邱士艦? 著?

五、通感在現(xiàn)代文學(xué)作品中的運(yùn)用

在現(xiàn)代文學(xué)作品中，通感的使用，可以使讀者各種感官共同參與對(duì)審美對(duì)象的感悟，克服審美對(duì)象知覺感官的局限，從而使文章產(chǎn)生的美感更加豐富和強(qiáng)烈。

我們把收錄在初中課本里兩篇課文拿出來(lái)對(duì)比一下，其效果便一目了然了。

朱自清在他的經(jīng)典散文作品《春》中描寫春風(fēng)圖時(shí)，這樣寫到“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香”，各種氣味通過春風(fēng)徐徐送入人們鼻里，使人直接感覺到春風(fēng)的和煦，這是從嗅覺的角度去寫。

然而，《紫藤蘿瀑布》里讓我們對(duì)味覺產(chǎn)生的美感更加豐富和強(qiáng)烈。

文章寫到“我”佇立凝望著眼前一樹盛開的紫藤蘿花，“這里除了光彩，還有淡淡的芳香，香氣似乎也是淺紫色的”，將無(wú)形的“香氣”化作可見的“淺紫色”，把嗅覺形象用視覺形象表現(xiàn)出來(lái)，不僅僅寫出了紫藤蘿淡雅的香氣，還巧妙地把人帶入一種被淺紫色包圍的夢(mèng)幻的境地，就像文中后面寫到讓“我”有了“夢(mèng)幻”的錯(cuò)覺，“想起十多年前家門外也曾有過一大株紫藤蘿”。

朱自清也在他的作品中做過這種嘗試，《荷塘月色》就有“微風(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。此處將嗅覺移植為聽覺。

“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”，雖然前者是從嗅覺的角度描述的，后者是從聽覺的角度摹聲的。

但是，二者在許多方面有相似之處，如時(shí)斷時(shí)續(xù)，若有若無(wú)，清淡縹緲，沁人心脾。

通過進(jìn)一步了解通感這一藝術(shù)手法，我們中學(xué)生在鑒賞古典詩(shī)詞和文學(xué)作品時(shí)，就能克服審美對(duì)象知覺感官的局限，更貼切地去體會(huì)作品中的藝術(shù)形象特點(diǎn)和作者的審美情懷。

當(dāng)然，中學(xué)生在寫作過程中，也可以此為鑒，善于想象和聯(lián)想，巧用通感，點(diǎn)亮語(yǔ)言，讓自己的文章更有文采和意境。