看預(yù)告片的時候，會覺得這又是一部主流價值觀的美國英雄主義大片。戰(zhàn)火紛飛中，代表正義與邪惡作戰(zhàn)的美國大兵在戰(zhàn)壕中勇猛殺敵，與團隊一起出生入死。比利，一個19歲的小男孩，在戰(zhàn)爭中一步一步成長和蛻變，成為一個驍勇的戰(zhàn)士、一個戰(zhàn)勝懦弱的男人。這樣的預(yù)告片對我這種戰(zhàn)爭大片場景無感的人來說并沒有足夠的吸引力。但實際看完電影，發(fā)現(xiàn)對戰(zhàn)爭場面的著墨并不多，反而是大量的現(xiàn)實和回憶的交疊的鏡頭，將整個事件變成了一個巨大的隱喻。
很多人會對比利的腦內(nèi)小劇場感到不適，他在整部劇中，經(jīng)常會將現(xiàn)實所見與回憶畫面對比，畫面不斷切換。其實并不難理解，內(nèi)心敏感的人往往思維會比外在表現(xiàn)出來的性格活躍的多。腦海中會出現(xiàn)幻像，想象力不會被現(xiàn)實生活禁錮?？焖匍W過的畫面，都是因為過往的經(jīng)歷的與現(xiàn)實某個片刻有著相同的特質(zhì)。讓人在相應(yīng)建立聯(lián)系的同時，又會對其中“意義”產(chǎn)生疑問和思索。比如有著類似的表現(xiàn)形式，那無論是加長悍馬和軍車，還是伊拉克的民眾和舞臺下的觀眾，兩種場景的交織就有相同的連接的點，既然是類似的，那究竟哪種才是真實的世界？作為軍隊的一員，是作為國家的政治意志，為了所謂的“大規(guī)模殺傷性武器“?；貒笞鳛閼?zhàn)爭英雄被大肆宣傳，在中場表演作為一個道具。是否會真正有人走進軍人的內(nèi)心，體會在真實戰(zhàn)場中的生存與死亡？
整個中場表演就是一個巨大的諷刺，無論是殘酷戰(zhàn)爭還是盛大的演出，都是一場虛無。我很喜歡這幾張海報，來源未查。戰(zhàn)壕和煙火的場景交織碰撞在一起。戰(zhàn)壕中比利沖出去救他的隊友，與在表演中碧昂絲的屁股，都是短短的幾分鐘，都是煙火紛飛，爆炸四起，在強烈的對比中讓人醒悟：原來他們同樣都只是被消費的一群人。
在畫面閃回時，有幾個鏡頭切過，其中一場是他們分隊搜查一個可疑的平民家，老人在聲嘶力竭，女人在默默流淚，幾個孩子一聲不吭，眼神中全是恐懼。要把男人帶走的時候，場面的混亂無序，對任何人的內(nèi)心是一個震撼而可怕的場景；另一個場景是在戰(zhàn)場中，比利與背后偷襲的敵人貼身肉搏，最后把敵人按在地下，敵人的身下流出泊泊的血流。畫面定格在那個人的臉上，他眼睛圓睜，觀眾的目光也慢慢從他的眼睛移到那攤鮮血，可以感覺的到他的體溫在慢慢消失，感受到一個生命的消逝。而沒有經(jīng)歷過地獄及死亡，在和平的世界只在電視中看到戰(zhàn)爭場景的民眾最好奇的是用什么武器比較夠勁，軍隊中是不是很多同性戀，還有因一些雞毛蒜皮對著比利的分隊成員大打出手的工作人員。球隊的老板關(guān)心的是賺錢、壓價和變現(xiàn)，無論是戰(zhàn)爭英雄還是球隊成員還是娛樂明星，都是可以定價的符號。就像那位一直在忙碌通話的經(jīng)紀人說的，現(xiàn)實生活的兩周，相當(dāng)于好萊塢的兩年。你會發(fā)現(xiàn)經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的殘酷、無奈，還只是作為快餐被快速消費。比利他們的故事只不過是相對還不錯的題材，商人可以借此拍一部大片，民眾可以通過他們完成英雄主義的寄托。
回到比利，他是一個青澀、不那么自信的男孩，脫衣舞娘送了他一段舞他就覺得對方對他有意思，還剛被最愛他的姐姐打趣至今還是一個小處男。記者會上他和美麗的拉拉隊隊長四目相對，一見傾心，還沒結(jié)束著急的在后臺開始make out，之后更是難舍難分，深深的醉入愛河。他相信她是喜歡他的，喜歡的是比利這樣一個人。最后離別時，比利想卸下鎧甲，不做英雄留下來和女孩在一起，女孩眼中的失望讓他頓悟了：被女孩愛慕的是帶有英雄光環(huán)的比利，而不是真實的自己。
對，沒有人能夠理解經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人。比利還是一個笨拙、敏感的小男孩。球隊老板說：“有一點總比沒有好”，也許對大部分人是這樣。但是對于真的經(jīng)歷過生死的人來說，最終的取舍可能不會在乎那么”一點兒“，而是在于內(nèi)心的真實感受。所以最后比利才會堅定的對球隊老板說出，有時候沒有真的比有一點好，然后轉(zhuǎn)身離開。
回到戰(zhàn)場，并不是是他不得不做的決定。姐姐已經(jīng)在停車場等他，由醫(yī)生做出PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）的診斷后，他完全可以選擇留在國內(nèi)。但是他愿意再回到伊拉克，他的內(nèi)心選擇了隊友之間的感情和在戰(zhàn)場上共同拼殺的感覺，和英雄主義無關(guān)，而是真正的比利這個小男孩心中所依之處。
