手藝人的明天

當二十世紀九十年代初期，隨著工業(yè)化的腳步，騰挪的步子不斷的加速，在一些沿海城市，服裝企業(yè)如雨后春筍般迄立起來，在服裝生產的車間里，流水線上，模板，樣品出來以后，就進入大規(guī)模生產階段。

一道道標準化的工序，使一件成衣的制作，比單件的純手工制作更快捷，更高效。時間和成本都更優(yōu)化了。

基于分工合作的理念，流水線上的操作工，不必懂制作一件成衣的所有流程，也不必懂成衣前，布料的裁剪，嫻熟自己工位上的那一道工序就行，這跟傳統(tǒng)的手藝人，自己打版、單獨裁剪布料、再縫制成整件衣服的制作過程是截然不同的。

但由于它的高效，能夠批量生產，就使它的優(yōu)勢凸顯。也鮮有人再學這一門傳統(tǒng)的手藝，少數(shù)對服裝有興趣的人，也是直接進高校的相關專業(yè)，直接學服裝設計。學得好的，藝技修成之日，直接在圖紙上繪樣品，再也不必在車間里樽工位，也不必像傳統(tǒng)手藝人一樣，一人一機一室，一針一線織年華。

基于這種大環(huán)境背景，一件成衣，這個產業(yè)的上游，被職業(yè)設計人壟斷了：他她們大腦里，似乎有永不枯竭的才華，設計獅的創(chuàng)意和精進程度，甚至精致到無可挑剔。

而到了操作層面，車間里流水線上的工人們，其對自己工位上的那一道工序的嫻熟和精準，同樣勘稱完美。

而自由開放的市場，在這個背景下，顧客的消費傾向，就不言自明了。

隨著大部分服裝的消費者，置辦一件成衣時，再也不用去找傳統(tǒng)的手藝人裁縫來縫制一件衣服，而是直接在市場里購買現(xiàn)成的成品。對于服裝行業(yè)里傳統(tǒng)的手藝人而言，第一波職業(yè)危機，就誕生了。

大部分人，都不再找裁縫一對一，私人訂做衣服，而是直接去市場里面購買成衣，于是，當時很多的裁縫，面臨失業(yè)狀態(tài)。

這些手藝人，大體演繹成四個分支：

一、其中大部分人，就直接轉行了，從此，再也不碰針線，不碰針車，對于這個行業(yè)來說，在這個時代，被徹底淘汰。

二、另一小部分人，開了干洗店，接一點干洗衣服的活計，因為會縫紉，同時兼做一點縫補，換拉鏈的活計，運轉得好的，還是能夠在市場里勉強生存下來，糊一口飯吃。

三、因為G家對基建投入的力度大，城市居民住宅、寫字樓如雨后春筍般矗立起來，隨著商品樓的出售后，民房居民、寫字樓社獸的住駐，有遮陽、美觀功能的窗簾，成了這些人口的剛需，一小部分對市場需求敏感的手藝人，就不再做衣服，而是開始專注于做窗簾。

很多年以后，回過頭來看，這一小撮轉型做窗簾的裁縫，因為踩準了時代的節(jié)奏，這一二十年里，還是拿到了時代發(fā)展的紅利。不說暴富，在市場里賺一口飯吃，還是沒問題。

四、最后，這門手藝最純正的血統(tǒng)，是這個行業(yè)里面，制作成衣的手藝最好的一小撮人，憑著精勘的手藝，面對工業(yè)化這一輪拼人力成本，依靠大規(guī)模生存取勝贏利的現(xiàn)代運營機制，還是扛住了，在市場里面生存了下來。

因為手藝精堪，她們仍然是專注于制衣，面料都是自己囤貨，同時也賣布。

這二十來年，無論市場需求如何變化，她們憑著自己精堪的手藝，憑這個實力，在這個市場里活了下來。

但這兩年，她們也陷入了新一輪的困境。網絡營銷，對她們的打擊，幾乎是致命的。

她們的手藝不輸任何人，哪怕是職業(yè)設計師。在她們不懂網絡銷售的前提下，那么網絡營銷的價格優(yōu)勢，直接把她們幾乎逼入了絕境。

如果這些手藝人，不自主優(yōu)化，認知升級，這一輪市場的博弈結果，將會很血腥。因為市場的對壘，已經不僅僅是技術層面，而是全方位，多維出擊。

不只是縫紉這一行業(yè)，很多行業(yè)，基本都面臨如此境況。

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