????????寫在前面：本文來自一個(gè)游戲關(guān)卡設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)視頻的整理，視頻制作的很用心，各種例子還配了動(dòng)圖，我很喜歡。為了加深印象，同時(shí)學(xué)習(xí)一些游戲設(shè)計(jì)方法論的基礎(chǔ)知識(shí)，我將視頻中的提到的內(nèi)容逐字記錄到這里，雖然其中很多例子沒有玩過，但也能對(duì)制作人的心流窺見一二。
? ? ? ? 希望可以通過之后的學(xué)習(xí)以及對(duì)游戲設(shè)計(jì)理解的提升，能自己補(bǔ)充一些案例進(jìn)來，同時(shí)將文中提到的知識(shí)融會(huì)貫通！
一、玩家的權(quán)力
1.1 玩家的決策
提供給玩家更多的決策
????????決策，或者說選擇，可以說是游戲與其他媒體藝術(shù)的最大區(qū)別：選擇給玩家?guī)砹俗灾鳈?quán)，掌控感，給玩家?guī)砹藦?qiáng)大的感受
????????這會(huì)讓玩家感受到自己的力量與權(quán)力，也能讓玩家書寫屬于自己的故事，自己的體驗(yàn)。
????????決策設(shè)計(jì)是最純粹的游戲設(shè)計(jì)…游戲的核心是交互性，而交互性的核心是做出決策的那些瞬間?！扼w驗(yàn)引擎 游戲設(shè)計(jì)全景探秘》
決策循環(huán)
????????決策循環(huán)是所有人類在決策時(shí)潛意識(shí)執(zhí)行的一種思維模型。
????????·信息
????????首先需要獲取信息，無論是視覺，聽覺。也無所謂是文本，形狀，色彩。甚至是手柄的震動(dòng)，幀數(shù)的波動(dòng)。一切玩家通過五感感知到的，以及通過思考獲取到的信息，都是做出決策所必須的環(huán)節(jié)。
????????·計(jì)劃
????????一旦接觸了信息，潛意識(shí)中就會(huì)制定一個(gè)計(jì)劃：左邊有一塊石頭，我需要往右走
????????·執(zhí)行
????????計(jì)劃確立后，需要通過交互來執(zhí)行計(jì)劃：玩家搖桿往右滑，操作角色避開了左邊的石頭。
????????·調(diào)整
????????無論是誤觸，延遲，游戲本身動(dòng)作問題，都有可能導(dǎo)致決策失敗，沒有避開石頭。此時(shí)就需要進(jìn)行調(diào)整：角色轉(zhuǎn)向有慣性，我需要提早一點(diǎn)。而這就成為新的信息，重新執(zhí)行決策循環(huán)。
????????而當(dāng)這一輪決策循環(huán)結(jié)束，又會(huì)開始下一輪決策循環(huán)：前面有敵人，我應(yīng)該避開還是戰(zhàn)斗？無數(shù)大大小小的決策循環(huán)在依次或者同時(shí)存在于玩家的腦海之中：小到玩家意識(shí)不到就已經(jīng)結(jié)束，大到可以讓玩家輾轉(zhuǎn)反側(cè)以尋求一個(gè)最佳的計(jì)劃?？梢哉f游戲的過程就是由無數(shù)個(gè)決策循環(huán)所組成的。而提供更多有意義的決策，就是優(yōu)秀關(guān)卡設(shè)計(jì)必須考慮的一環(huán)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?????????????????? ? ? ?信息→計(jì)劃
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??????????? ? ? ??? ?????? ? ? ? ? ?↑? ? ? ? ? ? ? ↓
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ????????????? ? ?????? ???? ?? ? ?調(diào)整←執(zhí)行
1.1.1 決策方向
基本決策方向
????????更多的選擇權(quán)建立于面向不同類型玩家的不同關(guān)卡路線設(shè)計(jì)。
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)的決策方向從能力，復(fù)雜性，清晰度，以及時(shí)間4個(gè)維度來加以衡量。原則上每一個(gè)決策方向都包含這4個(gè)維度，而4個(gè)維度的總體要求應(yīng)該是接近的，這是為了避免最優(yōu)路線的出現(xiàn)。
????????·能力
????????玩家的能力決定了決策的挑戰(zhàn)性，正面突破重圍是最簡(jiǎn)單，最直接，最快的選擇，但是應(yīng)該對(duì)玩家的技巧、數(shù)值等能力有要求
????????·復(fù)雜性
????????典型如殺手系列，你可以通過仔細(xì)觀察，精密計(jì)劃，來實(shí)現(xiàn)一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的決策，能力要求低，但是代價(jià)是對(duì)玩家的規(guī)劃能力有要求，也不夠清晰直接，而且消耗很多時(shí)間。
????????·清晰度
????????對(duì)能力沒有要求，也不復(fù)雜，時(shí)間也不會(huì)過長，但是需要玩家有足夠的洞察力找到隱蔽的信息來支持決策
????????·時(shí)間
????????比如惡魔之魂中，一個(gè)怪物反復(fù)擊殺會(huì)導(dǎo)致不再生成，好吧，既然玩家既沒有能力，也無法執(zhí)行復(fù)雜的計(jì)劃，甚至找不到隱藏的道路，那你消耗時(shí)間也能解決問題，這至少是一個(gè)保底的決策方向。
決策的可預(yù)見性
????????玩家在做出任何決策時(shí)，都希望決策有意義。決策的意義在于決策的結(jié)果在一定程度上是可以預(yù)期或者說可以預(yù)見的。否則就如同《三體》的物理學(xué)，沒有意義。
????????·可預(yù)見性，來源于一個(gè)易于理解并且保持一致性的規(guī)則。
????????比如馬里奧，從FC時(shí)期開始，就保持著一個(gè)易于理解且保持一致性的規(guī)則：跳躍
????????易于理解建立在實(shí)現(xiàn)物理規(guī)則：起跳，拋物線，重力，慣性。
????????保持一致性在于：無論執(zhí)行多少次相同的操作，不會(huì)有任何的偏差存在。
????????·決策不應(yīng)被完全預(yù)見
????????如果玩家的每一次決策都能被完全的預(yù)見，那么游戲?qū)τ谕婕揖拖喈?dāng)于是透明的。這樣的游戲想來不會(huì)太好玩。
????????而讓決策不被完全預(yù)見的方式，就是在不破壞規(guī)則一致性的前提下，添加衍生規(guī)則。
????????比如馬里奧，加速后起跳更遠(yuǎn)，起跳落下能攻擊敵人。
????????隨機(jī)性也經(jīng)常用于打斷完全可預(yù)見，但是隨機(jī)性最好限制在信息環(huán)節(jié)，任何決策循環(huán)后續(xù)環(huán)節(jié)的隨機(jī)，都容易帶來極大的負(fù)面體驗(yàn)。
1.1.2 信息平衡
信息平衡
????????在決策循環(huán)中，最為重要且依賴于設(shè)計(jì)的，當(dāng)屬信息環(huán)節(jié)。只有平衡的信息，能夠支撐玩家做出正確有效的決策。
????????·信息的準(zhǔn)確
????????提供給玩家的信息必須要準(zhǔn)確。不夠清晰的信息可以作為玩法運(yùn)用，而不夠準(zhǔn)確的信息是完全無法運(yùn)用的。準(zhǔn)確的信息是指“信息“本身沒有歧義與誤導(dǎo)，而非信息的內(nèi)容：npc提供欺詐性的信息，這條”信息“是準(zhǔn)確的。
????????·過于簡(jiǎn)略的信息無法提供有效支撐
????????給玩家提供信息時(shí)，如果缺失了關(guān)鍵信息，自然無法做出合理的計(jì)劃。這種情況的解決方法：將自己代入一無所知的玩家視角，或者邀請(qǐng)其他成員，來驗(yàn)證信息的完整度。
????????·過于復(fù)雜的信息會(huì)導(dǎo)致信息過載
????????如果短時(shí)間內(nèi)提供了過多的信息，容易導(dǎo)致信息過載的情況。玩家已經(jīng)無法從復(fù)雜的信息中提取出必要的信息，也無法分辨哪些是有必要性的。信息過載可能導(dǎo)致玩家放棄決策；也有可能讓玩家不得不忽略掉大部分信息，集中在可能是錯(cuò)誤的信息之上。
如何隱藏起來
????????如何藏起房間里的一頭大象？你可以把大象粉刷成墻壁顏色?；蛘撸悍块g里放進(jìn)更多大象，來藏起“一頭”大象。
????????·如何隱藏信息也就是如何凸顯信息，關(guān)鍵在于“對(duì)比”。
????????無論是色彩，形狀，動(dòng)靜，光暗，線條，材質(zhì)，或者音效。游戲內(nèi)給玩家展示的一切都是由對(duì)比產(chǎn)生的。
????????如恥辱2的一段捷徑，將軌道的顏色沒有與植物做出區(qū)分，但是材質(zhì)與形狀跟植物不同，同時(shí)又以玩家腳下的軌道做出來視覺延申與邏輯關(guān)聯(lián)的暗示，恰到好處的隱藏了一部分信息，來實(shí)現(xiàn)這條捷徑的設(shè)計(jì)。
????????而很多游戲會(huì)有偵探視角，原神的元素視野，這些設(shè)計(jì)的目的也是維持信息平衡：篩選掉無效的信息，將有效信息通過對(duì)比凸顯出來。
1.2 賦予玩家權(quán)力
對(duì)游戲角色施加影響力
????????·對(duì)角色生死的影響力
????????如同TTF 2中所展現(xiàn)的，人類敵人在泰坦面前毫無還手之力，這是決定他人生存的權(quán)力體現(xiàn)。
????????·對(duì)角色行為的影響力
????????玩家的選擇能夠?qū)τ螒蚪巧袨槭┘又苯踊蜷g接的影響，比如death loop中，玩家通過關(guān)卡巧妙的對(duì)角色施加影響，從而改變他們的后續(xù)行為邏輯，這是一種操作他人命運(yùn)的權(quán)力。
????????·對(duì)角色情緒的影響力
????????在galgame或者重?cái)⑹掠螒蛑?，時(shí)常會(huì)需要玩家進(jìn)行選擇，而玩家的選擇會(huì)極大的影響對(duì)應(yīng)角色的情緒，從而通過共情喚起玩家的情緒變化。這是對(duì)他人情緒的權(quán)力。
對(duì)游戲世界施加影響力
????????玩家的行為決定如何對(duì)待這個(gè)世界
????????優(yōu)秀的關(guān)卡設(shè)計(jì)能夠強(qiáng)化玩家對(duì)游戲世界施加的影響力：在DQB 2中，建造房屋，開墾田地，能夠讓更多的NPC發(fā)展城鎮(zhèn)。
????????·玩家對(duì)待世界的方式?jīng)Q定世界對(duì)玩家的態(tài)度
????????當(dāng)NPC發(fā)展城鎮(zhèn)時(shí)，玩家也可從NPC處獲得感謝的貨幣，以及NPC會(huì)提供一些資源供玩家使用。
????????·玩家的行為決定世界的命運(yùn)
????????最終，需要重建大樹時(shí)，城鎮(zhèn)內(nèi)的NPC紛紛捐獻(xiàn)資源，幫助玩家修建大樹，最后決定了世界的命運(yùn)。
????????對(duì)游戲角色施加影響力，是時(shí)間周期相對(duì)短的行為，短暫的分泌多巴胺。
????????而在更大的時(shí)間尺度上，玩家追求的社會(huì)需求，尊重需求，以及自我實(shí)現(xiàn)需求。
????????當(dāng)玩家在恥辱2中低混亂通關(guān)，達(dá)成理想結(jié)局。魔獸世界中的黑龍人物，玩家陪伴著溫德索爾元帥享受暴風(fēng)城士兵的敬意。當(dāng)玩家在尼爾中，選擇獻(xiàn)出存檔拯救未曾謀面的陌生人時(shí)。眾多的因果，逐漸累積，如同星星之火一般匯聚為漫天的燦爛，最終改變了游戲世界的命運(yùn)，這正是玩家所追求的自我實(shí)現(xiàn)。
權(quán)力需要受限
????????·關(guān)卡邊界的限制
????????如黑魂系列關(guān)卡可以擊殺NPC，但是劇情關(guān)鍵NPC是不可被擊殺的，否則會(huì)導(dǎo)致流程錯(cuò)誤。
????????·持續(xù)時(shí)間的限制
????????大部分關(guān)卡設(shè)計(jì)中對(duì)玩家的強(qiáng)化，最好是有限時(shí)間的。一來避免玩家閾值被拔高，二來能夠利用強(qiáng)化前后的情緒起伏，塑造出不同的節(jié)奏曲線，帶來更豐富的變化。
????????·道德與世界框架的界限
????????比如一款游戲玩家可以肆意的攻擊中立角色，這增加了玩家對(duì)角色的影響力。但是中立角色播放死亡動(dòng)畫會(huì)顯得玩家在做非常糟糕的事情：于是中立角色的死亡動(dòng)畫被修改為隨著煙霧而消失。這下感受好多了，而且玩家依然保持著影響力。
關(guān)卡邊界
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)時(shí)始終要注意關(guān)卡的邊界，邊界為表現(xiàn)邊界與邏輯邊界。
????????·表現(xiàn)邊界如果模糊，玩家的決策循環(huán)中信息量過大，無效信息過多
????????比如艾爾登法環(huán)作為fs社第一款開放世界游戲就凸顯出了這個(gè)問題：過往的系列中，關(guān)卡范圍有限，只要玩家積極探索，就能解決怎么做的問題。而在法環(huán)中，開放地圖與線性流程所需的阻礙導(dǎo)致了玩家大部分的時(shí)間是迷茫的：我應(yīng)該去哪？這里有個(gè)門/有個(gè)升降機(jī)，我該怎么打開它？而同為開放世界的荒野之息，則很好的控制了關(guān)卡邊界：神廟，神獸，一個(gè)明確的關(guān)卡范圍。同時(shí)非線性流程不會(huì)阻礙玩家去任何地方。
????????·邏輯邊界的模糊，會(huì)導(dǎo)致玩家行為超出預(yù)期
????????同樣在法環(huán)中，很多玩家前期跟隨攻略，獲取到夜與火，老寒腿等強(qiáng)力武器戰(zhàn)技，反而破壞了自身的體驗(yàn)。但很玩家的怠惰性與更完整的體驗(yàn)很多情況下都難以平衡，這屬于另一個(gè)話題。
1.3 玩家有選擇的權(quán)力
不同傾向的玩家，不同類型的決策方向帶來的挑戰(zhàn)與難度不同
????????不同玩家的傾向或者擅長方向不同，有的玩家更喜歡探索，具備更高的復(fù)雜性實(shí)現(xiàn)條件。有的玩家能力強(qiáng)，具備更高的操作水平。也有的玩家觀察力，聯(lián)想能力強(qiáng)，能更清晰的分析關(guān)卡結(jié)構(gòu)。
????????以法環(huán)為例：
????????·能力強(qiáng)的玩家可以直接跟隨道路一路向前：怪物密集，但是不復(fù)雜也足夠清晰。
????????·喜歡探索的玩家，更容易發(fā)現(xiàn)樹干形成的道路，以及塔樓的電梯機(jī)關(guān)。
????????·而空間結(jié)構(gòu)強(qiáng)的玩家，甚至可以走最下層的道路，同樣可以到達(dá)賜福。
????????這也是延續(xù)給玩家更多決策的原則，同時(shí)路線之間要有一定的平衡性。那就引發(fā)出另一個(gè)問題：不同的選擇又是相對(duì)平和的，那么如何做到不同的難度呢？
????????·路線之間的平和是關(guān)卡整體的設(shè)計(jì)難度平衡，但是對(duì)于個(gè)體是有難度區(qū)別的。
????????·玩家掌握的知識(shí)與擁有的能力，決定了關(guān)卡的客觀難度。而玩家的主觀傾向，決定了關(guān)卡的主觀難度。
????????玩家最后全方面的情況，決定了最終的體驗(yàn)難度。
????????引出一個(gè)概念：難度類型
?難度類型
????????·以紙面設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，以理性玩家作為標(biāo)準(zhǔn)，叫做設(shè)計(jì)難度
????????比如法環(huán)滿月女王為例，玩家需要清理ADD，抓緊時(shí)間輸出boss，這是設(shè)計(jì)難度。
????????·玩家偏離設(shè)計(jì)而對(duì)難度產(chǎn)生的影響，叫做客觀難度
????????比如玩家拿了夜與火，升級(jí)到200級(jí)，提前觀看攻略，這些都會(huì)影響設(shè)計(jì)難度。
????????·因?yàn)橥婕业膫€(gè)人主觀感受而對(duì)難度產(chǎn)生的影響，叫做主觀難度
????????比如一名玩家特別害怕蜘蛛，那么他面對(duì)蜘蛛boss時(shí)，難度簡(jiǎn)直是無法逾越的。
????????·所有設(shè)計(jì)，客觀，主觀，以及針對(duì)個(gè)體發(fā)生的情況，統(tǒng)合起來，才是玩家最終面臨的體驗(yàn)難度
????????玩家只要招出骨灰，用高削韌武器rush滿月，就會(huì)發(fā)出“不過如此”的感嘆。
????????哪怕是一名縱橫黑魂數(shù)年的傳火灰燼，第一次玩只狼時(shí)如果沿用之前的二人轉(zhuǎn)，防反思路，恐怕也會(huì)懷疑自己是不是玩了這么多年假FS社游戲。
1.3.1 選擇的前提
不同難度來滿足不同水平的玩家
????????在提供給玩家充分的選擇權(quán)時(shí)，有意識(shí)的調(diào)整難度，讓不同的選擇可以適應(yīng)不同技巧水平的玩家。擁有不同難度的關(guān)卡，能夠讓更多的玩家找到適合自己的挑戰(zhàn)曲線，更利于進(jìn)入心流狀態(tài)。
????????如celeste，一個(gè)關(guān)卡內(nèi)至少存在三種路線選擇，來對(duì)應(yīng)不同技巧水平的玩家，這是一個(gè)非常理想的關(guān)卡設(shè)計(jì)：
????????·簡(jiǎn)單的路線
????????只要求基本操作
????????·適中的路線
????????大幅提高了效率，但是只要求一點(diǎn)點(diǎn)額外的非能力的需求，比如觀察力（清晰），想象力（復(fù)雜度）。
????????·最困難的路線
????????提高的效率不需要太多，但是對(duì)玩家自身能力有更高的需求，提供給渴求挑戰(zhàn)的玩家。
難度與收益成正比，且符合玩家傾向
????????·只有難度與收益成正比時(shí)，玩家對(duì)于難度的選擇才具備價(jià)值，才是一個(gè)正向反饋
????????·而不同傾向的玩家，對(duì)挑戰(zhàn)的內(nèi)容有所偏好，同樣也會(huì)體現(xiàn)在他們所期望的收益類型上
????????喜歡探索的玩家，期待的大多是探索時(shí)的驚喜感
????????喜歡戰(zhàn)斗正面挑戰(zhàn)的玩家，期待的大多是更直接的收益
????????而喜歡邏輯推理的玩家，可能會(huì)更偏好于成就感的獎(jiǎng)勵(lì)
????????·因此，針對(duì)不同傾向的玩家，提供不同的路線選擇，不同側(cè)重的挑戰(zhàn)，以及不同難度但與難度相符的各類收益
????????假設(shè)，恥辱2高混亂導(dǎo)致和平結(jié)局，低混亂導(dǎo)致混亂結(jié)局。這個(gè)設(shè)計(jì)一看就明白是有問題的：
????????更高挑戰(zhàn)難度的低混亂通關(guān)，卻帶來了與常理中的BE。
????????而更低挑戰(zhàn)難度的高混亂通關(guān)，反而帶來了常理中的GE。
????????而且：如果我是一名莽夫，說真的我不介意結(jié)局是GE或者BE。而如果我千辛萬苦達(dá)成低混亂通關(guān)，我當(dāng)然希望是GE來獎(jiǎng)勵(lì)我的付出。喜歡戰(zhàn)斗的玩家相對(duì)不會(huì)那么介意結(jié)局，而主動(dòng)選擇更高挑戰(zhàn)的玩家，會(huì)希望有一個(gè)有價(jià)值的獎(jiǎng)勵(lì)來鼓勵(lì)自己，比如一個(gè)好結(jié)局。
1.3.2 選擇的實(shí)現(xiàn)
通過刪減步驟來實(shí)現(xiàn)不同難度的關(guān)卡路線
????????在進(jìn)行關(guān)卡設(shè)計(jì)時(shí)，以單個(gè)關(guān)卡為基本單位，一般分割為區(qū)域、路線、步驟3個(gè)顆粒度。
????????而步驟的多寡以及步驟的執(zhí)行難度，決定了不同關(guān)卡路線的難度。
????????如celeste中，關(guān)卡的出口相對(duì)起點(diǎn)在右上，那么在玩家沒有能力實(shí)現(xiàn)橫向移動(dòng)（向右）同時(shí)縱向移動(dòng)（向上）的話，A的位置就是一個(gè)必須執(zhí)行的步驟（將橫向與縱向移動(dòng)分開執(zhí)行）。
????????但是當(dāng)玩家擁有橫向與縱向同時(shí)進(jìn)行的能力時(shí)，這個(gè)步驟就不存在必要性，而是可以通過斜向執(zhí)行更高難度的關(guān)卡路線。
????????基本上，先設(shè)計(jì)一個(gè)擁有完整步驟的路線作為基礎(chǔ)，是一個(gè)適中的路線，
????????然后，通過將執(zhí)行難度高的步驟拆分為多個(gè)執(zhí)行難度低的步驟，來作為簡(jiǎn)單的路線。同時(shí)添加更多的引導(dǎo)要素。
????????最后，通過刪減執(zhí)行難度低的步驟，添加執(zhí)行難度高但能跳過大量步驟的設(shè)計(jì)，確保更高的效率，來作為困難的路線。
主動(dòng)介入調(diào)整難度曲線
????????然而任何關(guān)卡的難度設(shè)計(jì)都難以平衡到所有的人，因此很多時(shí)候，主動(dòng)介入來調(diào)整難度是一個(gè)很好的選擇。
????????·主動(dòng)提示
????????比如神秘海域，在一開始只會(huì)給予最基本的引導(dǎo)與提示，當(dāng)玩家在某一個(gè)謎題拖延過久時(shí)，其他角色會(huì)開始給一些更清晰的提示，來變相的降低難度。
????????·人性化設(shè)計(jì)
????????如celeste等2D平臺(tái)跳躍游戲，并不會(huì)要求精確的在平臺(tái)上起跳。以及celeste豐富的難度選項(xiàng)等。
????????·隱蔽性設(shè)計(jì)
????????如很多射擊類游戲，敵人發(fā)射的子彈有真有假。以及很多游戲的設(shè)計(jì)，玩家無論剩余血量有多少，都至少能抗一下。
????????此類設(shè)計(jì)關(guān)鍵在于如何保證玩家在需要時(shí)出現(xiàn)，與減少玩家的挫敗感之間進(jìn)行平衡。
1.3.3 適應(yīng)各難度的關(guān)卡設(shè)計(jì)
????????馬里奧：奧德賽
????????簡(jiǎn)單：帽子攻擊機(jī)關(guān)-橫梁轉(zhuǎn)動(dòng)-跳上橫梁-等待橫梁到特定角度-跳下橫梁
????????適中：特定方向用帽子攻擊橫梁-橫梁轉(zhuǎn)動(dòng)-跳上橫梁-到達(dá)可以起跳的位置-跳下橫梁
????????困難：跳上橫梁-執(zhí)行花式跳躍-跳下橫梁
????????恥辱2機(jī)關(guān)宅邸
????????簡(jiǎn)單：大概30-60分鐘
????????適中：大概20分鐘以內(nèi)
????????困難：視頻時(shí)長45秒
二、關(guān)卡的推進(jìn)
2.1 明確關(guān)卡的目標(biāo)
2.1.1 告訴玩家要做什么
目標(biāo)-能力-挑戰(zhàn)
? ??????明確無歧義地給玩家豎立一個(gè)長遠(yuǎn)目標(biāo)
????????告知玩家的目標(biāo)需要滿足以下幾點(diǎn)：
????????·高層次的長遠(yuǎn)目標(biāo)
????????比如關(guān)卡的最終目的地，要達(dá)成的最終目標(biāo)。過于瑣碎的目標(biāo)會(huì)導(dǎo)致決策循環(huán)被不斷完成，而高層次的目標(biāo)能形成一個(gè)更大的決策環(huán)，由玩家在這個(gè)大的決策循環(huán)中自主地生成小的決策循環(huán)。
????????·盡可能的強(qiáng)化目標(biāo)的價(jià)值
????????價(jià)值很多時(shí)候被分為內(nèi)在獎(jiǎng)勵(lì)與外在獎(jiǎng)勵(lì)，但是都是對(duì)人們而言很重要，并且可以在多種狀態(tài)之間切換的時(shí)期，比如貧窮/富有，弱小/強(qiáng)大，幸運(yùn)/不行。
????????·目標(biāo)應(yīng)符合基本的價(jià)值觀
????????契合玩家價(jià)值觀的目標(biāo)，才能提供更充分的動(dòng)力。而違背玩家價(jià)值觀的目標(biāo)，會(huì)極大的挫敗玩家的積極性。
? ??????清晰地闡明角色的能力變化，以及關(guān)卡機(jī)制
????????·角色的能力在關(guān)卡中時(shí)而被強(qiáng)化，時(shí)而被削弱，也會(huì)有一些調(diào)整，這是為了符合整體關(guān)卡的節(jié)奏與設(shè)計(jì)目的而服務(wù)。因此，在告訴玩家要做什么的時(shí)候，也需要清晰的闡明角色能力的變化。
????????·而闡明關(guān)卡機(jī)制，能非常有效的幫助玩家聚焦于核心目的，減少無效信息，有助于建立正確的計(jì)劃并執(zhí)行計(jì)劃。并且，一個(gè)關(guān)卡內(nèi)，應(yīng)當(dāng)注重于核心的關(guān)卡機(jī)制，并在此基礎(chǔ)上衍生出其他機(jī)制。這樣有助于將玩家的注意力聚焦在希望掌握的機(jī)制規(guī)則上。
????????·在恥辱二的阿拉米斯·斯帝爾頓大宅一關(guān)，強(qiáng)制性的屏蔽掉其他超能力，完全的專注于時(shí)空切換能力，并貫穿整個(gè)關(guān)卡。這樣在增加場(chǎng)景復(fù)雜度（信息）的情況下，減少玩家的決策數(shù)量（可用的執(zhí)行方案），很好的維持了關(guān)卡的整體復(fù)雜度，不至于讓玩家感到困惑。
????????這是典型的控制整體關(guān)卡信息量，如果玩家擁有之前的全部能力，同時(shí)關(guān)卡場(chǎng)景又增加了復(fù)雜度，那么這一關(guān)的復(fù)雜程度會(huì)成倍增加，玩家會(huì)時(shí)常困擾在我該做什么：是用能力解決挑戰(zhàn)，還是切換場(chǎng)景解決挑戰(zhàn)？
2.1.2 玩家能夠怎么做
角色學(xué)習(xí)能力曲線
????????以馬里奧奧德賽一關(guān)為例，說明學(xué)習(xí)曲線
????????·學(xué)習(xí)
????????首先玩家學(xué)習(xí)角色能力，在實(shí)例中就是可以用喙刺入墻壁，再以反彈向上攀爬。
????????首先利用的啄木鳥，來構(gòu)建虛構(gòu)層，很容易的就理解金屬墻壁無法刺入。
????????其次很好的擴(kuò)展了機(jī)制邏輯，利用彈性來讓機(jī)制更加生動(dòng)有趣
????????·掌握
????????當(dāng)學(xué)習(xí)了能力之后，會(huì)提供基本的沒有變化的墻壁，讓玩家迅速掌握基本技巧，沒有其他危險(xiǎn)，可以供玩家輕松練習(xí)的環(huán)境。
????????·挑戰(zhàn)
????????之后提供關(guān)卡機(jī)關(guān)變化，包括水平移動(dòng)，包含金屬墻壁等，來形成挑戰(zhàn)。
????????·驚喜
????????最后boss巧妙的利用了金屬與木制的切換，切換的邏輯又是延續(xù)了角色能力的“啄擊“，啄回boss的炸彈來將金屬切換為木制。
????????這樣，經(jīng)過之前的學(xué)習(xí)與掌握以及挑戰(zhàn)的練習(xí)之后，最終以一個(gè)充滿驚喜與挑戰(zhàn)的boss，完成一個(gè)完整的學(xué)習(xí)曲線。
學(xué)習(xí)曲線的關(guān)鍵
????????·學(xué)習(xí)
????????通過虛構(gòu)層，合理包裝，利于理解。
????????迅速的銜接上后續(xù)環(huán)節(jié)，加深印象。
????????·掌握
????????掌握階段創(chuàng)造一個(gè)安全的環(huán)境，減少試錯(cuò)成本，鼓勵(lì)玩家反復(fù)嘗試。
????????·挑戰(zhàn)
????????針對(duì)能力設(shè)計(jì)適合的難度曲線，逐步增加挑戰(zhàn)的難度。
????????·驚喜
????????設(shè)計(jì)出意料之外情理之中的挑戰(zhàn)，衍生出能力的玩法變化，形成驚喜。
????????·如右側(cè)the witness的解密，最開始一目了然，讓玩家理解要分隔開黑白方塊，后面幾個(gè)沒有額外的難度，旨在讓玩家反復(fù)嘗試學(xué)習(xí)，徹底掌握。
????????隨后增加復(fù)雜度，形成挑戰(zhàn)。
????????乃至最后引入空白方塊，需要玩家發(fā)現(xiàn)空白方塊可以視作任意黑白方塊，完成最終挑戰(zhàn)。
玩家能力的擴(kuò)展與關(guān)卡機(jī)制的結(jié)合
????????在玩家的權(quán)力中，設(shè)計(jì)師給予玩家新的能力。而在關(guān)卡環(huán)境中，要有效的讓這些能力發(fā)揮出來。以into the breach中，最基礎(chǔ)的關(guān)卡機(jī)制：位移為例，在游戲的一開始，就將這個(gè)機(jī)制告知給玩家，己方角色的攻擊會(huì)對(duì)目標(biāo)造成各個(gè)方向的位移效果。
????????之后，不斷在這個(gè)位移能力的基礎(chǔ)上，衍生出了多種玩法：
????????·敵人位移至水體，直接消滅
????????場(chǎng)景設(shè)計(jì)中布置敵人靠近水邊，與玩家角色呈直線
????????·單位碰撞傷害，同時(shí)對(duì)2個(gè)敵人造成傷害
????????布置兩個(gè)相鄰的敵人
????????·阻擋新敵人出生，傷害阻擋敵人，同時(shí)延緩敵人生成速度
????????敵人出生點(diǎn)位于其他單位附近，引導(dǎo)玩家嘗試。
????????·阻擋敵人射擊槍線，保護(hù)我方單位
????????明顯的射擊槍線引導(dǎo)玩家
????????·單位配合，提高效率
????????留給玩家自由發(fā)揮的余地
????????合理的關(guān)卡布置，創(chuàng)造出舞臺(tái)，而玩家以自己的能力，在舞臺(tái)上達(dá)成自己的目的。
關(guān)卡機(jī)制是簡(jiǎn)單而且底層的
????????關(guān)卡機(jī)制應(yīng)當(dāng)是簡(jiǎn)單而且底層的，如果過于復(fù)雜，理解與學(xué)習(xí)成本過高，玩家難以深刻掌握。同時(shí)，大體上越是簡(jiǎn)單的機(jī)制，可擴(kuò)展的可能性也就越多。
????????而底層指的是現(xiàn)實(shí)世界中的底層邏輯，如重力與慣性（馬里奧），摩擦力（賽車游戲），空間（傳送門），物理碰撞（人類墜落）。
????????當(dāng)關(guān)卡機(jī)制越接近底層，通過虛構(gòu)層越能實(shí)現(xiàn)多樣的可能性，猶如荒野之息的化學(xué)引擎。
????????在此之前，大多游戲僅僅使用了物理引擎，而荒野之息將化學(xué)反應(yīng)機(jī)制提煉為游戲規(guī)則，極大的擴(kuò)展了游戲設(shè)計(jì)的思路。
????????玩家掌握了基礎(chǔ)規(guī)則之后，如何解決挑戰(zhàn)就很容易浮現(xiàn)在玩家的腦海中：我需要飛起來，那么就火點(diǎn)燃草地形成上升氣流。我需要搭一座橋，那么就砍倒大樹形成橋梁。
闡明關(guān)卡機(jī)制的流程
????????以右側(cè)celeste第一次出現(xiàn)滑塊機(jī)制為例：
????????·必經(jīng)之路
????????設(shè)計(jì)一個(gè)必須經(jīng)過機(jī)制的關(guān)卡步驟，讓玩家不會(huì)錯(cuò)過機(jī)制
????????無論用什么方法，都必須通過滑塊才能通關(guān)，不存在錯(cuò)過機(jī)制的可能。
????????·親身體驗(yàn)
????????再多的文本圖像包裝，也不如讓玩家親自體驗(yàn)。
????????玩家無論從左側(cè)到右側(cè)，最終都會(huì)到達(dá)滑塊，從而觸發(fā)滑塊。在玩家不清楚滑塊規(guī)則時(shí)，起跳會(huì)將角色摔向尖刺，這是一次親身的體驗(yàn)，從而讓玩家理解規(guī)則：角色在滑塊上的行動(dòng)會(huì)帶上滑塊運(yùn)動(dòng)的慣性。
????????·規(guī)則顯現(xiàn)
????????當(dāng)玩家親身經(jīng)歷過后，規(guī)則開始顯現(xiàn)在玩家心中。
????????一句話解釋不清楚的核心規(guī)則必然是不好的規(guī)則
????????滑塊規(guī)則：角色會(huì)帶上滑塊的慣性
????????·吸引玩家利用機(jī)制
????????用一切手段吸引玩家利用機(jī)制
????????比如放一個(gè)草莓。玩家被草莓吸引，自然而然地進(jìn)一步理解掌握了機(jī)制：向上跳，嗯，也有慣性。
????????·規(guī)則的衍生
????????沒有深度的規(guī)則是低效的。
????????可以用核心規(guī)則做衍生與深化，也可以用其他規(guī)則，這取決于核心規(guī)則有多強(qiáng)大。而celeste中，滑塊是利用了其他規(guī)則：滑塊的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的滑塊配合關(guān)卡設(shè)計(jì)，會(huì)從玩家的助力變?yōu)槲ｋU(xiǎn)的機(jī)器裝置，一個(gè)機(jī)制能夠?qū)崿F(xiàn)正反截然不同的作用，非常的巧妙。
????????·機(jī)制的價(jià)值
????????機(jī)制需要盡可能的體現(xiàn)出自身的價(jià)值。
????????最后，通過一個(gè)無法正常跳躍到達(dá)的位置，徹底的凸顯出機(jī)制的價(jià)值。
關(guān)卡邏輯的一致性
????????通過關(guān)卡來告訴玩家要做什么，其中前提就是關(guān)卡一致性。無論邏輯或者美術(shù)，都需要保持足夠的一致性，來避免誤導(dǎo)玩家，才能讓玩家始終跟隨著設(shè)想的道路前進(jìn)。
????????·關(guān)卡邏輯一致性
????????只有全程保持統(tǒng)一的關(guān)卡邏輯，才能讓玩家形成一個(gè)正確的決策循環(huán)，否則信息誤差會(huì)導(dǎo)致決策循環(huán)失衡。
????????如原神就存在此類問題，不同的邏輯采用了相同的包裝，比如元素性，雖然基本邏輯都是用特定元素攻擊以激活，然而激活后有的是常駐，有的是臨時(shí)，有的需要按順序激活…這些同樣的物件，卻擁有不同的邏輯，很容易讓玩家困惑。
????????類似的情況也出現(xiàn)在立方體機(jī)關(guān)上，機(jī)關(guān)旋轉(zhuǎn)的方向沒有固定規(guī)律，相互之間的聯(lián)動(dòng)也沒有規(guī)律，玩家必須要嘗試一遍后才能獲得正確的信息，過往掌握的信息無助于解決挑戰(zhàn)。
????????·關(guān)卡邏輯來告訴玩家要做什么
????????玩家過往對(duì)于機(jī)制邏輯的掌握與理解，讓玩家在看到關(guān)卡機(jī)制的時(shí)候，就已經(jīng)對(duì)后續(xù)產(chǎn)生了正確的預(yù)見。正確的預(yù)見正是來源于關(guān)卡邏輯的一致性。
關(guān)卡美術(shù)的一致性
????????不僅限于關(guān)卡，戰(zhàn)斗、系統(tǒng)、UI等等方面均需要保證邏輯與美術(shù)的一致性。
????????而關(guān)卡美術(shù)的一致性，更加合理的設(shè)計(jì)是通過更細(xì)小的顆粒度進(jìn)行組合。
????????·以恥辱2為例，最為暢通的是沒有門的門洞。完全不可通過對(duì)是金屬完全覆蓋的門。
????????而介于兩者之間，以“門“這個(gè)規(guī)則的衍生為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)了多個(gè)細(xì)小的保證一致性的美術(shù)表現(xiàn)以供組合使用：
????????木門：可以使用火器打破，會(huì)產(chǎn)生極大噪音。
????????木板：可以使用冷兵器打破，會(huì)產(chǎn)生少量噪音。同時(shí)木板有正反。
????????鎖：需要鑰匙，無聲
????????鐵門：無法暴力打開
????????這些規(guī)則與美術(shù)保持了完全的一致性，讓玩家看到對(duì)應(yīng)物件，就能明白要做什么：
????????帶鎖木門，可以火器打破或者找鑰匙
????????不帶鎖但是有木板的門，可以考慮少量噪音強(qiáng)行破門
????????帶鎖鐵門，只能找鑰匙或者繞路了
????????如果美術(shù)不能保持一致，存在可以火器打破的帶鎖鐵門，那么玩家一定不知道應(yīng)該怎么做。
2.2 關(guān)卡需要有趣的引導(dǎo)
有趣的引導(dǎo)
????????有趣的引導(dǎo)是讓玩家自發(fā)的領(lǐng)悟新的信息，并自發(fā)掌握。
????????·當(dāng)引導(dǎo)告訴玩家：點(diǎn)開這個(gè)箱子。玩家做了，打了寶箱，拿到了一把強(qiáng)大的武器！然后就結(jié)束了，這并不是有趣的引導(dǎo)。
????????·但是，當(dāng)玩家看到大石頭上有一個(gè)寶箱，玩家繞到背面找到樓梯開啟寶箱，同時(shí)跳出來一只怪物，玩家使用寶箱中的武器輕松解決。這一段就有趣多了。
????????右側(cè)是星之卡比一段有趣的引導(dǎo)。
????????·極為困難的5秒內(nèi)到達(dá)終點(diǎn)的挑戰(zhàn)，在玩家嘗試后就會(huì)發(fā)現(xiàn)無法做到。
????????·同屏內(nèi)出現(xiàn)之前玩家掌握的信息：吸收雪糕筒可以砸開地面裂縫
????????·而場(chǎng)景的布置非常明顯的揭示了這個(gè)信息，玩家則會(huì)利用已掌握的信息，發(fā)現(xiàn)有開啟捷徑的開關(guān)，從而通過困難的挑戰(zhàn)。
有趣的引導(dǎo)應(yīng)該是讓玩家產(chǎn)生“領(lǐng)悟“的引導(dǎo)
????????領(lǐng)悟的本質(zhì)是玩家補(bǔ)全了邏輯鏈而產(chǎn)生的快感：
????????·看到寶箱-拿到武器-變強(qiáng)了
????????·看到寶箱-如何開啟寶箱-拿到武器-有多好用？-解決怪物
????????·需要5秒內(nèi)達(dá)到終點(diǎn)？汽車無法在5秒內(nèi)到達(dá)終點(diǎn)
????????可以看到，如果邏輯鏈條中存在玩家未知的一環(huán)，這一環(huán)信息會(huì)引起玩家的好奇心，配合場(chǎng)景的布置，讓玩家對(duì)這個(gè)引導(dǎo)印象尤為深刻。
有趣的引導(dǎo)不僅僅局限于游戲機(jī)制信息，也應(yīng)該作為表現(xiàn)的設(shè)計(jì)方向
????????比如對(duì)馬島的引導(dǎo)之風(fēng)，本質(zhì)上是常見的方向引導(dǎo)，但是包裝為“風(fēng)“之后，更加契合游戲主體，擁有了趣味性與藝術(shù)性。
2.3.1 沉浸式引導(dǎo)設(shè)計(jì)方法
自發(fā)式引導(dǎo)
????????通過形狀，色彩，光線，引導(dǎo)線，動(dòng)態(tài)等手段，將玩家的注意力集中在引導(dǎo)的目標(biāo)上。適用于宏觀層面的方向性引導(dǎo)。
????????而所有的手段，其本質(zhì)均比“對(duì)比“。色彩的對(duì)比，光暗的對(duì)比，線條的對(duì)比，形狀的對(duì)比，動(dòng)靜的對(duì)比。只需要利用好對(duì)比，就能牢牢地吸引玩家的注意力。
聯(lián)想式引導(dǎo)
????????通過與現(xiàn)實(shí)概念重疊，形成無需說明的引導(dǎo)。將游戲機(jī)制進(jìn)行包裝，實(shí)現(xiàn)2個(gè)目的：
????????1.借用現(xiàn)實(shí)概念，減少引導(dǎo)的說明必要性
????????2.構(gòu)建出虛擬層，提供額外的情緒價(jià)值。主要適用于游戲機(jī)制的引導(dǎo)。
????????以星之卡比的引導(dǎo)為例：
????????·玩家獲得噴水的能力后，先是通過臺(tái)階，引導(dǎo)玩家理解噴水能力的基本移動(dòng)、跳躍
????????·來到一個(gè)平臺(tái)，4個(gè)規(guī)則排列的枯萎的花壇，以及一個(gè)視覺上突出的臺(tái)子，引發(fā)好奇心。
????????·借用現(xiàn)實(shí)概念：花枯萎是因?yàn)闆]有澆水
????????·玩家潛意識(shí)中自然而然的形成邏輯鏈：我能噴水—花需要澆水--？
重點(diǎn)在于現(xiàn)實(shí)概念與虛構(gòu)層
????????現(xiàn)實(shí)概念減少實(shí)現(xiàn)引導(dǎo)目標(biāo)所需的額外說明，玩家能夠輕易的發(fā)現(xiàn)自身能力與經(jīng)過包裝后的游戲機(jī)制之間的關(guān)聯(lián)。
????????而合適的包裝構(gòu)建出的虛構(gòu)層，能夠帶來額外的情緒體驗(yàn)：讓一盆枯萎的花朵煥發(fā)生機(jī)，是一件令人愉悅的事情。
????????同時(shí)隱含著對(duì)玩家自我價(jià)值的認(rèn)可：我澆水可以讓生命充滿活力，感覺很棒。
2.3.2 馬里奧的一段支線引導(dǎo)
????????·前期暗示
????????沿著路徑前進(jìn)可看到遠(yuǎn)處的恐龍，在玩家潛意識(shí)中埋下暗示。
????????·第一次引導(dǎo)
????????第一次看到可變身的怪物，引導(dǎo)玩家撞碎怪物身后的石柱。角色-怪物-石柱呈一條直線，最大化的減少玩家的額外操作，有利于引導(dǎo)生效。
????????·第二次&視覺線引導(dǎo)
????????第二次引導(dǎo)，玩家如果錯(cuò)過還有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)撞碎石柱。同時(shí)左側(cè)臺(tái)階形成視覺線，引導(dǎo)玩家前進(jìn)方向。
????????·驚喜有趣的引導(dǎo)
????????如果在之前埋下的暗示生效，玩家發(fā)現(xiàn)恐龍，則會(huì)形成有趣的引導(dǎo)：原來石柱是可以被撞碎的。同時(shí)恐龍?zhí)幱谒叩陌踩珷顟B(tài)，減少玩家嘗試的心理負(fù)擔(dān)。
趣味性的釋放
????????當(dāng)最終玩家變身為恐龍，環(huán)繞的石柱確保了玩家了解到引導(dǎo)的信息，同時(shí)強(qiáng)大的力量與破壞給玩家?guī)韽?qiáng)烈的快感。這也是興趣曲線形成的效果。
????????馬里奧奧德賽此段引導(dǎo)為弱引導(dǎo)，因?yàn)椴⒎侵骶€關(guān)卡。
????????因此跟星之卡比相比，挑戰(zhàn)是模糊的：玩家可以直接無視此區(qū)域的挑戰(zhàn)。
????????因?yàn)槭侨跻龑?dǎo)，形成引導(dǎo)的要素均是間接的。
????????恐龍可能看不到，石柱可能被玩家無視，怪物撞碎石柱也可能沒有被發(fā)現(xiàn)
????????但是…
領(lǐng)悟是存在于各種引導(dǎo)中
????????可能變身恐龍/怪物-也許能做點(diǎn)什么-？
????????可以發(fā)現(xiàn)，強(qiáng)引導(dǎo)邏輯鏈多半是知道起因與結(jié)果，缺乏過程。而弱引導(dǎo)邏輯鏈多為知道起因與經(jīng)過，玩家探索出結(jié)果。這是因?yàn)橐龑?dǎo)的目的不同，強(qiáng)引導(dǎo)需要玩家行為的結(jié)果，而弱引導(dǎo)不需要。
2.3 高效的關(guān)卡
關(guān)卡應(yīng)當(dāng)是高效而優(yōu)雅的
????????對(duì)于高效的定義，引用一句話來進(jìn)行說明：
????????良好的游戲設(shè)計(jì)意味著最大化情感力量和多樣的游戲體驗(yàn)，同時(shí)最小化玩家的理解成本和游戲開發(fā)成本。這種高效的形式我們稱之為“優(yōu)雅“（ELEGANCE）?！扼w驗(yàn)引擎 游戲設(shè)計(jì)全景探秘》
最小化玩家理解成本：虛構(gòu)層
????????本文中會(huì)持續(xù)的闡述最大化情感力量和多樣的游戲體驗(yàn)，因此本章主要討論最小化玩家的理解成本和游戲開發(fā)成本。
????????而最小化玩家理解成本，在于包裝，或者另一個(gè)說法：虛構(gòu)層次。
????????虛構(gòu)層與包裝最大的區(qū)別在于，虛構(gòu)層對(duì)游戲機(jī)制加入了更多的情節(jié)包裝，來進(jìn)一步的增加情感意義。
????????一個(gè)典型的設(shè)計(jì)與商業(yè)共贏的例子：尼爾機(jī)械紀(jì)元中的2B。
????????游戲機(jī)制：
????????機(jī)器人，帶有各種晶片提供不同功能，能走能跳能打架。
????????虛構(gòu)層：
????????一個(gè)漂亮的擁有美好曲線的女性機(jī)器人。
????????可以看出虛構(gòu)層的力量是如此強(qiáng)大，正因?yàn)檫@樣的虛構(gòu)層架設(shè)，玩家對(duì)2B的更容易引發(fā)共情，投入更多的情緒，代入感極大的增強(qiáng)，更好的理解人物弧光…
????????可以想象如果2B只是一個(gè)機(jī)器人，雖然機(jī)制上完全實(shí)現(xiàn)，但是要讓玩家更好的理解角色，成本會(huì)大大增加。
????????然而不僅是角色形象通過虛構(gòu)層添加了情節(jié)包裝，本身系統(tǒng)設(shè)計(jì)也進(jìn)行了虛構(gòu)層的包裝：
????????所有能力，無論UI，戰(zhàn)斗屬性，額外功能，都是由“晶片“以及”內(nèi)存“來進(jìn)行包裝與限制，立足于現(xiàn)實(shí)中人們經(jīng)常接觸的物品，高效優(yōu)雅地闡明了游戲機(jī)制。
場(chǎng)景的復(fù)用
????????很多游戲都會(huì)通過場(chǎng)景復(fù)用來高效的產(chǎn)出關(guān)卡，但是復(fù)用的場(chǎng)景是需要契合敘事，并且盡可能的做出顯著的調(diào)整，在完成關(guān)卡目目的的同時(shí)，給玩家?guī)韻湫碌捏w驗(yàn)。
????????·魂3暗火祭場(chǎng)，法環(huán)皇城與圓桌
????????通過場(chǎng)景復(fù)用，不同的場(chǎng)景環(huán)境來進(jìn)行情緒的渲染。
????????·死亡循環(huán)不同時(shí)間段的關(guān)卡
????????通過敵人強(qiáng)度，布置以及boss行為模式的改變，相同場(chǎng)景帶來不同的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。同時(shí)時(shí)間上的延續(xù)實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景敘事的設(shè)計(jì)。
????????·DQ11，整個(gè)“二周目“完全的復(fù)用了場(chǎng)景
????????建立在故事背景中的時(shí)間倒流，以及玩家想要“尋覓逝去的時(shí)光“的強(qiáng)大主觀動(dòng)力之下。
????????·Roguelike游戲大量的復(fù)用關(guān)卡場(chǎng)景
????????通過不斷的挑戰(zhàn)與成長，不同的怪物組合來實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景復(fù)用。
????????·然而，復(fù)用的效果是有局限的。如果本身關(guān)卡設(shè)計(jì)平庸，復(fù)用后關(guān)卡機(jī)制缺乏變化，以及長時(shí)間大量復(fù)用，都會(huì)喪失關(guān)卡的吸引力。甚至當(dāng)玩家主要?jiǎng)恿θ笔В弘m然是延續(xù)的劇情，但是很多人在無法操縱2B小姐姐的時(shí)候，放棄了二三州牧。這樣的場(chǎng)景復(fù)用效果會(huì)相當(dāng)差。
機(jī)制的復(fù)用與參數(shù)調(diào)整
????????·同樣的關(guān)卡機(jī)制，通過不同的包裝，實(shí)現(xiàn)高效的關(guān)卡設(shè)計(jì)。
????????如關(guān)卡機(jī)制是進(jìn)入?yún)^(qū)域內(nèi)會(huì)持續(xù)掉血，但是在森林場(chǎng)景中包裝為毒池，火山場(chǎng)景中包裝為熔巖。雖然是同樣的機(jī)制，但是承擔(dān)了關(guān)卡敘事的作用。
????????·然而僅僅是包裝的改變并不能帶來關(guān)卡體驗(yàn)的徹底改變，更重要的是：參數(shù)調(diào)整。
????????以常見的冰面關(guān)卡為例，通過調(diào)整角色的摩擦力慣性等參數(shù)，形成完全不同的體驗(yàn)：腳下打滑，移動(dòng)控制的要求更加精確，再配合上過往輕松避開的陷阱機(jī)關(guān)，就能形成獨(dú)特的危險(xiǎn)的感覺喪失掌控力的體驗(yàn)。
????????·同樣的，prey中通過調(diào)整重力參數(shù)，設(shè)計(jì)出非常優(yōu)秀的失重狀態(tài)下的關(guān)卡。
????????當(dāng)然這種參數(shù)調(diào)整并非只有參數(shù)，更是與之相關(guān)的一系列整體設(shè)計(jì)
????????·參數(shù)調(diào)整并非局限在機(jī)制中，任何游戲內(nèi)的參數(shù)調(diào)整都會(huì)從局部輻射從而影響到整體。作為一個(gè)大的話題此處不再發(fā)散。
????????參數(shù)調(diào)整能以極低的成本，實(shí)現(xiàn)高效的關(guān)卡設(shè)計(jì)，是非常重要的一環(huán)。
模塊化關(guān)卡設(shè)計(jì)
????????游戲美術(shù)資源制作時(shí)會(huì)通過模塊化設(shè)計(jì)，來實(shí)現(xiàn)低成本高效率的場(chǎng)景產(chǎn)出。而關(guān)卡設(shè)計(jì)的模塊化，也是遵循同樣的理念。
????????·模塊化
????????場(chǎng)景模塊化
????????在roguelike游戲中常用的設(shè)計(jì)，如死亡細(xì)胞，哈迪斯，死亡回歸等。通過場(chǎng)景的模塊化設(shè)計(jì)，隨機(jī)性的拼接，來實(shí)現(xiàn)高效的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。
????????機(jī)制模塊化
????????比如哈迪斯中，所有能力都依附于普通攻擊，特殊攻擊，投彈，沖刺等，通過不同的神力與不同的攻擊疊加，形成每一局的不同體驗(yàn)。
????????單位模塊化
????????如Diablo 3中精英怪的詞綴，來高效產(chǎn)出不同強(qiáng)度不同體驗(yàn)的敵對(duì)單位。同時(shí)關(guān)卡設(shè)計(jì)的怪物布置也遵循著模塊化的理念，不同怪物搭配形成不同的體驗(yàn)。
????????·疊加
????????而所有模塊化的設(shè)計(jì)，需要注意的是不同模塊之間疊加而產(chǎn)生的變化，因?yàn)榀B加的效果極有可能超出設(shè)計(jì)范圍。
高效的開放世界地圖
? ??????開放世界地圖也是一種高效的關(guān)卡設(shè)計(jì)。
????????無論是早期的上古卷軸，輻射，還是近期的荒野之息，原神，對(duì)馬島。開放世界的地圖是高效率實(shí)現(xiàn)關(guān)卡設(shè)計(jì)的一種方法。
????????在荒野之息的CEDEC2017演講中說明了開放世界高效設(shè)計(jì)的核心思路：不同層級(jí)的地點(diǎn)相互組成一張覆蓋于整個(gè)地圖的網(wǎng)絡(luò)，不同層級(jí)的節(jié)點(diǎn)之間相互聯(lián)系，通過各種視覺引導(dǎo)，來盡可能的利用好開放世界的每一寸土地，同時(shí)用養(yǎng)成與手機(jī)開給玩家提供自由探索的正反饋。
????????以原神為例，仙靈，雷球，在引導(dǎo)玩家到達(dá)目的地的同時(shí)，又將沿途的其他寶箱，怪物，解密等關(guān)卡機(jī)制展示給玩家，不斷的提供吸引力與驚喜，同時(shí)將玩家的行動(dòng)范圍擴(kuò)展到更廣闊的區(qū)域，高效的利用開放世界關(guān)卡。
2.4 關(guān)卡結(jié)構(gòu)
關(guān)卡結(jié)構(gòu)主要類型
????????所有關(guān)卡結(jié)構(gòu)都能歸類于以下幾類
????????·線性結(jié)構(gòu)
????????單純的關(guān)卡而言，是最常見的結(jié)構(gòu)。玩家隨著關(guān)卡推進(jìn)而體驗(yàn)關(guān)卡流程。
????????典型如TLOU，黑魂，推圖式手游等。
????????·總分結(jié)構(gòu)
????????常見的好萊塢式結(jié)構(gòu)，擁有一條線形的主線，在某些節(jié)點(diǎn)由主線衍生出支線，完成支線后匯總回到主線。
????????在游戲中，經(jīng)常會(huì)同時(shí)提供多個(gè)支線。典型如巫師3，質(zhì)量效應(yīng)等RPG游戲。
????????游戲整體系統(tǒng)設(shè)計(jì)也大多采用總分結(jié)構(gòu)
????????·開放結(jié)構(gòu)
????????也可以成為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，由多個(gè)關(guān)卡節(jié)點(diǎn)組成，節(jié)點(diǎn)之間相互獨(dú)立
????????由于開放結(jié)構(gòu)的不確定性，很難實(shí)現(xiàn)完整敘事。所以開放世界游戲常用做法是弱敘事的關(guān)卡設(shè)計(jì)采用開放結(jié)構(gòu)，如各類解密，開寶箱，副本，探索。強(qiáng)敘事的內(nèi)容采用其他結(jié)構(gòu)。
????????典型的關(guān)卡設(shè)計(jì)有MC，荒野之息
????????·多線結(jié)構(gòu)
????????嚴(yán)格意義上來說是范圍跨度更大的總分結(jié)構(gòu)，在分支結(jié)構(gòu)內(nèi)是線性甚至嵌套的總分結(jié)構(gòu)
????????典型如十三機(jī)兵，GTAV，模擬經(jīng)營類游戲
????????·輻射結(jié)構(gòu)
????????嚴(yán)格意義上來說是弱化主線，支線相對(duì)獨(dú)立的總分結(jié)構(gòu)
????????典型如怪物獵人
????????所有的結(jié)構(gòu)都是可以相互進(jìn)行嵌套的，以形成獨(dú)特的關(guān)卡結(jié)構(gòu)
????????·如荒野之息在大地圖內(nèi)是開放結(jié)構(gòu)，玩家可以任意選擇一個(gè)節(jié)點(diǎn)作為目標(biāo)。而單獨(dú)的節(jié)點(diǎn)，如神獸神廟則多為線性結(jié)構(gòu)，4神獸又組成一個(gè)輻射結(jié)構(gòu)。
????????具體結(jié)構(gòu)取決于著眼的關(guān)卡范圍如何
????????·怪物獵人以最大范圍而言，是以據(jù)點(diǎn)為中心，多個(gè)獨(dú)立任務(wù)向外輻射的輻射結(jié)構(gòu)
????????·以單個(gè)任務(wù)而言，是線性結(jié)構(gòu)
????????·以關(guān)卡場(chǎng)景而言，是開放結(jié)構(gòu)
關(guān)卡結(jié)構(gòu)的意義
????????關(guān)卡結(jié)構(gòu)是進(jìn)行關(guān)卡設(shè)計(jì)的重點(diǎn)步驟，因?yàn)殛P(guān)卡結(jié)構(gòu)決定了關(guān)卡流程與敘事結(jié)構(gòu)，屬于關(guān)卡設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。
????????·關(guān)卡流程
????????關(guān)卡結(jié)構(gòu)決定的關(guān)卡流程，也就是玩家在什么時(shí)候做什么事。
????????線性結(jié)構(gòu)：以較強(qiáng)力度掌握玩家體驗(yàn)與敘事。
????????總分結(jié)構(gòu)：給予玩家足夠自由度同時(shí)控制住流程節(jié)點(diǎn)。
????????開放結(jié)構(gòu)：最高的自由度。
????????多線結(jié)構(gòu)：不同的體驗(yàn)來回切換，而且有利于隱藏信息塑造懸疑感。
????????輻射結(jié)構(gòu)：以玩法最優(yōu)先，適合強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗的關(guān)卡設(shè)計(jì)。
????????·關(guān)卡體驗(yàn)
????????確定的關(guān)卡流程，才能有效地對(duì)節(jié)奏曲線進(jìn)行設(shè)計(jì)。
????????線性結(jié)構(gòu)因?yàn)榱鞒滔鄬?duì)固定，很能輕松的確定關(guān)卡體驗(yàn)的節(jié)奏曲線。
????????總分結(jié)構(gòu)需要控制何時(shí)允許玩家脫離主線，進(jìn)入支線
????????典型反例如FF15，在國破家亡的大背景下，很快的進(jìn)入支線范圍，整個(gè)情緒調(diào)動(dòng)沒有起來。而RDR2則很好的規(guī)避了這一點(diǎn)，在主線告一段落時(shí)，才允許玩家自由活動(dòng)，很好的控制住了主線關(guān)卡體驗(yàn)與支線自由探索之間的平衡。
????????開放結(jié)構(gòu)則需要注意節(jié)點(diǎn)之間的連接。
????????如荒野之息中很少在一個(gè)小范圍內(nèi)出現(xiàn)多個(gè)神廟，而是由最重要的神廟，敵人，解密，寶箱等不同層次的節(jié)點(diǎn)，組成一個(gè)個(gè)小范圍的節(jié)奏曲線
????????多線結(jié)構(gòu)如果是經(jīng)常切換，則需要注意保證多線之間的體驗(yàn)差異性。
????????經(jīng)典如GTAV三名主角之間的故事切換，由3人之間不同性格不同故事來形成切換后的體驗(yàn)差異。
????????輻射結(jié)構(gòu)因?yàn)橹Ь€的相對(duì)獨(dú)立性，很難控制大范圍的節(jié)奏曲線。但是也正因如此，各個(gè)支線哪怕節(jié)奏曲線與體驗(yàn)近似，也會(huì)有一個(gè)中心來做為一個(gè)緩沖。
????????延續(xù)到最小顆粒度的關(guān)卡流程
????????在關(guān)卡內(nèi)，關(guān)卡結(jié)構(gòu)依然起效而且十分重要。延續(xù)關(guān)卡體驗(yàn)中不同結(jié)構(gòu)的差異與效果，在設(shè)計(jì)關(guān)卡目標(biāo)與流程時(shí)能夠清晰的確定玩家小的目標(biāo)與決策循環(huán)：線性的完成目標(biāo)，或總分的給予玩家一定自由選擇，或者是多個(gè)單位齊頭并進(jìn)的多線結(jié)構(gòu)。
三、浮現(xiàn)的故事
3.1 不依賴文字說故事
底層理論支持
????????上層：環(huán)境敘事
????????中間：關(guān)卡設(shè)計(jì)
????????底層：世界架構(gòu)
????????不依賴于文字說故事的底層理論支持為三層金字塔結(jié)構(gòu)
????????·世界架構(gòu)決定了關(guān)卡敘事中可用的元素，以及上層關(guān)卡設(shè)計(jì)與環(huán)境敘事的可信度
????????恥辱2的機(jī)關(guān)宅邸為例，世界架構(gòu)決定了可用的元素
????????機(jī)械發(fā)達(dá)，提供了機(jī)械戰(zhàn)士與機(jī)關(guān)宅邸存在的理論依據(jù)。
????????·關(guān)卡設(shè)計(jì)決定了整體關(guān)卡的故事，這個(gè)故事是如何開始，怎樣的經(jīng)過，又是如何結(jié)束的
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)決定了機(jī)械展示前后均有視覺，提升潛行和戰(zhàn)斗難度。
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)決定了關(guān)卡中場(chǎng)景的2個(gè)不同維度：可變形的宅邸內(nèi)部，以及放置變形機(jī)構(gòu)的宅邸夾層
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)決定了整個(gè)故事的走向是由玩家把控的：可以戰(zhàn)斗殺進(jìn)去，可以潛行，可以通過機(jī)關(guān)夾層，甚至可以在金朵希沒有發(fā)現(xiàn)玩家之前解決掉他
????????·環(huán)境敘事構(gòu)建出虛構(gòu)層，讓整個(gè)故事更加的可信，同時(shí)進(jìn)一步強(qiáng)化故事的情緒體驗(yàn)
????????環(huán)境敘事包括精確可信的機(jī)關(guān)結(jié)構(gòu)，無處不在的彰顯著瘋狂科學(xué)家金朵希的收藏與審美。
????????最有的場(chǎng)景通過各種學(xué)科的機(jī)關(guān)，即形成了一個(gè)關(guān)卡謎題給玩家解決，又進(jìn)一步強(qiáng)化了金朵希的天才頭腦，從而讓毀滅這頭腦的故事產(chǎn)生了升華。
????????機(jī)關(guān)宅邸關(guān)卡哪怕不依賴于文字，也講述了一個(gè)精彩的故事：
????????玩家只身潛入一個(gè)由巨大機(jī)械展示把守的機(jī)關(guān)宅邸，機(jī)關(guān)宅邸內(nèi)充滿著一個(gè)瘋狂科學(xué)家的收藏與展示品。
????????機(jī)關(guān)宅邸被設(shè)計(jì)成可變形的房間，但是等等…我發(fā)現(xiàn)變形過程中會(huì)暴露機(jī)關(guān)結(jié)構(gòu)的夾層，如果我可以通過夾層找到這可惡的家伙，我一定要狠狠地教訓(xùn)他…
關(guān)卡敘事三重點(diǎn)
????????·可信度
????????玩家來到皇家美術(shù)館，女巫團(tuán)在此駐扎。在之前通過敘事，女巫團(tuán)是一群有著超女能力但是又保留著人類情感的女性。
????????對(duì)于這個(gè)游戲中是相當(dāng)可信的：基于世界架構(gòu)，的確存在超能力。基于關(guān)卡敘事，女巫團(tuán)是沒有超能力的人類獲得超能力后的組織，人性依然存在。至少目前是。
????????·留白
????????當(dāng)玩家來到中庭的露臺(tái)，以及維修通道的某處時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)舒適的靠枕，飲料，書籍與報(bào)紙。
????????女巫們擁有超能力可以來到一般人無法抵達(dá)的位置。女巫們保留著人性，喜歡舒適的環(huán)境與愜意的眺望空間。
????????這是可信的一方面，雖然環(huán)境敘事并沒有明確告訴你這是女巫團(tuán)遺留的，也沒有告訴你她們?yōu)槭裁磥淼竭@里，但是大多數(shù)玩家都會(huì)對(duì)此深信不疑。這是留給玩家想象的空間，玩家通過聯(lián)想自行補(bǔ)全了故事，這個(gè)故事會(huì)比直接告訴玩家的更加可信。
????????·交互
????????游戲敘事的一大優(yōu)勢(shì)在于交互性。無論是玩家通過交互開啟大門，攀爬至高處，或者在環(huán)境敘事中布置的交互物件，這些交互都會(huì)成為環(huán)境敘事的一部分，提供給玩家更強(qiáng)的情緒價(jià)值。
環(huán)境敘事的強(qiáng)烈表達(dá)
????????·環(huán)境敘事部分如果擁有獨(dú)特而強(qiáng)烈的美術(shù)表達(dá)，能給玩家塑造更深刻的印象
????????需要在場(chǎng)景美術(shù)上設(shè)計(jì)玩家的視野，針對(duì)不同的視角進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)，以加深印象。
????????如生化奇兵無限中的光影利用的非常優(yōu)秀，塑造出讓人記憶深刻的環(huán)境敘事。
????????·環(huán)境敘事與關(guān)卡的結(jié)合
????????同樣在生化奇兵無限，為了配合這一段環(huán)境敘事，關(guān)卡設(shè)計(jì)上去掉了敵人布置，玩家通過數(shù)個(gè)房間，將玩家的重心放在環(huán)境敘事之中。
????????如果有敵人的布置，路線不是一條直線，都會(huì)導(dǎo)致環(huán)境敘事的表達(dá)被弱化。
????????·環(huán)境敘事與情緒
????????環(huán)境敘事也是調(diào)動(dòng)玩家情緒的一部分，更多關(guān)于情緒調(diào)動(dòng)的內(nèi)容在后文闡述。
簡(jiǎn)單的環(huán)境敘事也能說故事
????????雕像形成的湖中小島
????????倒在湖中的雕像，代表過去的哦那個(gè)要，又是為何坍塌？
????????鐵鍋燉史萊姆
????????丘丘人將火水史萊姆燉煮，是當(dāng)燃料還是燒開水？
????????火史萊姆炸藥桶
????????火史萊姆可憐兮兮的被塞在木桶里，丘丘人還真聰明。
????????午后小憩
????????蒙德柔軟的草地上看上去對(duì)丘丘人也很有吸引力。
????????丘丘人冒險(xiǎn)家
????????不知道丘丘人冒險(xiǎn)家今天又挖掘出怎樣的保障？
利用已有機(jī)制來說故事
????????世界架構(gòu)中丘丘人的社會(huì)行為，世界架構(gòu)中野豬的沖撞，都能提取并利用，通過關(guān)卡設(shè)計(jì)與環(huán)境敘事來說一個(gè)小故事。
3.2環(huán)境敘事不局限于場(chǎng)景
UI敘事
????????·UI承擔(dān)更多的敘事功能性
????????沉浸式UI
????????全境封鎖的沉浸式UI在玩家每次打開UI界面時(shí)，都在暗示玩家：你是一名精銳特工，擁各式高科技裝備，你可以利用各種裝備來解決一切敵人。
????????敘事性UI
????????七盞茶將普通的每日簽到活動(dòng)進(jìn)行敘事包裝，增加了吸引力與期待感。
????????角色塑造UI
????????P5的UI動(dòng)效則通過主色調(diào)與動(dòng)畫，將每個(gè)角色的性格特征很好的進(jìn)行了強(qiáng)化與補(bǔ)充。
角色敘事
????????·不同的角色，他的形象設(shè)計(jì)，戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)，動(dòng)作設(shè)計(jì)，都在敘說這個(gè)角色的故事
????????以荒野亂斗為例，角色的形象鮮明，讓人有記憶點(diǎn)。
????????角色剪影：強(qiáng)壯，中等，瘦弱。
????????角色形象：機(jī)器人，不良少女，海盜。
????????對(duì)應(yīng)戰(zhàn)斗方式：射擊，近戰(zhàn)攻擊，火炮攻擊。
????????戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)：變身，蓄力近戰(zhàn)與形成反差的泡泡糖，攻擊AOE與呼叫艦炮支援
????????動(dòng)作設(shè)計(jì)：較為遲緩，中等，靈活迅速
????????這些敘事設(shè)計(jì)能夠不通過文字與語音，就能將一個(gè)角色的故事靜靜地灌輸給玩家。
????????·一致與反差
????????角色敘事的重點(diǎn)在于一致性與反差感。
????????一致性需要角色的形象是可信的，而反差逐漸成為必備的條件，來創(chuàng)造出令人印象深刻的角色。
????????角色敘事不過多展開。
3.3 自然的浮現(xiàn)
浮現(xiàn)的故事是屬于玩家自己的故事
????????浮現(xiàn)的故事是一個(gè)承上啟下的環(huán)節(jié)：起于玩家的選擇于關(guān)卡的多樣性，帶給玩家獨(dú)特的游玩體驗(yàn)與情緒體驗(yàn)。
????????雖然浮現(xiàn)的故事嚴(yán)格意義上依舊是設(shè)計(jì)師給出的故事，但是對(duì)于玩家而言，是自主的選擇，是自己撰寫的故事，自然擁有更強(qiáng)烈的代入感。
????????浮現(xiàn)的故事指的是在游戲過程中，通過游戲機(jī)制和玩家交互而產(chǎn)生的故事?！扼w驗(yàn)引擎游戲設(shè)計(jì)全景探秘》
自然浮現(xiàn)
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)只是提供一個(gè)舞臺(tái)，浮現(xiàn)的故事是由玩家的權(quán)力與關(guān)卡的機(jī)制共同作用自然形成的故事。
????????如各類PVP游戲，PVP游戲中所有的故事都是浮現(xiàn)的故事：
????????·吃雞游戲中辛辛苦苦搜刮了一整局，結(jié)果送快遞。。
????????一個(gè)為他人做嫁衣的故事
????????·經(jīng)過一番血戰(zhàn)，最后一個(gè)人面對(duì)多個(gè)敵人，玩家注意力完全集中，超常發(fā)揮最終吃雞。
????????一個(gè)孤膽英雄的故事
????????·極大優(yōu)勢(shì)，但是隊(duì)友意見不合，分頭行動(dòng)被各個(gè)擊破
????????一個(gè)說明團(tuán)結(jié)與指揮重要性的故事。
????????然而，關(guān)卡設(shè)計(jì)時(shí)依然能夠通過一些手段，來更好的服務(wù)于浮現(xiàn)的故事。
如何掌控浮現(xiàn)的故事
????????前面說到浮現(xiàn)的故事是自然浮現(xiàn)的，但是某些方面，是可以通過關(guān)卡來一定程度上對(duì)浮現(xiàn)的故事進(jìn)行掌控，以此創(chuàng)造更好的故事與體驗(yàn)。
????????·關(guān)卡結(jié)構(gòu)決定故事結(jié)構(gòu)
????????荒野之息中，玩家可以離開初始臺(tái)地后直奔加農(nóng)，完成這個(gè)故事。也可以按引導(dǎo)的路線，解決4神獸之后挑戰(zhàn)加農(nóng)。這是由完全開放的關(guān)卡結(jié)構(gòu)影響到故事的結(jié)構(gòu)典型。
????????RDR 2中，玩家可以跟著亞瑟在荒野之中閑逛，來浮現(xiàn)出屬于自己的故事：遇見野獸，追逐，擊殺。好人好事，或誤傷無辜，逮捕入獄。但是，最終需要回歸到主線，來推進(jìn)劇情。這是典型的總分結(jié)構(gòu)，而開放世界的關(guān)卡設(shè)計(jì)也決定了這種故事結(jié)構(gòu)的可行性。
????????PUBG或APEX等吃雞游戲中，玩家從決定跳傘的那一刻，就決定了浮現(xiàn)的故事是呈現(xiàn)怎樣的結(jié)局：從邊緣熱度低的地圖開始，逐步激烈成長的故事；從中心或熱度高的地區(qū)開始，落地就緊張激烈的快節(jié)奏的故事。關(guān)卡設(shè)計(jì)決定了外圍對(duì)抗較弱，中心與熱度高的地區(qū)對(duì)抗激烈，而玩家對(duì)關(guān)卡路線的選擇也就在很大程度上決定了浮現(xiàn)的故事的節(jié)奏與激烈程度。
????????在戰(zhàn)旗游戲中，更是將這點(diǎn)體現(xiàn)的淋漓盡致：怪物的布置是先弱后強(qiáng)，或者是需要四處救火，亦或者是被敵人優(yōu)勢(shì)兵力圍攻：這些都很大程度上決定了浮現(xiàn)的故事是怎樣的結(jié)構(gòu)。
????????·玩家的選擇決定了故事的走向
????????玩家可以執(zhí)行的選擇，很大程度上決定了故事的走向
????????如風(fēng)花雪月中，可以選擇角色的培養(yǎng)方向，可以讓柔弱的女子成為堅(jiān)強(qiáng)的前排肉盾，也可以讓強(qiáng)壯的肌肉男在后排釋放魔法。無論如何，玩家的選擇是玩家心里想要呈現(xiàn)的故事。
????????P5中，選擇每天做什么事情，是約會(huì)？吃漢堡？還是去印象空間，這些都是屬于玩家浮現(xiàn)的故事，但是又是被關(guān)卡設(shè)計(jì)所掌控的有限選擇：你無法每天選擇約會(huì)，下雨天的額外收益也間接的影響著玩家的故事走向。
????????同樣的，關(guān)卡路線的選擇也是如此，玩家無論選擇正面對(duì)抗，還是包抄包圍，這些浮現(xiàn)的故事既是玩家的自主選擇，也是關(guān)卡設(shè)計(jì)提供的選擇。而這，正是關(guān)卡設(shè)計(jì)對(duì)浮現(xiàn)故事的掌控。
四、情緒的反饋
4.1 令人驚喜
驚喜的作用
????????·驚喜用來調(diào)整節(jié)奏曲線
????????節(jié)奏曲線的重要性毋庸置疑，而驚喜是非常好用的調(diào)整工具：
????????當(dāng)關(guān)卡場(chǎng)景有一段略顯平淡的路程要趕路，中途給個(gè)寶箱，或者樹后跳出三個(gè)獸人。
????????當(dāng)玩家志得意滿時(shí)，布置一個(gè)陰險(xiǎn)的敵人狠狠的挫挫銳氣。
????????驚喜是節(jié)奏曲線的補(bǔ)充
????????驚喜不能作為節(jié)奏曲線的主要手段，因?yàn)轶@喜是會(huì)被稀釋的，連續(xù)的高強(qiáng)度的驚喜反而會(huì)嚴(yán)重的損害驚喜的效果
????????·驚喜是關(guān)卡整體設(shè)計(jì)的一部分
????????驚喜與玩家權(quán)力
????????當(dāng)關(guān)卡設(shè)計(jì)超出玩家的期待時(shí)，是一種驚喜，而且這種驚喜能夠進(jìn)一步的強(qiáng)化玩家。
????????相對(duì)于完全出乎意料的驚喜，玩家有一定期待的驚喜在某些方面而言，是更加有效更加優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)一方面有驚喜的體驗(yàn)，另一方面又肯定了玩家的猜測(cè)，讓玩家感受到自己的強(qiáng)大。
????????如恥辱2中，可以跳到門的上沿，也可以攻擊電梯的鏈接。這些驚喜設(shè)計(jì)是有一定暗示的：門依賴于整個(gè)游戲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈锢砼鲎玻娞葸B接做了顏色的暗示。
????????此類設(shè)計(jì)既強(qiáng)化了玩家權(quán)力，又讓玩家感受到驚喜的體驗(yàn)。
????????驚喜與關(guān)卡推進(jìn)
????????當(dāng)玩家了解自己能做什么以后，合適的關(guān)卡設(shè)計(jì)能夠拓展玩法的邊界，產(chǎn)生新的知識(shí)。這既是新的知識(shí)，也是驚喜感的來源。
????????如死亡循環(huán)中可以用腳踢飛敵人：這并沒有什么用處，但是很令人愉快
????????在關(guān)卡的推進(jìn)過程中超越玩家的想象
????????關(guān)卡機(jī)制是可預(yù)見的，但是完全的預(yù)見等同于對(duì)玩家透明，而驚喜的設(shè)計(jì)則能避開完全的預(yù)見。
????????在浮現(xiàn)的故事中加深印象。
????????一個(gè)單純的沒有驚喜的故事是乏味的。當(dāng)玩家在地平線西之絕境中的維加斯，伴隨著零散的敘事文本，完成關(guān)卡后，看著沙漠中出現(xiàn)輝煌的賭城夜景，這種驚喜的敘事是如此的深刻令人難以忘懷。
驚喜來源于未知
????????·未知需要有改變?nèi)祟悆r(jià)值的力量
????????比如黑魂系列經(jīng)典的轉(zhuǎn)角殺，將玩家從安全轉(zhuǎn)為危險(xiǎn)的改變。
????????而抽卡游戲的一發(fā)入魂，屬于將玩家從貧窮轉(zhuǎn)為富有的改變。
????????當(dāng)未知帶來的改變不足以撼動(dòng)人類價(jià)值時(shí)，未知帶來的驚喜就會(huì)大大減弱。比如黑魂霧門，同樣是未知，但是玩家已經(jīng)有所預(yù)期，更多的是一種儀式感，而非人類價(jià)值改變帶來的驚喜。
????????而糟糕的例子如破曉傳說最后的迷宮，當(dāng)玩家忍受枯燥打通迷宮之后，進(jìn)入的卻是另一個(gè)鏡像反轉(zhuǎn)的迷宮：的確是未知，但是并沒有改變迷宮枯燥乏味的設(shè)計(jì)。缺乏改變的未知是沒有價(jià)值的。
????????·未知需要超越玩家的想象
????????這方面最杰出的當(dāng)屬黑暗之魂系列。無論是魂1中千辛萬苦來到教堂，通過一個(gè)簡(jiǎn)單的電梯豁然發(fā)現(xiàn)回到初始篝火。還是魂2廢淵那無止境的未知黑暗。或者是魂3灰燼湖。還有血緣的該隱赫斯特，只狼的源之宮，艾爾登法環(huán)的地下世界。宮崎英高幾乎將驚喜塞滿了所有的魂系游戲，貫穿了幾乎所有的關(guān)卡設(shè)計(jì)。
????????玩家使用都對(duì)游戲進(jìn)程抱有著期待，能滿足期待自然是基本的要求。而創(chuàng)造出超越這份期待的驚喜，才是一個(gè)優(yōu)秀的關(guān)卡設(shè)計(jì)。
????????·未知的驚喜應(yīng)該是合理布置且玩家可以解決的
????????從根本上說，頻繁觸發(fā)的驚喜會(huì)拉高玩家的期待閾值，因此驚喜的頻率和幅度都應(yīng)整體化考慮來進(jìn)行布置。
????????從關(guān)卡的整體設(shè)計(jì)來說，驚喜也應(yīng)當(dāng)遵從于興趣曲線，以達(dá)到最好的效果。
????????而且，驚喜不應(yīng)該被錯(cuò)過，合理的關(guān)卡路線設(shè)計(jì)來確保玩家能夠體驗(yàn)到精心設(shè)計(jì)的驚喜，可別浪費(fèi)了。
????????同時(shí)驚喜并不需要是一定正向情緒與收益，比如轉(zhuǎn)角殺或者場(chǎng)景中的陷阱。
????????但是給玩家?guī)碡?fù)面情緒與收益的驚喜，應(yīng)當(dāng)提供合理的解決方案：轉(zhuǎn)角殺可以通過觀察，試探等手段避免，無法避免也可以通過戰(zhàn)斗等手段解決。場(chǎng)景中陷阱提供驚喜時(shí)，因?yàn)槭秦?fù)面的收益，理應(yīng)讓玩家可以通過掌握的能力來避免，比如偵測(cè)陷阱，更合適的場(chǎng)景光線以利于觀察陷阱，以及避免機(jī)制殺而提供容錯(cuò)等。
????????改變?nèi)祟悆r(jià)值的力量：殘破/輝煌
????????超越玩家的想象：干燥的沙漠中充滿著生機(jī)與活力的水下世界
????????改變?nèi)祟悆r(jià)值的力量：黑暗的地下/燦爛的星空
????????超越玩家的想象：地下世界擁有著如此美麗的星空
????????改變?nèi)祟悆r(jià)值的力量：貧窮/富有
????????超越玩家的想象：竟然一發(fā)入魂
4.2 觸動(dòng)情感
情感的觸發(fā)
????????在之前有提到虛構(gòu)層與人類價(jià)值的概念。虛構(gòu)層是如何觸發(fā)更深刻的情感，而人類價(jià)值是讓情感有觸發(fā)的意義。
????????而情感的產(chǎn)生是源自于玩家的潛意識(shí)，建立在玩家對(duì)世界的認(rèn)知之上，關(guān)卡設(shè)計(jì)就是要盡可能的利用玩家對(duì)世界的認(rèn)知，來影響潛意識(shí)，從而觸動(dòng)情感。
觸動(dòng)情感的工具
????????觸動(dòng)情感是可以超脫于游戲之外的：有的玩家僅僅因?yàn)橹鹘堑慕?jīng)歷與自身一致而感受到強(qiáng)烈的情感觸動(dòng)，有的玩家會(huì)是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中游戲?qū)ι畹挠绊懚楦杏|動(dòng)。
????????在本文中，僅針對(duì)游戲可以利用的，常見的工具，并選擇關(guān)卡設(shè)計(jì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行重點(diǎn)分析。
????????·畫面表現(xiàn)
????????以死亡擱淺為例，荒涼的野外，遠(yuǎn)處的群山，確定了情感的基調(diào)：荒蕪與孤獨(dú)。
????????·音效表現(xiàn)
????????輕靈的人聲獨(dú)唱，簡(jiǎn)單的樂器伴奏，進(jìn)一步強(qiáng)化了這股荒蕪與孤獨(dú)感。
????????·劇情表現(xiàn)
????????劇情中sam需要將實(shí)體搬運(yùn)到火化場(chǎng)，并不是一個(gè)令人高興的情緒。
????????·關(guān)卡流程與設(shè)計(jì)
????????沒有車輛，沒有索道，沒有其他玩家的裝置。只有sam一個(gè)人孤獨(dú)的前往一個(gè)遙遠(yuǎn)的目的地。
觸動(dòng)情感的關(guān)卡基調(diào)
????????觸動(dòng)情感的基調(diào)來源于兩個(gè)維度：
????????·節(jié)奏
????????玩家執(zhí)行交互，獲得信息，面對(duì)挑戰(zhàn)的頻率。
????????·壓力
????????交互的難度，分析的困難度，挑戰(zhàn)的難度。
????????需要注意的是，這是關(guān)卡的基調(diào)，而非最終呈現(xiàn)出來的情感
????????·關(guān)卡設(shè)計(jì)處于一個(gè)平淡的基調(diào)時(shí)，美術(shù)、音效以及劇情等其他觸動(dòng)情感工具的作用，能最大化的發(fā)揮出來。
????????·同樣的，如果關(guān)卡設(shè)計(jì)處于一個(gè)緊張的基調(diào)之下，其他觸動(dòng)情感的工具除非延續(xù)基調(diào)，否則效果會(huì)大打折扣。
關(guān)卡設(shè)計(jì)來觸動(dòng)情感
????????以艾爾登法環(huán)中，碎星將軍拉塔恩為例。
????????·關(guān)卡敵人布置
????????整除流程來到紅獅子城，是沒有任何敵人的。將玩家面臨的壓力清零，為后續(xù)做鋪墊。
????????·背景介紹
????????通過文字，音效，CG，將拉塔恩的故事背景做一個(gè)基本的介紹，通過間接渲染拉塔恩的強(qiáng)大，逐漸給玩家添加壓力。
????????還通過碎片化敘事，進(jìn)一步說明了拉塔恩在身中猩紅腐敗之后，努力維持著對(duì)群星的控制，這些事跡會(huì)進(jìn)一步的強(qiáng)化拉塔恩的人物弧光。
????????·戰(zhàn)斗場(chǎng)景
????????一個(gè)非常巨大的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，如果是聯(lián)網(wǎng)模式，會(huì)發(fā)現(xiàn)傳送門前遍地血跡，進(jìn)一步施加壓力。同時(shí)巨大的戰(zhàn)斗場(chǎng)景會(huì)對(duì)玩家去潛意識(shí)種下“壯闊”的情感觸發(fā)器，再通過后續(xù)的演出來激發(fā)。
????????·血色的環(huán)境敘事
????????血紅的主色調(diào)，殘破的障礙，沒有雜兵，可以召喚多名NPC并肩作戰(zhàn)。通過環(huán)境敘事和關(guān)卡設(shè)計(jì)的共同作用，此時(shí)玩家的壓力已經(jīng)積累到一個(gè)相對(duì)較高的水平；間接的渲染拉塔恩的強(qiáng)大，沒有敵人與其他交互來釋放壓力。
????????但是此時(shí)節(jié)奏還沒有提升，玩家在這關(guān)卡中的情感來到了凝重的象限。
????????·壯烈的犧牲
????????終于來到boss戰(zhàn)，在這之前很長一段時(shí)間玩家的壓力是一個(gè)持續(xù)增加，但是無法釋放。同時(shí)壓力又相對(duì)克制，在boss戰(zhàn)時(shí)通過拉塔恩大開大合極具魄力的戰(zhàn)斗演出，將壓力與節(jié)奏一口氣的拉升，徹底的將玩家情感激發(fā)出來。
????????·群星隕落
????????最后，解決boss的CG，留給玩家回味的時(shí)間。
????????至少以個(gè)人以及網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)而言，拉塔恩在法環(huán)的眾多boss中觸動(dòng)了很多玩家的情感。
????????而這，正是由關(guān)卡設(shè)計(jì)以及演出表現(xiàn)共同編織而成。
????????如果之前紅十字城有各類雜兵，玩家的壓力能夠釋放，很難以一種凝重的情緒進(jìn)入boss戰(zhàn)。
????????如果之前有較高難度的精英，又過早的進(jìn)入緊張狀態(tài)，很難與boss拉開情感上的差異。
????????作為宮崎英高非常擅長的一類情感設(shè)計(jì)，拉塔恩，無名王者，蓋爾，葦名一心，在關(guān)卡設(shè)計(jì)上都是有一定的相似之處，通過關(guān)卡前的鋪墊，壯闊的場(chǎng)景，大開大合的演出，“悲壯的英雄”，來實(shí)現(xiàn)對(duì)玩家情感的觸動(dòng)。
Call of duty 4
????????在COD 4中雙狙一關(guān)，完美的展示了如何通過關(guān)卡設(shè)計(jì)來給玩家施加凝重的關(guān)卡基調(diào)。
????????·敵人布置
????????關(guān)卡設(shè)計(jì)上屬于潛行關(guān)，處于一個(gè)敵明我暗的狀態(tài)，玩家先行發(fā)現(xiàn)敵人，敵人不會(huì)主動(dòng)進(jìn)入戰(zhàn)斗。
????????·節(jié)奏
????????玩家操作頻率不高，信息量少，節(jié)奏相對(duì)緩慢
????????·壓力
????????壓力是逐步增加的，逐步走近的敵人，就在身旁的坦克，玩家在塑造出的環(huán)境中下意識(shí)的摒住了呼吸。
????????·關(guān)卡推進(jìn)
????????前后關(guān)卡都是擁有障礙物，允許射擊，更加凸顯了這一段的情感：空曠，沒有保護(hù)，敵人強(qiáng)大，只能忍耐著承受壓力。
Call of duty 6
????????在COD 6中巴西貧民窟一關(guān)，與COD 4形成鮮明對(duì)比，如何創(chuàng)造出緊張的關(guān)卡基調(diào)。
????????·敵人布置
????????大量從窗戶，拐角幾乎是四面八方出現(xiàn)的敵人。敵人主動(dòng)攻擊玩家。
????????·節(jié)奏
????????玩家持續(xù)的要進(jìn)行操作來解決挑戰(zhàn)，對(duì)講機(jī)中還持續(xù)不斷的傳來隊(duì)友的信息。
????????·壓力
????????壓力是持續(xù)高壓，持續(xù)不斷地給玩家施加壓力沒有喘息之機(jī)。
????????·關(guān)卡推進(jìn)
????????完全沒有停歇余地，持續(xù)不斷的推進(jìn)關(guān)卡，面臨持續(xù)的挑戰(zhàn)，節(jié)奏迅猛。
????????可以看到從關(guān)卡設(shè)計(jì)的角度，每一個(gè)緩解保持一致性，通過控制節(jié)奏與壓力的持續(xù)變化，配合演出，從而創(chuàng)造出不同的情感體驗(yàn)。
環(huán)境敘事的情感設(shè)計(jì)
????????在關(guān)卡設(shè)計(jì)觸動(dòng)情感的設(shè)計(jì)過程中，場(chǎng)景環(huán)境與敘事是非常重要的一環(huán)。場(chǎng)景的氛圍取決于玩家對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知，以及色彩心理學(xué)等視覺包裝，在此僅舉出一部分：
????????·壓抑的氛圍
????????低矮的洞穴，狹窄的通道，低矮的空間高度，昏暗的光線。
????????·危險(xiǎn)的氛圍
????????獨(dú)木橋，懸崖，脆弱的環(huán)境，高處。
????????·壯闊的氛圍
????????平原，居高臨下，史詩般的場(chǎng)景，奇觀。
????????·溫馨愉悅的氛圍
????????舒適的環(huán)境，日常化的場(chǎng)景。
????????·具有成就感的氛圍
????????攀登，爬山，向上的趨勢(shì)。
????????·挫敗的氛圍
????????跌落，向下的趨勢(shì)。
????????·情感的轉(zhuǎn)化
????????但是在射擊游戲中，空曠也能轉(zhuǎn)變?yōu)槿狈ρ隗w的危險(xiǎn)環(huán)境，恐怖游戲中狹窄的空間反而帶來更好的安全感，場(chǎng)景的情感在某些情況下是能夠相互轉(zhuǎn)化的。
????????敵我差異影響到情感
????????敵人遲緩，玩家靈活，狹窄的通道給予安心感。而當(dāng)敵我靈活度接近，狹窄的通道就會(huì)帶來受限的局促感。
????????情緒轉(zhuǎn)化的速度會(huì)觸發(fā)不同的情感
????????如果是逐漸攀登爬至山巔，感受到的情緒是過往的艱辛帶來的成就感，而通過迅速的氣流或其他移動(dòng)手段來到山巔，更多的會(huì)是山巔帶來的壯闊氛圍。
????????劇烈的轉(zhuǎn)化會(huì)帶來更強(qiáng)烈的沖擊
????????如法環(huán)，從冷色調(diào)的湖區(qū)來到暖色調(diào)的高原，給人帶來溫暖和希望的氛圍。然而高原的劇情與挑戰(zhàn)又形成另一次轉(zhuǎn)化，帶來對(duì)比的沖擊力。
????????前置與后續(xù)的故事影響到情緒
????????最終決戰(zhàn)前，經(jīng)常會(huì)有一個(gè)溫馨的環(huán)境，來讓玩家醞釀情緒。而對(duì)決戰(zhàn)的預(yù)期，會(huì)讓溫馨的情緒產(chǎn)生不同的情緒；信心滿滿的決戰(zhàn)前的昂揚(yáng)斗志，或者是可遇見的悲劇即將到來的哀傷。
角色的情感設(shè)計(jì)
????????角色包括玩家操縱與NPC，也是觸動(dòng)情感非常重要的一環(huán)。
????????此處先不討論如何塑造一個(gè)印象深刻的角色，也不討論角色的弧光，著重討論關(guān)卡設(shè)計(jì)中如何通過角色交互來觸動(dòng)情感。
????????·NPC對(duì)關(guān)卡設(shè)計(jì)的作用
????????在生化危機(jī)4中，玩家對(duì)阿什莉有著礙事梨的稱呼。正因?yàn)镹PC在關(guān)卡中不光不能幫助到玩家，反而經(jīng)常阻礙玩家。
????????同樣一個(gè)拯救的故事，生化奇兵無限中的伊麗莎白，則生動(dòng)的多：戰(zhàn)斗時(shí)會(huì)躲藏起來，會(huì)提示玩家，還會(huì)給予玩家資源。而頑皮狗的游戲中，同伴更是解決關(guān)卡挑戰(zhàn)的一部分。這些設(shè)計(jì)極大的增加了NPC的重要性，而這重要性是單純依靠敘事無法實(shí)現(xiàn)，必須結(jié)合關(guān)卡設(shè)計(jì)來呈現(xiàn)。
????????·失去與奪回
????????常言道只有失去才會(huì)懂得珍惜。角色情感也是如此，一個(gè)對(duì)玩家重要的伙伴，在玩家身邊時(shí)會(huì)喪失其存在感，但是當(dāng)關(guān)卡設(shè)計(jì)中同伴失散，玩家體會(huì)到失去后的困難與痛苦，重新奪回同伴時(shí)的喜悅與安心的情感才會(huì)更加強(qiáng)烈。正如DQ11S中，同伴的支持與信賴，情感的聯(lián)系，才讓整個(gè)二周目關(guān)卡設(shè)計(jì)擁有了可能性。
????????·角色的能力差異
????????為了進(jìn)一步強(qiáng)化關(guān)卡設(shè)計(jì)中角色的作用，常見的做法就是給不同的角色分配不同的能力，借此實(shí)現(xiàn)多樣化的關(guān)卡挑戰(zhàn)，同時(shí)強(qiáng)化對(duì)角色的情感。如XB2將角色與關(guān)卡挑戰(zhàn)結(jié)合，如原神的元素反應(yīng)設(shè)計(jì)，都是強(qiáng)化了玩家對(duì)角色的情感帶入。
????????角色在關(guān)卡設(shè)計(jì)中觸動(dòng)情感的關(guān)鍵，就在于重要性。重要的角色能強(qiáng)化玩家，重要的角色會(huì)讓玩家對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感，重要的角色能夠?qū)ν婕耶a(chǎn)生強(qiáng)烈的自發(fā)動(dòng)力。
