。。每天推薦一本書(shū) || 編號(hào)：[1658]
。。原作名: Telling Lies for Fun & Profit: A Manual for Fiction Writers
。。ISBN: 9787020175154
。。內(nèi)容簡(jiǎn)介 。。
超過(guò)60載寫作生涯
令布洛克深知如何寫出最引人注目的故事
和最富魅力的人物
硬漢派偵探小說(shuō)大師，“紐約犯罪風(fēng)景的游吟詩(shī)人”勞倫斯·布洛克的小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)傾囊相授。
寫作靠天賦還是靠努力？不知道筆下角色該怎么說(shuō)話？故事劇情進(jìn)展緩慢拖沓？形容詞究竟怎么用？在這本實(shí)用手冊(cè)中，布洛克對(duì)小說(shuō)作家這門職業(yè)和寫作技藝進(jìn)行了深入探討，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，幫助寫作者解決種種實(shí)際困難。
布洛克《作家文摘》的創(chuàng)作專欄精華文章匯集，出版四十多年，暢銷不衰，已成為小說(shuō)創(chuàng)作的經(jīng)典指南。
著名導(dǎo)演侯孝賢說(shuō)，看布洛克的小說(shuō)“感覺(jué)像小時(shí)候看武俠小說(shuō)那樣，非要一口氣看完不可”。布洛克在本書(shū)中細(xì)致講解了搭建故事的方法，告訴你如何讓小說(shuō)這壺水“處于沸騰狀態(tài)”，時(shí)刻抓住讀者的心。
布洛克結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，講解塑造原創(chuàng)性人物的方法，一步步令筆下角色有血有肉、生機(jī)勃勃，并使讀者與之產(chǎn)生深深共鳴。
推敲文字是小說(shuō)創(chuàng)作技藝的基本功之一。布洛克會(huì)在本書(shū)中告訴你，如何利用形容詞讓故事血肉豐滿；如果利用動(dòng)詞使動(dòng)作描寫好看到“起飛”。
雖然是寫作手冊(cè)，但布洛克行文幽默，舉例時(shí)，常將自己寫作過(guò)程中的成功、挫折與荒唐事和盤托出，生動(dòng)筆法令人捧腹，同時(shí)也讓你在笑聲中學(xué)會(huì)寫作竅門。
很多創(chuàng)作者都熱愛(ài)勞倫斯·布洛克的作品：包括侯孝賢、王家衛(wèi)、張大春、朱天文、朱天心、唐諾……
新版全新推出，麥家 × 龍一 × 紫金陳 × 石一楓 誠(chéng)意推薦
寫小說(shuō)像談戀愛(ài)。談戀愛(ài)有手冊(cè)嗎？如果你是談情高手，一切可無(wú)師自通，否則自有經(jīng)驗(yàn)指南。我初戀時(shí)師傅力勸我去對(duì)方家里看看家人相處之道，年輕的我不以為然，事后想來(lái)是信條。如果你不是馬爾克斯，又想當(dāng)個(gè)優(yōu)秀小說(shuō)家，不妨拜布洛克為師。
。。作者簡(jiǎn)介 。。
【作者簡(jiǎn)介】
勞倫斯·布洛克（Lawrence Block），美國(guó)小說(shuō)家，硬漢派偵探小說(shuō)大師。被譽(yù)為“當(dāng)代歐美偵探推理小說(shuō)第一人”。
布洛克曾獲得三次愛(ài)倫·坡獎(jiǎng)、兩次馬爾他之鷹獎(jiǎng)、四次夏姆斯獎(jiǎng)。他于1994年獲得美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“終身大師獎(jiǎng)”，2004年獲得英國(guó)推理作家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“鉆石匕首獎(jiǎng)”，這兩個(gè)偵探小說(shuō)界最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)均肯定了他的大師地位。
作為“紐約犯罪風(fēng)景的游吟詩(shī)人”，他創(chuàng)作的“馬修·斯卡德系列”“雅賊系列”“伊凡·譚納系列”等諸多作品均享譽(yù)世界。
【譯者簡(jiǎn)介】
徐菊，1973年生，安徽桐城人，上海第二工業(yè)大學(xué)教師，長(zhǎng)期從事外國(guó)文學(xué)翻譯與研究，出版譯著及專著十余部，曾獲上海市第十一屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。
。。短評(píng)。。
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勞倫斯布洛克真是有趣又實(shí)誠(chéng)。比《小說(shuō)的八百萬(wàn)種寫法》更實(shí)用。
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對(duì)長(zhǎng)短篇小說(shuō)各自的處理方法講得比較細(xì)致耐心。布洛克算是反大綱派的，并且不贊成反復(fù)修改，以及保持寫作速度非常重要。并認(rèn)為在諸多寫作類型中，只要寫作水平達(dá)到一定程度，剩下的就是創(chuàng)意本身的優(yōu)劣決定作品的成敗。這些觀點(diǎn)都是見(jiàn)仁見(jiàn)智的。
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第一次寫長(zhǎng)篇小說(shuō) 解決了我能遇到的所有困惑
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就算第一本小說(shuō)賣不出去又如何？老天，絕大多數(shù)小說(shuō)都賣不出去，它們憑什么一定要賣得出去？我從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)哪行哪業(yè)只要努力就有回報(bào)的。我們憑什么認(rèn)為自己的作品必須馬上賣掉呢？ 寫長(zhǎng)篇小說(shuō)是一次絕佳的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，你可以借機(jī)嘗試寫作技巧，修正錯(cuò)誤，尋找自己的出路。寫一本賣不出去的小說(shuō)，不能說(shuō)是失敗，而是一種投資。
引自 4. 小說(shuō)入門 17
不好意思，看到這，我淚水都要掉下來(lái)了。
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每個(gè)編輯所心儀的——也是每個(gè)讀者所心儀的，可以總結(jié)成一句自相矛盾的話：“同中有異”。你的故事必須與其他數(shù)不清的故事一樣，能讓讀者獲得相似的滿足感。但又要有獨(dú)到之處，以免讓讀者覺(jué)得這作品以前讀過(guò)好多遍。
引自 2. 研究市場(chǎng) 6
原來(lái)如此，一直想著無(wú)中生有，而我一直想寫出一個(gè)市場(chǎng)上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的故事，看來(lái)是過(guò)于執(zhí)拗了。
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雖然這沒(méi)讓我出大名、發(fā)大財(cái)，但我當(dāng)時(shí)還只是個(gè)十九歲的小青年，乳臭未干，若過(guò)早獲得名利，我肯定要被毀掉。
引自 4. 小說(shuō)入門 17
人間清醒布洛克！
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“喂！”我說(shuō)，“我不是那樣寫小說(shuō)的。我不會(huì)花心思猜想編輯偏愛(ài)哪種類型小說(shuō)，然后投其所好。一則，編輯是一群個(gè)體，他們的喜好不可能一樣。二則，編輯最喜歡的，是那種能激發(fā)他們閱讀興趣，并且覺(jué)得讀者會(huì)買的書(shū)。至于第一人稱還是第三人稱，單視角還是多視角，鄉(xiāng)村背景還是城市背景，都不是編輯衡量的重點(diǎn)?！?/p>
“反正，”我接著說(shuō)，“我在很大程度上是憑直覺(jué)寫作的。我想寫的是那種‘就算自己不寫，別人寫了我也想讀’的書(shū)。我越能隨自己心意寫作，就越有可能讓讀者在閱讀過(guò)程中開(kāi)心，相反，我若刻意討好讀者，寫出來(lái)的東西就很差。因此，我建議你按自己的風(fēng)格來(lái)寫，在寫作中展現(xiàn)出你最好的一面，先不要擔(dān)心作品是否受人喜歡、是否能出版，等寫完了再去擔(dān)心也不遲?！?/p>
倘若你創(chuàng)意不夠，那就最好寫長(zhǎng)篇，不要寫短篇。這回答似乎很奇怪？
你可能覺(jué)得長(zhǎng)篇小說(shuō)涵蓋的范圍那么廣，頁(yè)數(shù)那么多，會(huì)需要更多的靈感。不過(guò)通常并非如此。
短篇小說(shuō)在觀點(diǎn)、主題方面一定得推陳出新。而且，短篇小說(shuō)通常不是把一個(gè)創(chuàng)意打磨成一個(gè)故事那么簡(jiǎn)單。
我倒不這樣認(rèn)為。有時(shí)候恰恰相反，長(zhǎng)篇小說(shuō)反而能包容文體風(fēng)格上的粗糙之處，而同樣的瑕疵卻會(huì)毀掉一篇短篇小說(shuō)。
記著，長(zhǎng)篇小說(shuō)給你最多的是空間，讓你的角色和故事情節(jié)能從容展開(kāi)。寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，文字上有些小問(wèn)題也無(wú)傷大雅，最重要的是吸引讀者的注意力，讓他們急切地想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。
所以，若寫短篇小說(shuō)，你得擅長(zhǎng)寫作技巧；若寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，你得擅長(zhǎng)講故事，雖然這兩者都是作家必備的技能。顯而易見(jiàn)，最好的長(zhǎng)篇小說(shuō)離不開(kāi)高超的寫作技巧，最好的短篇所講的故事當(dāng)然有吸引讀者的魅力?？晌铱偛荒芤?yàn)閷?duì)自己的寫作技巧缺乏信心，就避開(kāi)長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫作吧。
有幾種辦法你也許可以考慮。一種是在真正動(dòng)筆前，先把小說(shuō)每章的每個(gè)場(chǎng)景都寫成大綱，然后逐步添加具體細(xì)節(jié)，直到角色基本上有血有肉，最后再寫成書(shū)。采用這種寫法的作家說(shuō)，寫作會(huì)因此變得很輕松。雖然我覺(jué)得，這種寫法把本來(lái)具有創(chuàng)造性的寫作，搞成了基本上是機(jī)械化的程序，但不是說(shuō)這種寫法對(duì)你毫無(wú)幫助。
如果你像我一樣，那就坐在打字機(jī)前，讓無(wú)數(shù)的驚奇在你面前展現(xiàn)吧。角色會(huì)找到自己的生命，說(shuō)他們自己想說(shuō)的話。原先你認(rèn)為必要的場(chǎng)景，寫到后來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)是多余的；而另一些場(chǎng)景，則與你原先的預(yù)想大相徑庭。故事寫到一半，你往往會(huì)想如何改進(jìn)原先設(shè)定的情節(jié)大綱。
這種情況，在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中更會(huì)經(jīng)常發(fā)生，沒(méi)關(guān)系。小說(shuō)本來(lái)就該是個(gè)有機(jī)體，它是鮮活的，有自己的成長(zhǎng)方向。
。。關(guān)注朋朋 遇見(jiàn)好書(shū)。。
