這是一部自傳體小說改編的電影，確切的說是根據(jù)丹麥作家卡倫-布里克森（1885-1962）的《走出非洲》、《草地上的影子》，朱迪-思瑟曼的傳記《艾薩克-丹森，一位小說家的一生》，埃羅爾-特爾澤賓斯基的傳記《沉默將被打破》四部作品改變而成。電影和小說的不同在于，文本中大段的描述性詞句可以被一個鏡頭一下帶過，尤其是對表象的描述，人物的外貌特征、言談舉止、服飾裝扮，景物的赤橙黃綠、黑白明暗，電影需要更多的故事情節(jié)，但文本卻多數(shù)重在描述看到的，想到的，感受到的，對于人物內(nèi)心的刻畫較電影容易展現(xiàn)出來。同時電影的受眾比小說的讀者更廣泛，所以為了讓更多人接受，在敘事上還是較多受限于線性的路線，而文本就自由的多，主要看作者的想象力和情感路數(shù)了。當然電影也有比較生澀難理解的，小說也有不少通俗易讀的，不過多數(shù)難成佳品。小說《走出非洲》的開篇，是對非洲大草原無比遼闊和熟悉的描寫，大自然的真實和可愛躍然紙上，就連土著人也是自然的一部分，但是電影開篇就得交待清楚人物來處和人物關系，不然就成了非洲自然風光紀錄片了。這也是好作品改編的難度所在，把一個非常個人化的思想與情感的表達轉(zhuǎn)化成大眾的所見所聞、所思所想，還得主題鮮明，情感真實。

該片1985年上映，1986年第58屆奧斯卡獲得11項提名，其中7項最終獲獎，包括最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導、最佳音響、最佳配樂，（最佳女主角、最佳男配角、最佳服裝設計、最佳電影剪輯獲得提名），女主角是梅麗爾-斯特里普，梅姨年輕時也是嫩得很有感覺咧。雖然評價一部電影不能完全憑借獲獎情況和演員知名度，但是就憑161分鐘的長度，鏡頭的節(jié)奏感讓人感到很舒服，沒有復雜的人物關系和故事情節(jié)，能全程無尿點的吸引觀眾看完，最后在淡淡的哀愁和唏噓中還在似有若無的回味著，這就是一部好電影，值得經(jīng)?；仡?，尋找那一種愛與哀愁的感覺。

鑒于電影豐厚的藝術(shù)感覺和文學底蘊，有評論就說：“這是一部純愛的藝術(shù)電影，沒有商業(yè)元素。”，對原著的評價就有“這是作者給非洲的一封情書?！?/p>

單就第一次看而印象深刻的幾個點小論一下：第一個場景是，影片73分鐘處，1919年新年酒會上，女主因在自家農(nóng)場辦學校，讓在自家農(nóng)場工作的土著克庫由人的孩子上學的事情，而惹來同是來自歐洲的同鄉(xiāng)的不滿，（此處需要了解一些“一戰(zhàn)”前后的世界歷史背景主要是歐洲和非洲的）發(fā)生了點小摩擦，男主借機和女主跳起舞來的一段對話?？赐曛螅峦?，還專門回放將對話寫在紙上記下來（由于篇幅受限，具體的還是去看電影吧）。男主是一個自己自由就可以的人，這該是他的本性，同時他也希望別人也是自由的，算是表里如一的人，很純粹的感覺。他覺得女主想要改變的想法在一個不屬于自己的地方不現(xiàn)實，但是和其他反對者還是不一樣的，他是非常尊重和珍惜女主的。不過女主身上那種自己命運要掌握在自己手中的執(zhí)著勁也是令人敬佩的。后面快結(jié)尾處有個場景專門做了描述，當她要離開非洲的時候，俱樂部的男士們請她喝杯酒，她毅然進入那個女士不得入內(nèi)的酒吧，很自然很平靜的喝下了威士忌，因為她的農(nóng)場，因為她的愛情，因為她做了很多男人都不敢做的事，一個人帶著牛群和仆人穿過大草原尋找丈夫，得到了原本蔑視女性的男權(quán)代表們的尊重時，確實有種感慨萬千的意味，真是自己選的路，跪著也要走完的感覺（但是到了最后無法挽回時，也要懂得放手吧）。

這是首尾呼應的，當女主第一次進入到這個場所時，被一群大男主義者輕視的趕出酒吧，做為男性導演能有這種女性自我意識展現(xiàn)的思想也是難得，同時還有很多細節(jié)之處的展現(xiàn)總讓人覺得導演該是一位女性。上面那段對話給我的第一感受就是，這才是聊人生咧，之前聊得都是假的吧；語言上沒有激烈的情緒起伏，沒有無謂的強人所難，只是在講述自己的觀點，在一片慶祝新年的歡樂氣氛中似乎還有一些平靜和諧、微妙曖昧的味道，男女主人公的感情有了某種遞進和升華。真正的情感多是建立在沒有區(qū)別心的平視、尊重、珍惜的基礎上吧。這里不單單體現(xiàn)在女主和男主的愛情，也體現(xiàn)了在了女主對待所有，包括她和土著的交往，和自然的交往，和她丈夫的交往；但是多于同來自歐洲的老鄉(xiāng)們倒是多有敬而遠之的感覺，這多少有些東西方文化的差異：你不能理解我，就別離我太近了，心不在這就沒有任何意義；東方文化多是不管你心里怎么想，必須同一個聲音，一家人就是要在一起，就是要無條件的維護家庭甚至是家族的完整性。不過不同的對象自有不同的結(jié)果，她的土著朋友們成長了，農(nóng)場結(jié)束了，丈夫離開了，愛人消失了，愛情永遠的留在了非洲大草原上，女主把男主——她的愛人葬在了她給自己選好的歸宿地，她自己離開了非洲回了故鄉(xiāng)，生命的意義在此刻卻有了完整的呈現(xiàn)，雖然女主也有對家庭的向往和根基的訴求，但是努力之后代價都付出完了，卻只能選擇放手。此時的非洲對于女主的意義已經(jīng)遠遠超過故鄉(xiāng)了。

不過就情感交流的描述還是得看原著，電影里大部分時間還是在展現(xiàn)男女主的愛情方面，其他都是點到為止，沒有深入的解析，即便是愛情展現(xiàn)也只是停留在愛的發(fā)生發(fā)展階段，并沒有像原著里那樣再深入一些，尤其是在兩性的關系和人性的升華。還有就是影片32分鐘處，女主第一次邀請男主和他朋友到家里做客時，她給他們講故事的時候，女主的神采飛揚和才華深深的吸引了他們，這個鏡頭感覺是環(huán)繞著，回旋的展示三個人的面部表情，像是從觀眾的視角去觀察所有的人物，這種手法在俱樂部的酒吧，女主前后兩次進入都有，這樣的感覺是比較快且有效的了解周圍的環(huán)境和變化，而且是連貫不那么跳躍的。影片里對于非洲人的展現(xiàn)也很有特色，沒有很多影片中白人和黑人的對立局面。女主和法拉赫，和卡曼坦，男主和他的助手，男主的朋友和女仆，都是一種平和的交往，有的甚至有了愛，只是沒有明說吧，有時就是這種自己慢慢體會的感覺，更顯得作者和觀者之間的互動關系。法拉赫從第一次見到女主的面無表情和聲音完全沒有起伏的語調(diào)，到后來女主回老家養(yǎng)病期間，他一直堅持在女主房間里插上新鮮的花，再到女主回到農(nóng)場，第一次看見他的微笑，到最后女主愿意帶他回丹麥老家，在他處理完農(nóng)場及克庫由人的事情后，女主等著他，像他以前等女主一樣，女主拒絕了卡曼坦，確實是因為女主破產(chǎn)了。

這部影片還有一個最吸引我的就是非洲的自然風光，草原、河流、山川、野生動物，在飛機上俯瞰非洲大地，有一種可以改變一個人的世界觀的沖動，這是影像要強之與文本的地方，視覺的沖擊力是無法預測的。但是用不同于一般的紀錄片，重點在人與自然的關系，人在大自然面前既顯得渺小又是那么偉大，利用自然改造自然是人類區(qū)別于其他動物的重要特征，不過最終還是要和諧共生，不然大自然還是會懲罰人類的。影片中的幾處大草原的遠景，時時出現(xiàn)在劇情的各個節(jié)點處，很好的控制了電影的節(jié)奏，有表現(xiàn)大自然豐饒壯闊的，有表現(xiàn)女主勇敢無畏的，有表現(xiàn)男主自由不羈的。獅子在這部電影中也是一個很重要的角色，三次出現(xiàn)推進著故事的發(fā)展，也推進著男女主關系的遞進，最后還得以升華主題。據(jù)說因為肯尼亞有規(guī)定獅子這類野生動物不能入鏡，劇組只好從美國動物園借來獅子運到肯尼亞拍攝，梅姨和獅子拍對手戲時還被嚇得不輕，見到獅子撲過來，驚恐的表情是真的自然反應。

影片可聊的還是挺多的，在此不能一一表述了，推薦大家觀看欣賞，同時也推薦閱讀原著。這個丹麥作家，諾貝爾文學獎組委會曾表示，“沒有授予其獎是一個遺憾?！薄蹲叱龇侵蕖愤@部書，也是不同于以往的小說，多以散文和游記的形式呈現(xiàn)，詩情畫意躍然紙上，技藝高超的畫家，從她的文字中多少能獲得些靈感的。按現(xiàn)在的話說，是一部治愈系的，但是更深刻一些，有關于人和人生的種種探討，沒有自我剖析自我救贖的殘酷性，但是卻充滿了對人生種種過往的深刻理解的真實性和真誠感。對于人生你可以追求物質(zhì)、可以追求自由、可以追求愛情，可以追求信仰，只要選擇了就是無法回頭的，所以不必糾結(jié)自擾了。