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“高分 高冷 高級粉”
的
冷門電影
冷門電影這個產(chǎn)物，說來無解。受眾面積小，養(yǎng)在深閨人未識，人們不愿意看不敢看，都有可能使其變得高冷。這些“養(yǎng)在深閨人不識”的冷門片，是主流電影之外的遺珠，是很多大導(dǎo)演的營養(yǎng)源泉，又因為他們的推薦和發(fā)掘，得到了重見天日的機會。
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董夫人(1970 中國)
唐書璇執(zhí)導(dǎo)的《董夫人》是一部架空了時代背景的影片，情節(jié)非常簡單，一個獨守空房的寡婦，因為婦道貞潔和牌坊等思想上的禁錮，克制欲望放棄了愛情。影片在唐書璇略帶詩性的鏡頭語言之下，呈現(xiàn)出了一種塔可夫斯基式的質(zhì)感。尤其是董夫人殺雞那一段，蒙太奇的使用，疊印的鏡頭，將影片帶入到了藝術(shù)電影的范疇。從頭到尾的琵琶和古琴的配樂充滿了東方韻味。
推薦人蔡明亮非常喜歡本片，曾經(jīng)說：“這種很少數(shù)，又不那么商業(yè)的電影非常受到評論界的推崇，非常吸引我?！?/p>
線人(1973 美國)
導(dǎo)演彼得·葉茨的犯罪驚悚片，以多重線索并列展現(xiàn)了一個信息量很大的故事，導(dǎo)演展現(xiàn)了對故事走向和人物形象的控制力，罪犯并非十惡不赦，警察也不是光明正大，道德模糊的黑色電影模式，卻以色彩明艷的攝影營造反差，這是該片的美學(xué)傾向。影片最后的臺詞是“祝你今天快樂”。這是葉茨對于黑色電影的反諷，因為他知道，在這么一部影片中，沒有人是真正快樂的。而影片也因為自身的“黑色內(nèi)容”令人無法快樂。
最后影片在一種混雜著震驚、不解和無奈的情緒里結(jié)束。韋斯·安德森對本片，只有一句很簡單直接的評論：“無力反駁”。
冒一切風(fēng)險的階級(1960 法國)
著名犯罪片導(dǎo)演克洛德·蘇臺的非著名電影，這是一部被忽視的佳作，過程激烈而又熱血，結(jié)尾無奈而又合理。從容不迫，優(yōu)雅迷人，全無好萊塢“男人電影”那種臟亂差之感。男人之間的戰(zhàn)斗不僅僅是鐵漢相爭，更有惺惺相惜的柔情。
1960年，利諾·文圖拉已經(jīng)人到中年，而讓-保羅·貝爾蒙多正當(dāng)風(fēng)華，兩個男主角的設(shè)置為影片增加了很多看點。影片呈現(xiàn)出一種古典而寫實的質(zhì)感，令人向往。蘇臺對法國新浪潮有著巨大的影響——尤其是戈達(dá)爾的那些黑幫電影。很明顯，《狂人皮埃羅》就是在向本片致敬。
女巫(1922 丹麥 瑞典)
影片被譽為“北歐哥特電影的穹頂之石”，沒有太多的故事情節(jié)，應(yīng)該算是一部擺拍的“紀(jì)錄片”，也可稱其為“科教片”。前半段是對各種巫術(shù)的展示，后半段則切換到對巫術(shù)的社會認(rèn)知上。講述了巫術(shù)和科學(xué)的矛盾，因為涉及到對女巫迫害的歷史，影片也染了一層“歷史文獻(xiàn)”的味道。影片中那些令人眼花繚亂的巫術(shù)展示，也將其影像本體抬高到了藝術(shù)的層面。
值得一提的是，在托羅的推薦中，《女巫》和德·萊葉的《吸血鬼》是并列的——可見他對于獨具藝術(shù)風(fēng)格的怪力亂神題材的鐘愛。
讓娜·迪爾曼(1975 法國 比利時)
影片事無巨細(xì)還原了一位家庭主婦兩天三夜的經(jīng)歷，固定機位、長鏡頭與少臺詞、無特寫、失焦的做法比較“反電影”，在某種程度上和《都靈之馬》有相似之處，這種“一成不變”也營造了結(jié)尾的震撼性。
整部影片可以說沒有風(fēng)格，但又充滿了風(fēng)格。情節(jié)劇、實驗劇，極簡主義在這一刻合而為一。對中產(chǎn)階級父女形象的刻畫，以及對于女權(quán)主義的振臂一呼，令人想起法斯賓德和戈達(dá)爾——而這是女導(dǎo)演香特爾·阿克曼的處女作。Sonic Youth的Lee Ranaldo稱這是“70年代中文藝片的佳作”。
黑手黨(1962 意大利)
阿伯特·拉圖爾達(dá)執(zhí)導(dǎo)的《黑手黨》是一部黑色喜劇。影片開始于誘奸事件，發(fā)展于父親的逼婚和一場偽裝的綁架，終結(jié)于皆大歡喜。在1962年，拉圖爾達(dá)就以難以辯駁的姿態(tài)拍攝了如此一部關(guān)于黑手黨的影片，令人嘆為觀止。
除了情節(jié)上的巧思，影片還呈現(xiàn)出一種清晰而明確的風(fēng)格化傾向，和當(dāng)時的安東尼奧尼、費里尼的風(fēng)格一樣，讓人銘記在心。保羅·費格說：“這樣的影片無論是劇情還是攝影都可圈可點，屬于那種在大笑和拍案叫絕之余，無法忘記的喜劇。主演阿爾伯托·索迪那種令人令人目不轉(zhuǎn)睛的特質(zhì)，也被展現(xiàn)得淋漓盡致?！?/p>
首演之夜(1977 美國)
作為著名的地下電影和實驗電影的代表人物，約翰·卡索維茨的《首演之夜》算是那種“養(yǎng)在深閨人未識”的影片。從另一個角度而言，又是布萊希特間離理論的一次大膽的嘗試。全片充滿了神乎其技的表演，尤其是吉娜·羅蘭茲對角色的塑造，堪稱教課書級別。
在約翰·卡索維茨的電影序列中，《首演之夜》是非常適合欣賞，做到了藝術(shù)性和觀賞性的雙重豐收。相較于他早期的地下電影《影子》、獲得三項奧斯卡提名的《臉面》、獲得金獅獎的《葛洛麗婭》、自導(dǎo)自演獲金熊獎的《愛的激流》，《首演之夜》非常平易近人。巴贊所說的“戲劇提攜電影，電影拯救戲劇”，在這部影片得到了徹底的體現(xiàn)。
（轉(zhuǎn)自時光網(wǎng)）
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