看電影、電視劇，是很多人平時放松消遣的方式，你是否也是“追劇大軍”中的一員？每隔一段時間，就會出幾款“爆款劇”“神作”，不僅收視率高，口碑也特別好。

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那你想過沒有，我們都看得出“神作”確實水準過硬，但具體它強在哪里呢？被很多人吐槽的“口水劇”，又差了什么東西？到底怎樣才能寫出一部好作品？

不過，在回答這個問題之前，我們得先搞清楚，好作品甚至是神作跟口水劇到底不一樣在哪？你說是因為它題材新穎？演員演得好？導演拍得好？

不一定，在我看來，從劇作層面，神作有三個基本的特質(zhì)。

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首先，神作場景里的節(jié)拍更多。

什么是節(jié)拍？簡單來說，角色每次克服障礙、實現(xiàn)自己目標的努力就是一個節(jié)拍。舉個小例子，你跟老板提加薪，你說不加薪我就辭職，老板說你隨便。這就是一個節(jié)拍。這個時候，你看不行，就說，不加也可以，但老板娘問的時候，我就不能保守你跟女秘書的秘密了。老板聽到這，就乖乖地同意了你的要求。這就是第二個節(jié)拍。

節(jié)拍很重要，因為它構(gòu)建了戲劇沖突。而我們看劇，看的就是戲劇沖突。

舉個例子，爆款美劇《傲骨賢妻》全季第一集的第一場的開場是這樣的一個場景：??一個政府高官當著全世界的面承認自己出軌了，??他妻子就在他旁邊站著，??妻子的心里非常的復雜，??但她必須抑制住自己的憤怒，??全程保持冷靜，給老公留有情面，??這個核心沖突就牢牢地抓住了觀眾，讓你一眼也不舍得把眼睛挪開。?

對神作來說，它的節(jié)拍濃度往往很高，重點戲10分鐘就多達14-16個節(jié)拍。而口水劇的節(jié)拍就要少很多，同樣的時間只有1到3個節(jié)拍。

節(jié)拍多，你必須調(diào)動注意力跟著劇情走，很難走神，你才會覺得這個戲有趣精彩。節(jié)拍少，你就會覺得很乏味，就像古代吝嗇的地主把僅有的一點點米煮成一大鍋粥，像賑濟災民一樣給觀眾盛上一小碗，讓你從寡淡的情節(jié)里品味出精華的味道。你吃不飽，也看不過癮。

我常常聽到一些編劇跟我提到一個概念，叫過場戲，就是沒有任何節(jié)拍，只交代信息的場景。

比如之前很流行的國產(chǎn)劇《都挺好》，它全劇第一集第一場，你只看見一對夫妻就像交代工作一樣交代背景信息，乍一看，信息挺多，但其實根本找不到矛盾沖突，只有流水賬。這樣的場景當然就索然無味了。就算在這個場景中，編劇交代了母親去世的信息，也讓觀眾提不起勁兒。

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第二，看完一部神作，你不僅會覺得爽，更可以從劇里搞懂一個行業(yè)的底層邏輯是什么。

換句話說，神作提供的不僅是觀影體驗，更是知識。就拿經(jīng)典美劇來說：

看了《億萬》，你就可以搞懂對沖基金了。

看了《紙牌屋》，你就搞清楚了美國政治是怎么運作的。

看了《黑道家族》，你就可以了解到現(xiàn)代黑幫的世界。

而看了《絕命毒師》，毒品的犯罪鏈條你也摸得一清二楚。

有些神作，就算是業(yè)內(nèi)人士都會來取經(jīng)。我認識的投資人就曾經(jīng)布置全公司看美劇《硅谷》進行學習。

這部劇里充滿了各種神細節(jié)。比如劇中的投資人Peter給全世界的投資精英上了經(jīng)典的一課——他通過觀察漢堡上的芝麻聯(lián)想到破壞芝麻樹的害蟲蟬即將大爆發(fā)，于是當場派手下收購了大量芝麻期貨。看起來沒人注意的信息，經(jīng)過他的高智商大腦一整合，瞬間變成決定買入賣出的關(guān)鍵指標，幾千萬美元輕松入袋。

當然了，這些神作的編劇不可能什么都懂，這就要仰仗調(diào)研的威力了。找到這個領(lǐng)域的專家，了解他們都是怎么解決問題的，有什么獨特的思維方式。這就是為什么美國的法醫(yī)劇和探案劇都有長期的專業(yè)顧問，真正的醫(yī)生和FBI警察會和編劇們一起長期創(chuàng)作，提供咨詢。

而口水劇就不一樣了，口水劇一般集中在甜寵、勵志、霸道總裁類型，不太敢涉獵行業(yè)劇。一旦涉獵，口水劇喜歡走一種叫人物關(guān)系的捷徑。?比如一個醫(yī)療劇，一個醫(yī)生，他本來應該好好看病，??但是編劇呢，就讓他全劇都在跟兩個護士談戀愛，所以，網(wǎng)上有個段子說，國內(nèi)寫醫(yī)療劇其實就是醫(yī)療愛情劇，創(chuàng)業(yè)劇就是創(chuàng)業(yè)愛情劇，寫律政劇還是律政愛情劇。

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第三，神作的編劇帶著愛寫所有人。

即使是惡魔，編劇也盡量設身處地從他們的立場出發(fā)去合理化他們的一些行為，為他們辯護，就像站在天堂門口向上帝陳述為什么他們應該屬于這里。

怎么辯護呢？主要有兩個點：弱點+人性閃光點。也就是說要給人物找出一個強烈的弱點，然后在此基礎(chǔ)上添加一個正面的、反映人性真善美的點。沒錯，人性的光輝和善意存在在所有人物和角色身上，即使是惡魔本人也不例外。

簡單來說，神作編劇會聆聽劇里面惡人的“狡辯”——不知道你有沒有關(guān)注電視上的各種法制類節(jié)目，現(xiàn)實生活中很多犯下滔天罪行的人面對鐵窗和鏡頭，往往自有一番說辭：“他在大街上沖著我老婆笑，他倆肯定有奸情，所以我才把那男的殺了”“我兒子10歲就開始偷錢，長大了還不得鬧出人命，我把他關(guān)在房里5年沒出來，都是為了他好”。這些看似毫無邏輯的言論往往被大家忽視，但只要你去仔細聆聽，你就不難發(fā)現(xiàn)他們內(nèi)心的真實想法與訴求——前者懷著跟老婆生活的心愿、恐懼失去老婆，后者害怕兒子不出色，甚至變成壞人——我們再發(fā)展往前一步：那名丈夫悄悄給妻子買了個周年紀念禮物。而那名父親是否也曾連上一周的夜班，只為給孩子買一把吉他？這是不是有點人性的意思了。

有本知名的編劇書叫《救貓咪》，講的就是壞人在作惡的路上救下了一只貓咪。當然這些小事并不能洗脫他們的罪名，但再小的光輝也是光輝，人物瞬間變得立體起來。

口水劇寫正義之士與違法分子之間的較量，喜歡寫得黑白分明。神作中沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人——違法者也有閃耀人性光輝的時候，執(zhí)法者也有為拿到證據(jù)不擇手段的時候。這么做，會讓觀眾的代入感更強。因為觀眾能看到每個人物的出發(fā)點。

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好了，搞懂了神作跟口水劇的區(qū)別，接下來，我們再來看看，學習這門課你會有哪些收獲。

首先，如果你是一名職業(yè)編劇，在這門課里，你會收獲到一門不太一樣的課程。

課程的主要內(nèi)容來自于我的母校，美國南加州大學電影學院的編劇課堂。比如在課程里我會提到的“要寫臺詞不要寫潛臺詞”來自我的編劇課入門老師、美國電影《憤怒的公?！返木巹←湹峡恕ゑR丁。還有一部分內(nèi)容來自我跟美國的頂尖編劇合作的經(jīng)驗，比如情節(jié)設計中的多米諾原則，就來自艾美獎最佳喜劇編劇比爾·格蘭德福斯特。最后，在過去十年中，我?guī)ьI(lǐng)編劇團隊參與了多部影視作品的創(chuàng)作實踐，實戰(zhàn)經(jīng)驗告訴我在多個變量的情況下，這些編劇思維作為指導原則，在什么條件下有效，什么情況下有雷區(qū)。在這里，我跟你分享來自一線的創(chuàng)作的心法，希望對你有幫助。

如果你不是職業(yè)編劇，就是個普通人呢？那更好了，在這門課里，你會有這么幾點收獲：

第一，你會成為一個高級觀眾，你可以更多地讀懂劇作者埋藏在故事中的密碼和信息。當你可以比其他人可以分辨出更多的東西，你的快樂就加倍了。就像你是個偽球迷，你感受到的只是球場的氣氛，而你真正懂得足球的戰(zhàn)術(shù)跟心法，你才知道這個運動的奧妙跟趣味所在。

其次，對于編劇來說，他的職業(yè)本質(zhì)就是吸引觀眾。為了吸引觀眾，編劇們發(fā)明了一系列的吸引力法則。如果你學會了編劇的吸引力法則，你就厲害了。這套吸引力法則，你完全可以用到生活中去。

舉個最簡單的例子，你現(xiàn)在要去約會，你應該使用怎樣的開場白才會讓尷尬的氣氛變得輕松俏皮？你要展現(xiàn)給對方的是你的哪些素質(zhì)——幽默？沉穩(wěn)？多金？還是帥氣？每一種素質(zhì)需要怎樣的臺詞和動作才能自然地表現(xiàn)？從約會對象的穿著舉止能推測出他的哪些人設？擁有這樣人設的“角色”有什么核心追求和興趣？你要怎么設計臺詞才能把話題引向他最關(guān)心的領(lǐng)域？甚至離別時你要說出怎樣的潛臺詞來鼓勵或中斷這段關(guān)系又不讓對方難堪？