嘗試寫小說，題目擬了好多個，在YY中，自己辛勤筆耕出來的作品是氣壯山河的鴻篇巨制，是浪漫凄婉的永恒愛情，是心機謀變的奪謫大計，是斗轉(zhuǎn)星移的魔幻奇想。待落筆之際，才知道綱要框架設計即便容易，拉開了戰(zhàn)線也進入了魔障。
在寫作的過程中，有時文思泉涌下筆如有神，書房里只聽見“得得”的鍵盤敲打聲，可以持續(xù)兩三個小時，但這是極其極其少見的時候。大部分時候的狀態(tài)是一會起來倒杯水喝，一會兒又起身去上廁所。一會兒撓頭一會兒搔腦，一會兒又順手拿起手機劃劃，看看有沒有什么重大消息。能有什么重要消息呢？主要就是因為思維阻滯寫不下去了磨皮檫癢了唄。
說到思維阻滯，主要還是把所聞所見的閱歷和所思所慮所得轉(zhuǎn)化成文字的能力不夠，偶能發(fā)揮但水平不夠穩(wěn)定。最后過往整個書寫的節(jié)奏就變成了莫斯密碼，斷斷續(xù)續(xù)。
在自省中瀏覽過去書寫的章節(jié)，發(fā)現(xiàn)寫職場寫商業(yè)寫其他外物的時候會順暢如流，但一向問內(nèi)心寫情感類文字的時候，就不夠活潑不夠深度不夠有趣味，用主席的話說就是“語言乏味面目可憎”，平淡如流水帳，還生硬如程序。
刨除內(nèi)容的問題，自己內(nèi)心泰半有一種對純情感文字的無理由的輕視，源自從中學開始對瓊瑤阿姨作品的恐懼，真的可以用恐懼二字來形容。當時年少輕狂的自己簡直不能想像那些情話是可以從中國人嘴里吐出來的，同時也是對學?？喘偓幮≌f的同學陷入的一種神思恍惚想入非非的“中二病”的不理解。在這種偏見之下，對更多其他情感作家的文字也形成了審美黑洞，始終欠缺。
葉傾城老師講課的時候提出的一個細節(jié)觀點對于自己為自己設限的寫字現(xiàn)狀特別有幫助，就是“作者要解放天性大膽嘗試”。這個天性里面包含的內(nèi)容豐富，包含人文情感，情感描寫是繞不過去的坎兒。
閱覽過那么多的文字，各類，傳統(tǒng)文學嚴肅文學，新興網(wǎng)絡文學，長篇、短篇、中篇、小小說，看得越多，越理解感情在文字中的份量，無論是主線還是副線，或是暗線。大家作品的情感描寫也不是軟肋，英雄總有美人在側(cè)。即使最優(yōu)秀的作品，總是一堆兒女情長。
所以自己給定下了一個小目標，先寫一部言情作品，盡力去突破自己內(nèi)心的魔障，就當這部作品是對自己勇于嘗試的獎賞。
