巴黎，奧賽博物館
這組由12幅繪畫(huà)組成的歷史長(zhǎng)卷以3幅反映史前文明的繪畫(huà)開(kāi)頭，結(jié)尾則描繪了反映波斯尼亞的多種宗教信仰的三組人物，這組繪畫(huà)展現(xiàn)了慕夏豐富的內(nèi)心世界，也得以一窺他對(duì)民族的熾熱之心。
因?yàn)橥瑯?b>取材于歷史歷史及現(xiàn)實(shí)，很多人將慕夏的大型畫(huà)作《斯拉夫史詩(shī)》與波斯尼亞和黑塞哥維那館的裝飾壁畫(huà)聯(lián)系在一起。
慕夏正在繪制《斯拉夫史詩(shī) 》的第六幅作品
《塞爾維亞國(guó)王艾蒂安·杜尚加冕為皇帝》
? 1924年
然而事實(shí)上，《斯拉夫史詩(shī)》與“慕夏風(fēng)格”毫無(wú)關(guān)系。
“慕夏風(fēng)格”指的是用阿拉伯花飾描繪人物和植物，并將兩者融為一體。
這種風(fēng)格顯然并不適合敘事性繪畫(huà)，它所表達(dá)的含義模糊，并非所有人都能理解。
因此，為了使畫(huà)面的敘述清晰易懂，必須放棄美學(xué)手法。
《斯拉夫人民在原來(lái)的國(guó)土上》，布面油畫(huà)和蛋彩畫(huà)
《斯拉夫史詩(shī)》第1幅作品
? 1912年，慕夏基金會(huì)
慕夏對(duì)于《斯拉夫史詩(shī)》的表現(xiàn)手法融合了現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和象征主義，即使他清楚，從美學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，很難讓觀眾接受同一主題的系列繪畫(huà)，這種古典的方法并不受現(xiàn)代藝術(shù)待見(jiàn)。
《向大摩拉維亞帝國(guó)介紹斯拉夫禮拜儀式》
《斯拉夫史詩(shī)》第3幅作品
? 1912年，慕夏基金會(huì)
“我希望這里能出現(xiàn)一些立意高遠(yuǎn)的東西，猶如管風(fēng)琴的旋律般回蕩在穹頂下。”
這樣的信念指引著慕夏。
《斯拉夫史詩(shī)》的創(chuàng)作始于1910年（即奧匈帝國(guó)統(tǒng)治的末期），貫穿整個(gè)二戰(zhàn)時(shí)期，于1928年完成，為捷克斯洛伐克共和國(guó)十周年獻(xiàn)禮。
《俄羅斯廢除農(nóng)奴制》，布面油畫(huà)和蛋彩畫(huà)
《斯拉夫史詩(shī)》第19幅作品
? 1914年，慕夏基金會(huì)
整組繪畫(huà)由二十幅巨大的畫(huà)作組成，慕夏選取了一系列歷史人物和事件，以此回顧斯拉夫人的歷史。
為了完成這項(xiàng)恢宏的創(chuàng)作，慕夏大量借助攝影，他走遍了巴爾干半島、東歐，對(duì)斯拉夫人的歷史、文化、服裝進(jìn)行實(shí)地考察，并用照片記錄。
它們組成了豐富的紀(jì)實(shí)素材庫(kù)，為人物、服裝、裝飾的設(shè)計(jì)提供了很大的幫助。
模特兒為《斯拉夫椴樹(shù)下的歐蘭第納誓言》擺造型
? 1925年至1926年，慕夏基金會(huì)
其中，有些照片拍攝于工作室中，工作室里搭起了畫(huà)面所需的場(chǎng)景，有些照片則嚴(yán)格按照學(xué)院派的傳統(tǒng)方法拍攝而成。
通過(guò)男、女模特兒的表現(xiàn)，慕夏不僅抓住了主要人物的肢體語(yǔ)言，還觀察到人物的情緒表達(dá)，他們使畫(huà)面生動(dòng)了起來(lái)。
《斯拉夫椴樹(shù)下的歐蘭第納誓言》，布面油畫(huà)和蛋彩畫(huà)
《斯拉夫史詩(shī)》第18幅作品
? 1926年，慕夏基金會(huì)
《斯拉夫史詩(shī)》是慕夏的心血之作，他渴望在精神上團(tuán)結(jié)他的斯拉夫同胞，相信藝術(shù)的啟迪力量能推動(dòng)人性的進(jìn)步。
慕夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
20世紀(jì)初，在巴黎風(fēng)靡一時(shí)的“新藝術(shù)”風(fēng)格中，阿爾豐斯·慕夏大放異彩、受人追捧。
他的大型壁畫(huà)、名伶海報(bào)、華美插圖等作品均極具個(gè)人風(fēng)格，線條優(yōu)雅，色彩豐富，人物甜美。因而，慕夏當(dāng)之無(wú)愧地成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。
在這本內(nèi)容翔實(shí)、配圖精美的書(shū)中，菲利普·蒂埃博從繪畫(huà)、海報(bào)、插畫(huà)、家具、珠寶等方面回顧慕夏令人贊嘆的創(chuàng)作生涯，以及他與當(dāng)時(shí)新藝術(shù)派藝術(shù)家之間的故事。
《慕夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》
[法] 菲利普·蒂埃博
2020年2月
華中科技大學(xué)出版社-有書(shū)至美
? 有趣有料的慕夏和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一本通
捷克國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家慕夏為首的18位藝術(shù)大師，100余幅“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”全彩經(jīng)典作品，沉浸式體驗(yàn)為新時(shí)代而生的“嶄新藝術(shù)”。
? 法國(guó)知名藝術(shù)史學(xué)家、策展人傾情撰寫(xiě)
前任奧賽博物館館長(zhǎng)執(zhí)筆，繪畫(huà)、海報(bào)、插畫(huà)、家具、珠寶……分門別類回顧慕夏創(chuàng)作生涯生動(dòng)還原藝術(shù)大師跌宕起伏的一生。
? 巧妙融合人物傳記+藝術(shù)鑒賞
詳實(shí)文獻(xiàn)資料，保證學(xué)術(shù)意義，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，再現(xiàn)靈感來(lái)源，一本概覽現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)實(shí)驗(yàn)。
? 給西方藝術(shù)與慕夏愛(ài)好者的獻(xiàn)禮
16開(kāi)精裝便攜口袋本，隨時(shí)隨地汲取藝術(shù)養(yǎng)分，呼應(yīng)風(fēng)靡全國(guó)的慕夏展覽熱潮，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者的絕佳入門書(shū)。
