印象中依舊還記得在某部紀(jì)錄片中，宮崎駿時(shí)而抓著頭發(fā)，時(shí)而煩躁地涂畫，不知在片頭怎樣為波妞設(shè)計(jì)一個(gè)更好的出場(chǎng)畫面。

波妞是古靈精怪的，這便意味著波妞生長的環(huán)境，也是這般神秘而捉摸不透的。在畫稿完成又撕毀的反反復(fù)復(fù)過程中，最后便決定讓一群群可愛的海洋生物開始登場(chǎng)。

可是在這如此美麗的海底世界，依舊沉淀著被大量拋棄的垃圾，這也是波妞的父親，所謂的“壞”魔法師如此憎恨人類的原因。

人與自然的和平共處，便是自然默默承受著人類造成的傷痛么？

他怕了，他怕純潔的波妞接近人類也會(huì)開始變壞，所以他才想盡辦法，想要波妞回到比陸地更安全的海洋世界。

可他不知道，作為人類的宗介和理莎也是溫柔和可愛的。

宗介的父親經(jīng)常在海上值崗，所以便依靠這溫暖的發(fā)光信號(hào)相互傳遞信息，但父親有事無法回家吃飯，理莎讓宗介重復(fù)傳遞對(duì)方是笨蛋的信號(hào)，但父親那邊打過來的信號(hào)依舊是愛。

看到這里總是莫名覺得搞笑又溫馨，好可愛的一家子。

平時(shí)理莎的工作是在向日葵之家照顧一些生病的老婆婆，宗介偶爾也會(huì)過去等她，時(shí)不時(shí)給老奶奶帶一些可愛的小玩意，哪怕是面對(duì)脾氣有點(diǎn)古怪的辰婆婆，他也一樣遞出真心。

那些婆婆是坐在輪椅上無法再次走動(dòng)、奔跑的生命體，宮崎駿畫著畫稿，聽著久石為向日葵之家寫的曲子，眼眶突然變紅。

電影中的辰婆婆讓宮崎駿想起了自己的母親，她也是由于病痛無法時(shí)常陪伴在小宮崎身旁，要是那時(shí)，有波妞他們的魔法該有多好。作為小孩子所渴望的，不過是一點(diǎn)點(diǎn)溫暖的陪伴。

波妞在海浪上自由地奔跑，追逐著宗介和理莎的車子，內(nèi)心唯一想著的只是回到他們身邊，還有就是吃上火腿，是的，波妞不吃面包，只吃夾在面包中間的火腿。

這是一只乘風(fēng)破浪的波妞，畫面感太震撼啦。

終于和宗介他們?cè)俅我娒婧?，波妞和宗介緊緊抱在一起，宮崎駿說過類似，因?yàn)楹貌蝗菀自俅我娒媸呛芗?dòng)的，所以是很用力擁抱，衣服下角自然而然會(huì)被勒起皺紋。

“不知道波妞是不是在哭呢？”這是宗介第一次離開波妞說過的話，如今“波妞變成女生回來了”，并且找到了宗介。

在波妞第一次遇到人類的嬰兒時(shí)，波妞主動(dòng)把東西分享給他，當(dāng)波妞離開時(shí)，嬰兒便哇哇大哭。果然，波妞的身上帶有某種讓人安靜的力量。

原先，波妞的父親是如此害怕人類，就像宮崎駿一樣，他們想不通，自然贈(zèng)與了人類那么多的寶藏，為何人類還要如此？

越愛著自然的美好，越加無法忍受這份被破壞的殘忍。而且這種痛苦一直持續(xù)著，無法改變。

記得《龍珠超》里說過，神的職責(zé)不是鏟除惡，而是引導(dǎo)人們走向善。

畢竟惡是無法被消除干凈的，只要有人類存在的一天。美好與殘忍總是共存的，這是經(jīng)歷感悟很久之后，才反復(fù)愿意承認(rèn)的現(xiàn)實(shí)。

我們能做的，只是跟波妞的父親一樣，選擇把波妞交到宗介手中，托付給人類，選擇相信人性中的一部分善，一部分美好，會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)照亮世間的黑暗。