? ? ? 有生之年遇見你，竟花光我所有的運(yùn)氣。是那些藝術(shù)作品遇見了那些“藝術(shù)家”，還是那些藝術(shù)家遇見了那些“千古傳世”，我不得而知。而當(dāng)今世間定是也有許多傳奇，不知道千百年后后世該如何記載當(dāng)下的歷史，成就以后的傳奇。我很好奇，我很期待，可惜不能穿越時(shí)空去看待當(dāng)下的“故事”。

? ? ? 我們在欣賞那些“藝術(shù)品”、“珍藏品”“展覽品”的同時(shí)，驚嘆于那些杰出的藝術(shù)天分，有時(shí)也會(huì)想起那些“名人”背后的悲慘命運(yùn)。藝術(shù)是無價(jià)的，藝術(shù)家更是“國之瑰寶”，然而幾乎所有的藝術(shù)背后都是“悲傷與癲狂”，如那些詩詞大家?guī)缀醣澈蠖加幸痪洹拔恼略髅_(dá)”，那些“書法、油畫”作品的背后也幾乎往往都是巨大的創(chuàng)傷和癲狂，我不知道這是一種巧合還是詩人的遭遇和境遇決定了這種“表達(dá)”。所謂好的東西都幾乎避無可避的指向了一種極致“偏執(zhí)”，然而這些偏執(zhí)背后不知道是性格、天賦使然，還是這些性格決定的境遇加大了影響進(jìn)而“釀造”了那些“文人墨客”“名人大家”的境遇，我不知道也無從問起，但我想這幾乎是可以從科學(xué)的統(tǒng)計(jì)學(xué)的角度進(jìn)行一個(gè)經(jīng)典分析的，而從心理學(xué)角度也可以從那些“偉大的人”的一生的印記中窺出一些“端倪”，亦或者說是總結(jié)出一些規(guī)律。

? ? ? 比如“千里江山圖”，我想我是很喜歡這幅圖的，“江山如畫，征戰(zhàn)殺伐”，“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”，大抵是一種神奇的第六感，總是能與這些“潮流”撞個(gè)滿懷，也總能預(yù)測出一些趨勢。然而過了一段時(shí)間，我開始厭惡看到“千里江山圖”相關(guān)消息的出現(xiàn)，大抵上是忽然覺得如果那個(gè)天才少年“王希孟”，沒有創(chuàng)作出“千里江山圖”會(huì)不會(huì)在這世間活的更久一些。無論是什么原因，是“油墨染料”的毒還是那些“不為人知的刻意孤版”等，這些都共同指向了一個(gè)結(jié)局，那就是“天才少年”匆匆來此世間二十年便離開；小時(shí)候看《紅樓夢》，小小年紀(jì)的我看到“白茫茫一片真干凈”，便無限感慨，由盛及衰，由繁華到落幕，最后也不過是一場空，一首“好了歌”。我們大抵上都喜歡看到一切逐漸走向巔峰，卻永遠(yuǎn)不愿見得美好毀于眼前，這是人性。那些十幾歲的“紅樓夢中人”住進(jìn)“大觀園”的那一刻起，由于自身性格和人物的高度重合，又在那樣的年紀(jì)那樣的大環(huán)境里熏陶了幾年后便徹底“復(fù)刻”了書中人物的命運(yùn)，用一生去致敬去“獻(xiàn)祭”。若是“王勃”沒有寫出那首千古傳誦的《滕王閣序》，或許不會(huì)“天妒英才，英年早逝”；我們潛意識會(huì)美化那些“悲傷”，制造一個(gè)還算是美好的傳說：比如他們是人間的“謫仙”，完成使命便要離去，進(jìn)而從其中得出一些不可言說的“慰藉”。

? ? ? 所以其實(shí)我一向不太贊同在最年輕的年紀(jì)去學(xué)習(xí)太多有關(guān)“文學(xué)”“歷史”的書，一類寫盡了人類最細(xì)膩的感情，一類是“直視”人心；蘇軾曾有詩云:“人皆養(yǎng)子望聰明，我被聰明誤一生，但愿生兒愚且魯，無災(zāi)無難到公卿?？墒且粋€(gè)“魯且愚”的人怎會(huì)“無病無災(zāi)到公卿”；所以大抵上也是不可能的。有時(shí)候覺得人沒有徹底覺醒是好的，就可以“按部就班”，安安穩(wěn)穩(wěn)的走過一生，困守一方天地也未必不幸福，但人一旦看過了更大的世界，見到了更多的精彩也就難免感慨，原來自己可能一生都要生活在這方寸天地，做一個(gè)“井底之蛙”。且如果你無法抵達(dá)自己想要的“遠(yuǎn)方”，更會(huì)生出諸多遺憾和難過來。

? ? ? 人生的悲傷之處在于靈魂一直向前奔跑，久了之后竟也忽略了一些東西，那些最現(xiàn)實(shí)且最客觀的東西。人生有諸多“悲哀”之處，“憂郁”之處，而有些“優(yōu)秀”隔著時(shí)空、隔著宿命，我們早已悄然相遇，這就是靈魂的悄然共振，能量糾纏。

? ? ? 一篇好的文章自然是需要多次更改的，而我已經(jīng)喪失了去“字斟句酌”的興趣，當(dāng)我寫下這些文字的時(shí)候，就再也不想更改一字。只是想讓這些文字安靜的躺在這世界的某個(gè)空間、某個(gè)角落里，發(fā)光也好，荒蕪亦好，總有人和我同心同理，同頻共振。而我期待人生海海和你相遇。