? ? ? ?九十年代小說創(chuàng)作從各種角度關(guān)心社會現(xiàn)實生活，并努力以寫實的筆觸寫出生活的豐富與復(fù)雜。其中最有代表性的是何申、談歌、關(guān)仁山、劉醒龍等作家的創(chuàng)作，他們努力以現(xiàn)實主義的手法生動地描繪出社會轉(zhuǎn)型期活生生的現(xiàn)實生活，引起文壇矚目，被人稱為新現(xiàn)實主義小說。
? ? ? ?新現(xiàn)實主義小說作家們把創(chuàng)作視為面向大眾的藝術(shù)，立志忠實于生活。他們的小說獨特的創(chuàng)作取向，主要表現(xiàn)在：
? ? ? ?首先，貼近新的生活，迅速及時地反映新的不斷出現(xiàn)的社會矛盾和社會問題。何申在題為《貼近新的生活》一文中指出：“一些中篇小說更貼近新的生活，我覺得那樣會描述得更真實，更少附帶虛假，于是讀者對我們‘編’故事的印象就會淡化，就會喜愛?！薄坝谑?，這些年我的小說的主攻方向非常明確，就是下大力氣寫我身旁的這片山鄉(xiāng)，寫這里新的變化，寫這里新的矛盾，寫這里新的生活，寫這里新的人和事。”新現(xiàn)實主義小說家們以強烈的責(zé)任感從事創(chuàng)作。談歌說：“對于小說家來說，今天的寫作，應(yīng)該是對于當(dāng)下的歷史和生活的敏捷的應(yīng)對?！痹谒麄兊墓P下，許多當(dāng)下社會矛盾和社會問題都得到了迅速的反映：大中型企業(yè)的經(jīng)濟困境，企業(yè)股份制的實施，企業(yè)破產(chǎn)的申報與判定，企業(yè)三角債的問題，農(nóng)民的收入問題，干部貪污腐敗的問題，鄉(xiāng)村如何脫貧致富的問題等等。以至于有人說：“新現(xiàn)實主義小說繼承并且發(fā)揚了‘五四’以來我國新文學(xué)運動的現(xiàn)實主義光榮傳統(tǒng)，成為對目前文壇上愈益脫離社會現(xiàn)實的‘貴族化’傾向的有力反駁?！边@是中肯的評價。
? ? ? ?其次，關(guān)注底層百姓的生活，努力描寫普通人的辛酸苦辣。新現(xiàn)實主義作家們大多與底層百姓生活有過親密接觸，他們有的當(dāng)過農(nóng)民，有的做過工人，就是當(dāng)了機關(guān)干部以后與基層社會也有著較頻繁的聯(lián)系，因此他們的創(chuàng)作十分關(guān)注描寫底層百姓的生活，描述他們的生存狀態(tài)，描寫他們的甜酸苦辣。這成為創(chuàng)作取向的主要特點之一。談歌的《大廠》及其續(xù)篇描寫廠長呂建國與職工一起在困境中的掙扎與奮斗，《天下大事》、《車間》描寫車間主任為了工人的不幸而奔走相助。關(guān)仁山的《九月還鄉(xiāng)》、《紅雀東南飛》描寫普通農(nóng)民、漁民的苦難與掙扎，《大雪無鄉(xiāng)》、《太極地》描寫鄉(xiāng)村社會擺脫貧困的奮斗與坎坷。何申的《村長》、《村民組長》描寫鄉(xiāng)村基層干部如何帶領(lǐng)村民們脫貧致富，《良辰吉日》、《鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部》描寫在新形勢下普通的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的思考與艱難。劉醒龍的《傷心蘋果》、《菩提醉了》描寫縣文聯(lián)、文化館里新的矛盾，《分享艱難》、《路上有雪》描寫鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部與村干部分享艱難。新現(xiàn)實主義的小說創(chuàng)作始終關(guān)注著普通人，這使他們的創(chuàng)作充滿著平民色彩。
? ? ? ?最后，描寫日常生活中的一些俗事，在生活俗事的描寫中忠實于生活的本來面目。談歌說道：“日常生活中的一些俗事常常弄得人們焦頭爛額，苦于擺脫不開。有人說日常生活像一張網(wǎng)，任你跳來跳去，還是在網(wǎng)里。這話說得挺無奈，卻是真實的?！毙卢F(xiàn)實主義小說家們并不努力去構(gòu)想驚心動魄的史詩故事，也不精心去營構(gòu)曲折離奇的愛情情節(jié)，他們所描寫的幾乎都是平平常常的事，雖平俗卻十分生動，雖瑣碎卻不失深刻，真實地反映出社會轉(zhuǎn)型期的社會現(xiàn)實。
? ? ? ?新現(xiàn)實主義作家們擺脫了對自我心靈與情感的關(guān)注，努力對于當(dāng)下的歷史和生活作出敏捷的應(yīng)對，他們的創(chuàng)作擺脫了對精英階層的禮贊，努力為大眾寫作，為大眾代言。他們的創(chuàng)作擺脫了貴族化的姿態(tài)與追求，努力關(guān)注下層社會中的世俗人生，這使新現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作體現(xiàn)出強烈的時代責(zé)任感和忠實于現(xiàn)實生活的現(xiàn)實主義精神。
? ? ? ?然而，新現(xiàn)實主義小說也有它的不完美處：對生活素材的缺少深入思考與開掘，對道德倫理的忽略和漠視，對藝術(shù)形式的缺乏追求與探索，構(gòu)成了新現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作難以掩飾的不足與遺憾。
