《舞姬》被譽(yù)為日本浪漫主義文學(xué)的先驅(qū)，同時(shí)也是其作者森鷗外的出名作，森鷗外的創(chuàng)作多體現(xiàn)于明治維新以后，由于他曾留居于德國(guó)，因此作品多偏西方背景?！段杓А繁闶且黄缘聡?guó)為背景的小說(shuō)，故事主人公是一個(gè)奉命出國(guó)，懷擁大志的青年豐太郎，在異土上結(jié)識(shí)了一位舞女愛(ài)麗絲，并深深愛(ài)上了她，整篇是一個(gè)悲劇。

森鷗外曾研究過(guò)唯心主義、心理學(xué)和醫(yī)學(xué)，有著圓滿的心理認(rèn)知，在文中，開(kāi)篇大段大段地描寫(xiě)了主人公豐太郎的心理際遇，形似枯木一般，認(rèn)同了自己失敗一樣，成為了一個(gè)軟懦的人，連身邊的同僚和大臣都反感了他，可謂陷入了谷底。而在這時(shí)他偶然結(jié)識(shí)了一位德國(guó)舞女，便是愛(ài)麗絲，兩人相濡以沫，共同生活起來(lái)。然也在這時(shí)豐太郎收到了遣返的詔令。

豐太郎的遭遇是作為一個(gè)官員最失意的時(shí)候，在異國(guó)他鄉(xiāng)難免生成一種隔閡感，當(dāng)然在文中并沒(méi)有因此著墨，可是仍有著一種思鄉(xiāng)之情使豐太郎難以抉擇，更是愛(ài)情使她難以放下。在被受同僚譏嘲的時(shí)日下，豐太郎收到了自己深愛(ài)的母親去世的消息，也正是緣于此，他更加深戀起愛(ài)麗絲。與前面的兩種感情沖突，并使他難以抉擇、難以放下的是在豐太郎前途渺茫，一身無(wú)著之際，經(jīng)相澤周旋，他得到另一位大臣的重視，在大臣表示要帶他回國(guó)后，所產(chǎn)生一種對(duì)人生追求功利和官名的選擇下，他因之病倒整整一周。期間相澤告知愛(ài)麗絲全部真相，竟也使得愛(ài)麗絲病倒，橫遭精神崩塌，患下終生之疾。結(jié)尾豐太郎不得不跟隨大臣?xì)w國(guó)，失去了同愛(ài)麗絲的愛(ài)情。

這篇悲劇尤能反映對(duì)于明治維新后，豐太郎這類群體對(duì)前途希望的執(zhí)著和精神對(duì)功利主義的沖突，也能看出在解放自由思想的時(shí)代下，豐太郎這類有著浪漫人文素質(zhì)的青年，追求起了個(gè)人精神、個(gè)人自由的幸福，然而卻不得不正視仍桎梏他們的枷鎖，即封建官僚的束縛。豐太郎所擁有的精神是難以培植的，可以說(shuō)這種理想的天然純粹與浪漫情懷，在那個(gè)年代里仍然是一種無(wú)歸的奢望。探尋《舞姬》開(kāi)篇的大段有關(guān)豐太郎的職業(yè)谷底的表述來(lái)看，在離國(guó)之際，他未能物色未來(lái)的選擇，而是一個(gè)勁的只能拼其當(dāng)時(shí)志向的所需，可以說(shuō)愛(ài)麗絲的出現(xiàn)只是個(gè)意外，一個(gè)巧合，而這個(gè)舞女卻恰恰成為了豐太郎居于異土期間最最需要的東西。

在最后，豐太郎回國(guó)，而不得不離開(kāi)愛(ài)麗絲，繼續(xù)自己有官名的人生，恰也是他最起始的目的，面對(duì)頑固的封建官僚，森鷗外也曾說(shuō)過(guò)自己是“留洋歸來(lái)的保守派”，調(diào)和和妥協(xié)是他追求官名的方針，同時(shí)他生于武士家庭，受習(xí)傳統(tǒng)的武士道德教育、儒學(xué)，本質(zhì)上他很難形成適應(yīng)明治維新以后，開(kāi)放社會(huì)的開(kāi)放習(xí)氣，但是他成功了。使他成功的要點(diǎn)便是四年居德時(shí)光，期間他的視野開(kāi)放，逐漸形成了嶄新的意識(shí)格局，并熱愛(ài)起西方心理學(xué)和西方名著?！段杓А愤@篇文章也是取自森鷗外的真實(shí)經(jīng)歷，1888年9月森鷗外回國(guó)不久，一位德國(guó)女郎便跟隨而去，因受官僚機(jī)構(gòu)和武士家庭的壓力，便放棄了同這位德國(guó)女郎的交集。豐太郎放棄愛(ài)情，繼續(xù)追求官名，也和森鷗外的經(jīng)歷相似，此后森鷗外成為明治政府的高官。

森鷗外的作品有著“精神”、“變革”的思想，同時(shí)他游歷西方，所撰寫(xiě)的文章書(shū)稿都十足能看出他作品深處對(duì)西方風(fēng)情的理解，三島由紀(jì)夫曾說(shuō)過(guò)：“日本作家中能有幸親歷歐洲宮廷生活和貴族生活的，森鷗外是第一個(gè)，也是最后一個(gè)?！睂?duì)以西方風(fēng)情為概念的異域情景，也是西方浪漫主義作品較為突出的特征，留德三部曲（《舞姬》、《泡沫記》、《信使》）多次出現(xiàn)了宮殿、貴族、西方造物、神話、國(guó)王等元素，并寫(xiě)的十足傳神，繪聲繪色。

另外留德三部曲，皆是悲劇，以悲劇為主的浪漫文學(xué)，也刻畫(huà)了日本文化里本質(zhì)的哀，和對(duì)新時(shí)代下，正常變革的緩步。