5月12日晚上

作為《百鳥朝鳳》電影宣發(fā)志愿者團隊的一員

制片人方勵在微博上直播

呼吁院線經(jīng)理為電影增加排片

“為了吳天明導演的心愿，為了觀眾，我愿意跪求你們”

于是就有了上面圖片的“一跪”，眼中含著淚花

我相信這是一次示弱 ?一種情不自禁的自然流露

奇觀性的一跪，最直接的成效是排片增加

而更長遠的意義在于對藝術(shù)電影出路的探討

市場需要藝術(shù)電影嗎？參差多態(tài)乃幸福之源

何為藝術(shù)電影？ 藝術(shù)電影，一定程度上站在主流商業(yè)電影的對立面。

力圖展現(xiàn)對世界、社會、和生命的個人的、原創(chuàng)的、批判性的表達。

著重社會寫實、注重創(chuàng)作者思想，注重內(nèi)在的沖突。

有些觀眾，對藝術(shù)電影存在誤區(qū)：

市場上存在著模糊文藝片和藝術(shù)片的區(qū)別，而這其中很多屬于商業(yè)電影范疇。

有些觀眾不滿一些矯情的文藝片，把它劃歸到藝術(shù)之列，其實對藝術(shù)電影沒有裨益。

另一種傲慢的態(tài)度在于躲避思考，對藝術(shù)電影展開不屑甚至是詆毀?？床欢娪安挥X得是自己的欠缺，反而覺得藝術(shù)電影就是在裝逼。

不得不承認，電影市場早已成為普通大眾的娛樂市場。

而藝術(shù)電影嚴肅沉悶、敘事隱晦，講究個人情懷，難免遭遇冷落。

可是吃慣了商業(yè)電影，有時我們需要藝術(shù)電影來換換口味，給自己洗洗腦。

不一樣的觀影體驗，會讓你挖掘不一樣的自己。

喜歡不喜歡都沒有關(guān)系，關(guān)鍵是看的過程中你獲得了什么。

讓自己和藝術(shù)相遇，正是晦澀難懂，才調(diào)動你的知識架構(gòu)和現(xiàn)實經(jīng)驗，開拓你的視野，打破你的思維定式，讓你在長久的日子里反復咀嚼求索，或者甚至僅僅只是遠離浮躁兩個小時。這都有著非比尋常的意義。

藝術(shù)電影需要發(fā)聲嗎？集體性的沉默是對抵抗的選擇性遺忘

這次方勵的“悲情一跪”，上次王小帥寫公開信為《闖入者》呼吁增加排片。

都有一部分聲音說是在作秀。

這個功利的世界，畸形的電影市場，難道不需要有人出來指責嗎？

方勵選擇在可能放映的最后一個周末前發(fā)聲，在關(guān)鍵時刻不再緘默，可謂是力挽狂瀾。

藝術(shù)人有的自視清高，你不懂我的藝術(shù)，我就不去院線，不給你侮辱我的機會。有的面對自己精雕細刻的作品被埋沒甚至揶揄，在市場面前寒心，默默選擇轉(zhuǎn)身接受。

空間從來都不是別人給的，而是自己爭的，不到最后一刻，只要殘存一絲的可能性，都應(yīng)該拿出藝術(shù)的自信，讓優(yōu)質(zhì)的思考抵達觀眾。也是給更多藝術(shù)電影創(chuàng)作者一份激勵。適當?shù)耐讌f(xié)和持久的堅持，才是藝術(shù)人該有的姿態(tài)。

而且這樣的發(fā)聲，或許應(yīng)該形成常態(tài)化的討論，不僅僅在創(chuàng)作者的圈子里，還應(yīng)該納入從業(yè)者乃至觀眾，時刻保持清醒和活力。

藝術(shù)電影怎么避免“票房毒藥”？ 找準買點最重要

凡事預則立不預則廢電影的票房歸根結(jié)底在觀眾

其實一部分觀眾的觀影素養(yǎng)并不差 如何抓住這些觀眾 拓展培育新觀眾最重要的環(huán)節(jié)還是在宣發(fā)

方勵坦言有很多觀眾向他吐槽有心支持卻沒有排期

這很大一方面來自院線的不安全感和不信任感，院線需要贏利最大化 ，沒有義務(wù)去冒險。

這就需要藝術(shù)電影提供特色價值的賣點，特別是社會化媒體活躍的現(xiàn)在，善于用網(wǎng)絡(luò)凝聚觀眾的向心力。這樣才能為電影和觀眾爭得最大的空間，好的內(nèi)容才能獲得好的反饋，橫向影響票房，縱向改變電影生態(tài)，才是良性循環(huán)。

這快速的年頭，一篇推送都要看標題和頭圖是否吸引讀者，然后才能談文章的觀點和質(zhì)量。更何況一部電影呢？如何快準狠地擊中觀眾，考驗著宣發(fā)團隊的智慧。

也許等到所有浮躁都看透，我們會選擇看細水長流。那時，藝術(shù)真正立起來，方勵也不必跪下去。