以任意交叉、錯結(jié)的情節(jié)和獨特的敘事風格見長，充滿各種語言游戲，挑戰(zhàn)寫作極限，這是被卡爾維諾譽為“超越性小說”代表作家的喬治·佩雷克的寫作風格。

其自傳體小說《我私人的奧斯維辛》就鮮明地呈現(xiàn)了這一特點。這部作品虛構(gòu)與非虛構(gòu)相結(jié)合，模糊了歷史、回憶錄和小說的邊界，一段宏大而悲慘的歷史通過一個小孩子模糊的回憶敘述出來。

用兒童模糊的記憶呈現(xiàn)這段歷史并不是作品的缺點，對于小孩子來說，經(jīng)歷這樣的童年本身就是文明的災難，他毫無選擇或逃避的機會。

而與模糊記憶相對應的，則是“我”虛構(gòu)的一座島嶼W上的永無休止的競技游戲。那些運動員們“瘦骨嶙峋，面色如土，脊背彎曲，腦袋光禿，目光滿是痛楚”，這些痕跡來自無盡的折磨與恐懼，來自每天每時每秒都在進行的受控于有意識、有組織、等級化的壓迫的比賽。

這些競技游戲應該是象征著集中營里的殘酷生存。在那里，裁判可以隨意改變規(guī)則，一個人的命運如何是完全隨機的，活著是一種恩賜而非權(quán)利。

作者用一些難得的生命碎片試圖拼起對父母的回憶，對那段歷史的呈現(xiàn)。雖然模糊而瑣碎的記憶似乎顯得單調(diào)又平淡，但是它代表著永遠的消失。作為親歷那段歷史而又幸存下來的人，講出它們是一種責任。

人類文明發(fā)展的道路上，總會有一些空缺、折損、斷裂之處，會有很多人的生活、生命因之暗淡甚至消失。我們需要用相關(guān)的記憶、文字等去填補這些空缺、折損、斷裂之處，如此，文明的道路才不會完全中斷，人類才不會失去未來。