人類，有的時(shí)候聰明，有的時(shí)候傻，但始終在進(jìn)化。歷史有的時(shí)候是故事，有的時(shí)候是事故；歷史不是鏡子，是開了又落的花，朝花夕拾；重溫故國、故城、故人，芳華剎那。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? —— 高曉松《魚羊野史.第5卷》
我們不妨帶著這種悵然若失、芳華剎那的情愫回到100多年前的1914年。
奧匈帝國皇儲(chǔ)斐迪南大公在視察薩拉熱窩途中，被一位名叫加夫里若·普林西普的塞爾維亞熱血青年刺殺。
斐迪南大公的死，點(diǎn)燃了早就火藥味十足的歐洲大陸，繼而蔓延成了人類歷史上第一次世界大戰(zhàn)。什么是戰(zhàn)爭(zhēng)？矛盾的最高形式，政治的延伸表達(dá)。此時(shí)的1917年，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)行了3年，布雷克與斯格菲爾德正要帶著我們?nèi)ソ?jīng)歷一場(chǎng)命運(yùn)游戲——贏了，活著；輸了，死去。
這就是電影《1917》的時(shí)代背景，而故事則非常簡單——這一年，一戰(zhàn)還在繼續(xù)。兩個(gè)年僅16歲的英國士兵接到命令，需要趕往死亡前線，向那里的軍隊(duì)傳達(dá)一個(gè)“取消明早的進(jìn)攻，不要中了德軍圈套”的信息。時(shí)間緊張，沒有補(bǔ)給與支援，兩個(gè)年輕人要深入戰(zhàn)爭(zhēng)迷霧，走過死亡無人區(qū)，拯救1600人。
就這樣一個(gè)故事，沒想到被“007專業(yè)戶”導(dǎo)演薩姆·門德斯重構(gòu)，組織成了新世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片中最美表達(dá)，并成功斬獲92屆奧斯卡最佳攝影、混音和視覺效果三項(xiàng)殊榮。
即便有獎(jiǎng)項(xiàng)加持，這條“光榮之路”也絕非完滿，不如現(xiàn)在就跟隨著兩位士兵，一起見證這場(chǎng)失敗與偉大。
如果說：《西線無戰(zhàn)事》重現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，個(gè)體的渺小與熱血青年理想湮滅的整個(gè)過程；
那么，《1917》則是重在參與。
采用了“偽一鏡到底”的視覺表達(dá)，沒有了剪輯，所有主題要素全部鋪陳在一張畫面里。
莫非這就是薩姆·門德斯調(diào)校下的IMAX版本DNF。
當(dāng)然，影片也有高光時(shí)刻。在戰(zhàn)場(chǎng)上，為了盡快找到上校，斯格菲爾德奔跑起來，一個(gè)為了救人而狂奔的個(gè)體與為了戰(zhàn)爭(zhēng)奔襲的無數(shù)個(gè)個(gè)體之間形成了震撼人心的十字交錯(cuò)。
斯格菲爾德不惜命的橫沖直撞帶來了原始和飽滿的情緒張力。
熟悉的朋友都知道，《1917》不是純粹的一鏡到底，采用了技術(shù)手段進(jìn)行銜接處理。
為了盡可能保證鏡頭的連續(xù)性，影片主創(chuàng)們真的打造了長約5200英尺的實(shí)景壕溝和豐富的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景，并巧妙地用水洼、河流將它們無縫銜接起來。
的確，這種“一鏡到底”必須“完美”，任何一個(gè)小瑕疵都有可能造成恐怖的浪費(fèi)與延誤，正如同兩位士兵所執(zhí)行的非常任務(wù)一般，就這么一次，不可重來。
《1917》，說它是“視覺奇觀”也并不為過。
我們需要一刻不停、小心翼翼地向前摸索，探索周邊環(huán)境，時(shí)刻警惕危險(xiǎn)。這時(shí)候發(fā)現(xiàn)的樂趣度和參與性都大幅提升了。
鏡頭跟隨主角，我們一同經(jīng)歷；鏡頭環(huán)顧周邊，我們就是哨兵。
長鏡頭將這種虛幻又真實(shí)的光影效果發(fā)揮到了極致。
此時(shí)對(duì)面緩緩走來另一個(gè)孤寂的身影，他開始奔跑，他端起了槍，子彈出膛，立即將時(shí)鐘再次調(diào)撥到屏息時(shí)刻。
隨后，鏡頭開始刻意降低跟隨性，逐漸釋放第三雙眼睛，還給了我們廣闊的時(shí)機(jī)去觀察和體會(huì)——天空、流水、浮尸、微風(fēng)、落英。
終于我們迎來了敘事角度的變化，觀眾不再是任務(wù)小隊(duì)里的一員，而是帶著上半部分的緊張情緒，回到上帝視角下的見證者。
7分58秒，面對(duì)任務(wù)，斯格菲爾德問：“長官，就只有我們倆嗎？”艾琳摩爾將軍沒有正面回答，而是回道：“無論是下到地界，還是登上王位，獨(dú)自旅行的人走得最快。”
無論我們喜歡與否，片中都飽含了滿滿的誠意與愛?！?917》雖然是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，但并沒有用大量鏡頭去拍攝兩軍交戰(zhàn)的場(chǎng)景，而是通過講述兩位年輕的士兵臨危受命，在8個(gè)小時(shí)內(nèi)穿過敵占區(qū)。向己方的一支軍隊(duì)傳達(dá)命令，從而使這支1600人的軍隊(duì)避免了踏入德軍陷阱的故事，向我們展示了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與溫情。
沒有過多的剪輯，再貼合完美的音效，導(dǎo)演似乎把握了每一位觀眾的心跳。在即將到達(dá)德軍戰(zhàn)壕時(shí)，我甚至比兩位士兵還緊張，就怕下一秒會(huì)沖出一隊(duì)德軍。影片中讓印象最深刻的一幅畫面是他們救了一個(gè)失事飛機(jī)里的德軍，而他卻用刀捅了Blake。
他們剛救下德軍時(shí)，我暗自為他們歡喜，想著他們說不定能從他口中獲取到一些重要的情報(bào)，卻沒想到會(huì)出現(xiàn)這樣的一幕。說是德軍訓(xùn)練有素也好，說是戰(zhàn)爭(zhēng)無情也罷，最讓我痛心的是這位善良的士兵好人卻沒有好報(bào)，他第一時(shí)間阻止了隊(duì)友殺死德軍，還讓隊(duì)友為他打水喝，卻不料因此喪命，也阻斷了他和他哥哥兄弟相見。而之后剩下的那個(gè)士兵只身穿過廢墟時(shí)，也上演了本片中最溫情的一幕
他因?yàn)槎惚軘耻姸尤胍粋€(gè)廢棄的房間，因此碰到了一個(gè)躲在這的女人和她撿到的棄嬰。士兵把身上帶的食物和牛奶全部給了她們，他深情的注視著嬰兒，逗嬰兒玩。倘若沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有任務(wù)。多希望他們能像一家三口一樣幸福的生活下去，然而戰(zhàn)爭(zhēng)無情，六聲鐘響猛地把士兵拉回現(xiàn)實(shí)，他想起了未完成的使命，不顧女人的挽求，沖出房間，在黑暗中躲藏，在光亮中狂奔，讓觀眾再次為他提心吊膽。最終，這位士兵游過浮滿尸體的河，到達(dá)了英軍駐扎的地方，不幸的是戰(zhàn)爭(zhēng)正開始打響，第一隊(duì)人馬已經(jīng)吹響了沖鋒號(hào)，他不顧紛飛的炮火，穿過硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，最后安全地把信送達(dá)，及時(shí)挽救了損失。不過在他剛見到指揮官時(shí)，指揮官并沒有立即接受命令停止戰(zhàn)爭(zhēng)，這呼應(yīng)了士兵在路上碰到的另一個(gè)軍官所說的一句話“但是有些人就是想打仗”。
我的想法
今天看到網(wǎng)絡(luò)上有人吐槽為什么最佳影片不頒給1917反而給了一部無足輕重的亞洲電影呢？
首先我好奇都0202年了為什么還有人帶這種有色眼鏡來看待電影文化？
其次寄生蟲放在當(dāng)今社會(huì)來看，更重大的意義體現(xiàn)在嚴(yán)肅深刻的社會(huì)意義上，而屬于戰(zhàn)爭(zhēng)片的1917來說，至始至終只能作為歷史層次上的。
如若真評(píng)選為最佳影片雖不為過，但是還是要從時(shí)代大潮中抉擇。所以，只作為一個(gè)觀看者來說，只要看完一部電影之后對(duì)自己有影響有意義，我認(rèn)為就足夠了；當(dāng)然放眼全世界來看，還需要更加專業(yè)公正的評(píng)價(jià)。
令人驚喜的是本尼迪克特竟然特別出演了本片！當(dāng)時(shí)我沒看演員介紹直接看的，以至于最后終于歷盡千辛見到指揮官后回過頭說的第一句話時(shí)我就很激動(dòng)！真的這部“英劇”實(shí)在太英倫了！
而且卷福被安排的這個(gè)角色同樣說了許多經(jīng)典臺(tái)詞，其中最讓我感動(dòng)的是為了紀(jì)念影史神作《肖申克的救贖》上映25周年，致敬了很經(jīng)典的一句臺(tái)詞——Hope is a dangerous thing.其實(shí)也反譽(yù)了主人公不畏一切，心懷希望，為了和平的真誠精神。
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