在古典書法中，轉(zhuǎn)折是衡量書家水準(zhǔn)的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。古人也是書寫的另一個難點，在魏晉墨跡中，轉(zhuǎn)折都有以下幾個特點：一是齊整，如同刀切；二是厚實，絕不單??；三是有力，體現(xiàn)出骨骼強健之美。

下面，就以王羲之、蘇軾為例，看看大師們?nèi)绾螌懞棉D(zhuǎn)折。

一、王羲之的折筆（圓折）

首先，王羲之入筆是尖峰入紙，硬朗，細(xì)膩，變化豐富。書圣書法的起筆與折筆息息相關(guān)，在單字內(nèi)兩者存在緊密的呼應(yīng)關(guān)系。

王羲之的折筆有三大特點：

一、內(nèi)擫用筆，折筆向內(nèi)（左側(cè)）收，右肩（轉(zhuǎn)折處）呈平直切線；

二、硬朗，骨力強??；

三、干凈利索，轉(zhuǎn)折處不露圭角，不見筆鋒。

就是對折筆的游刃有余的把握，讓書圣書法高妙無比。

二、蘇東坡書法折筆（方折）

東坡書法的高妙，盡在轉(zhuǎn)折，能出宋代書壇脫穎而出，折筆的能量巨大。請看圖：

蘇軾書法的轉(zhuǎn)折處方硬齊整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之凈割，玉尺之量齊”。蘇軾書法折筆的主要特點：一是方，二是齊，三是硬。今人學(xué)東坡，但摹其形，發(fā)筆、轉(zhuǎn)折混沌而邋遢，結(jié)果謬之千里。

寫好折筆的關(guān)鍵在于在轉(zhuǎn)折時是否能夠保持中鋒

轉(zhuǎn)折時出現(xiàn)側(cè)鋒是因為折筆時沒有先提筆，或者沒有調(diào)鋒。這兩種情況在初學(xué)時問題很大，還是筆法的問題沒有解決。我們先來看看各種轉(zhuǎn)折筆法的區(qū)別。

橫折分“轉(zhuǎn)”和“折”

①中“當(dāng)”字寶蓋，他的橫折就是屬于直轉(zhuǎn)，沒有任何多余動作，行筆中稍慢，行至橫末端，自然下轉(zhuǎn)。這種橫折，寶蓋外角是“圓”的，這種筆法和篆書的轉(zhuǎn)筆外角差不多，這種“直接轉(zhuǎn)”就是從篆書來的筆法，演變成“帛書”“竹簡”的筆法，統(tǒng)稱“轉(zhuǎn)”。

②中“?！崩锏亩d寶蓋，是“提筆轉(zhuǎn)”，俗稱“折”。明顯看到寶蓋外角是有一點凸起的地方，那是提筆再下按出來的。這種提筆下頓，就是“折”的筆法，是從隸書中發(fā)展過來筆法。提筆頓下去，就是為了中鋒運筆。頓下去和重新起筆一樣，可使中鋒，這是折的作用。

如說轉(zhuǎn)筆出現(xiàn)側(cè)鋒，一定是沒運腕，或者沒有捻管。這兩種皆可能出現(xiàn)轉(zhuǎn)筆之后筆力虛的情況。所以現(xiàn)在一波人提倡初學(xué)先寫“篆書”是有道理的。

篆隸功力深，就會有雄強的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉(zhuǎn)處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的。運腕和捻管，皆是調(diào)鋒的動作，所以寫轉(zhuǎn)，一定要會調(diào)鋒，使其中鋒行筆。

轉(zhuǎn)筆最快的筆法是“抹”，就是側(cè)鋒蹭一下紙面，學(xué)這種筆法需要一定功底，米芾董其昌能會其意。

還有一種“頂筆”，顏真卿楷書中筆法，不用提筆，不用調(diào)鋒，直接頂一下，然后下拉。頂筆外角有方有圓，這是運筆所致，用那種都可以，皆能保證中鋒?？勺鰠⒖?。

總結(jié)

筆法，一定是以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，用側(cè)鋒，需在不筆虛的情況下。一切有法皆無法，每個字體的筆法都沒有硬性規(guī)定，卻有規(guī)律，這是書法難點，也是臨帖的必要處，不臨或者少臨，都不能掌握其規(guī)律。

所以大家努力吧，筆法不玄乎，全國百分之八十的學(xué)書者都卡在這個環(huán)節(jié)，業(yè)余愛好和專業(yè)不是自己評的，不是證件評的，有些人寫的專業(yè)卻說自己是愛好，這是謙虛。大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向?qū)I(yè)的原因，其實也不多難，只在多臨多看。

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