電影《布達佩斯大飯店》是美國導(dǎo)演韋斯·安德森的第八部電影長片，該電影由他自編自導(dǎo)，拉爾夫·費因斯、托尼·雷沃羅利、西爾莎·羅南、愛德華·諾頓等主演。2015年2月，獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設(shè)計、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳化妝&發(fā)型設(shè)計、最佳原創(chuàng)配樂獎。
影片講述了一家歐洲著名大飯店看門人的傳奇，他和他最信任的門生--一名年輕門童之間的友誼和傳承的故事。一幅文藝復(fù)興時期的油畫，一個大家族的財富爭奪戰(zhàn)，以及改變了整個歐洲的戰(zhàn)亂，在一個不知名作家到訪飯店和飯店當(dāng)前主人的對談中，我們旁觀了飯店的興衰與世界的變遷。
這部經(jīng)典電影幾乎盡人皆知，被無數(shù)人贊譽分析。 一直不太敢提筆寫這部電影，因為不知該如何下筆。它的精巧故事結(jié)構(gòu)（四層嵌套）、它的鏡頭語言（對稱之美、色彩夸張飽滿）、它的極致音樂（靈動契合）、它的人物語言（精煉寓意深遠）、它的無數(shù)精致細節(jié)和到處都有的大量隱喻、它的林林總總各自熠熠生輝的人物塑造，從任一角度，每個層面，都大可論述贊美一番。
因為復(fù)雜和極致，簡直無從下筆，直到我看了另一部電影《Detachment》* （中文翻譯為超脫），觸發(fā)了我的靈感。如果說《Detahement》是抽離、超然于我們這個世界，那么《布達佩斯大飯店》則是截然相反- 它彰顯的是全然投入的依存感（attachment）和對傳承的崇尚。
依存與投入
古斯塔夫先生，布達佩斯大飯店的經(jīng)理及實際運營人，是這個飯店的靈魂和象征。他在自己精心營造的這個世界中，常年與各色金發(fā)碧眼的歐洲富有老女人周旋提供極致服務(wù)，獲取了她們的信任和極度依賴。他是真誠地，也是純粹的。這是他的“王國”，他賴以生存之道和生命意義。古斯塔夫先生依存并堅守的“理想國度”充滿了歐洲貴族所秉持的“高貴、文明、精神思想”，直到戰(zhàn)爭和對巨額財產(chǎn)的陰謀打破了這一切幻像。
古斯塔夫先生是布達佩斯飯店這個“理想社會”的追隨者，也是它的忠實仆從，他與之共生共存。 他對于他服務(wù)的客人，不，他稱她們?yōu)椤芭笥选?，?yōu)雅溫存，無微不至地關(guān)愛著她們的身心需求，時刻讓她們覺得被“愛著”。同時這也讓自己覺得是被需要的，自身價值從而得到了體現(xiàn)和提升。他對員工嚴厲又和藹，除了苛求時刻關(guān)注禮儀、服務(wù)質(zhì)量之外，還為他們朗讀詩歌（自己寫的詩歌），希望提升他們的文明素養(yǎng)和精神追求。
他彬彬有禮，堅守至高個人準(zhǔn)則，即使在監(jiān)獄、在逃亡途中，都格格不入地保持禮貌優(yōu)雅的紳士風(fēng)度和尊嚴，甚至在生死關(guān)頭還要堅持享用“羽之味“定制香水，不惜暴露自己行蹤為代價。
他是一個活在自我理想、自我道德標(biāo)準(zhǔn)中的人，他不允許自己的尊嚴、風(fēng)度，和精神被任意踐踏。 面對他的敵人： 覬覦D夫人財產(chǎn)的族人、殘暴的軍官士兵、甚至是他無力阻撓的戰(zhàn)爭，他徒勞地維護著他所信奉的精神理念，哀嘆著舊秩序被打破，人性墮落。他帶著疲憊的優(yōu)雅，和倔強的驕傲，在勉力地維持他所屬的那個世界最后的尊嚴，直到被“新的時代”無情地吞噬。亦或者他太疲憊了，又不愿與這個“新世界”和解，而選擇“直面敵人槍口”的決然方式抗?fàn)帯＿@對他來說也許是種解脫。他以這種決絕的方式與“他的世界”保持著緊密連結(jié)共存，直至死亡也無法把他們分開。
依存與傳承
影片中有大量隱喻，其中兩個最為令我記憶深刻： “蘋果少年”和“鑰匙”。
影片中“蘋果少年”是一幅文藝復(fù)興時期價值連城的名畫。由歐洲貴族D夫人在遺囑中指定古斯塔夫先生為繼承人。這引發(fā)了大家族的財產(chǎn)之爭，給古斯塔夫先生及他周圍的人帶來了殺身之禍。最終古斯塔夫先生又把這幅畫和飯店留給了他的門生，Zero先生，也就是現(xiàn)在飯店的主人。
這幅畫，像布達佩斯大飯店一樣都是虛構(gòu)杜撰出來的（有興趣可以自行查閱），充滿了象征意義，是歐洲傳統(tǒng)文明的衰亡史，遠離逐漸衰亡的精神家園的一曲心碎挽歌。影片中古斯塔夫先生的門生名字叫做Zero， 意思為“零”， 也許只有從“零”開始才是有希望的， 才是有可能繼承并傳承他心目中的“文明精神所在“。正是因為有了這名傳承人和見證人Zero，為了保護這顆”種子“使之能夠生存延續(xù)下去，古斯塔夫才有勇氣和決心在火車上怒斥殘暴軍官，被槍斃在冰冷的荒原之上。他的赴死既是抗?fàn)?，也是對傳承人的鄭重托付?/p>
鑰匙，是一家飯店的基本配置，一把鑰匙開一把鎖，對應(yīng)一扇門。鑰匙作為傳承的象征再合適不過。 十字鑰匙結(jié)社這一章非常有趣。這個飯店間的秘密組織分布極廣能力通天，在事態(tài)緊急人命關(guān)天時，為古斯塔夫和Zero先生打開了一扇一扇逃生之門，在一站又一站的傳遞中，在緊張刺激逃亡懸念中，我們仿佛體會到了某種精神力量的連結(jié)和傳遞， 生生不息。
布達佩斯大飯店的“鑰匙”最終傳到了Zero先生手中，“蘋果少年”也掛在了酒店墻上，印在了餐廳菜單上。如今雖然飯店歷經(jīng)風(fēng)霜已聲名不再，甚至難以為繼，但Zero先生仍然散盡家財執(zhí)拗地將他留存了下來。每年他必定會抽出時間來到這里住上幾天。而且僅住在自己曾為門童時住過的小房間，一如古斯塔夫先生一樣。
和古斯塔夫先生一樣，面對新的世風(fēng)浪潮，Zero也無能為力，只有躲在這里緬懷過去而已。當(dāng)無名作家問他：“你想保住這個酒店是因為想與他的世界相聯(lián)系嗎？”，他嘴上不承認，說是因為想紀(jì)念妻子阿嘉莎，他把妻子從不離身的項鏈別在衣服上。盡管他盡力掩飾，但這個項鏈仍然出賣了他。項鏈?zhǔn)枪潘顾蛩徒o阿嘉莎的， 上面是兩把交叉的鑰匙。
這部影片色彩飽滿夸張、明艷的畫面如同水彩明信片；多元的攝影機運動帶給我們豐富流暢的視角；電影配樂貼合敘事動人心弦；電影情節(jié)多元：陰謀恐怖、荒誕幽默、追逐打斗、輕松抒情、悲壯煽情應(yīng)有盡有，每個人總能找到自己的共鳴。 再加上各路大腕的精彩表演，為我們營造出真實的“夢幻感”：一部傳世童話，一曲現(xiàn)世挽歌。
備注：
*《Detachment》翻譯為“超脫”并不完全精準(zhǔn)，但我也不知道有什么更好的譯名。這也是部非常好看的電影。好看是指內(nèi)容，實際上觀感非常壓抑陰郁，甚至令人絕望。慎入。
