蘇軾和李清照都是為大家所熟知的宋朝詞人，蘇軾是宋詞豪放派領(lǐng)袖，而李清照是婉約派領(lǐng)軍人物。

除此之外，兩人還有一些其他關(guān)系，李清照是蘇東坡的徒孫。李清照的父親李格非，是蘇門后“四學(xué)士”之一。

今天，我們從內(nèi)容情感和藝術(shù)手法方面來分析兩人筆下的秋千少女，談宋詞豪放派和婉約派的不同特色。

兩首詞雖然題材相同，但角度不同，抒發(fā)的情感也不一樣

蘇軾是宋詞豪放派的開創(chuàng)者，他將傳統(tǒng)上只寫愛情的詞，變革為表現(xiàn)人性情的詞，使詞擁有了和詩一樣的文學(xué)地位。

蘇東坡的詞和他的詩一樣，具有充沛的激情，豐富的想象力，以及變化自如、多姿多彩的語言風(fēng)格。

陸游在《跋東坡七夕詞后》中對東坡詞的評價最為中肯：“歌之曲終，覺天風(fēng)海雨逼人”。

而蘇軾的這首《蝶戀花》寫的是一場清晨的邂逅，詞風(fēng)清新婉麗，但是卻幾乎句句都是千古名句。那個春天的景和那個春天秋千架上的人，都留在了時光里，留在了萬千讀者的心里。

蝶戀花·春景

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

詞的上半闋寫景，既寫了暮春時的景色，又借景抒情:

花褪殘紅，卻又有青杏初生。春去夏來，花落果生，反映了自然界季節(jié)交替的規(guī)律。

下面兩句則把視線移向了更為廣闊的空間，內(nèi)心也就隨之開闊起來。燕子在村頭盤旋飛舞，流水繞著人家，整個畫面便顯得更加生機盎然，又多了幾分煙火人家的味道。

最后兩句“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，詞人一抑一揚，既表達了詞人的傷春情感，又寫出了詞人的曠達襟懷，增強了詞的哲理意蘊。枝上的柳絮被吹得滿天飛揚，越吹越少，絮飛花落，最容易讓人動愁。但是柳絮少了，凄凄芳草卻長滿人間，就算沒有柳絮，沒有姹紫嫣紅的春天，但是綠意蔚然的夏天同樣美好。

下半闋寫人，通過人的關(guān)系、人的行動，表現(xiàn)了對愛情以及對人生的看法:

行人走在高墻之外，笑聲從墻內(nèi)傳過來，只寫笑聲，而沒有墻內(nèi)佳人的容貌和動作，一藏一露，便留給讀者極大的想象空間。

最后兩句，寫蕩秋千的人已經(jīng)離去，而墻外的行人卻還留戀不舍，最后發(fā)出一句“多情卻被無情惱”的慨嘆，表達了詞人對人生哲理的思考。

李清照是婉約派的代表人物，而作為女性詞人，她的詞情感更為細膩，多了幾分女兒家的情思和清愁。

她善于用日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來表達自己內(nèi)心世界的情感。而這首《點絳唇·蹴罷秋千》是她早年的作品，詞里帶著少女的歡快和純情。

點絳唇·蹴罷秋千

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

詞的上片寫少女蕩完秋千時的狀態(tài)：

慵整纖纖手，從秋千上下來后，兩手因為長時間握著繩子而有些麻，輕輕地活動著手指，少女的嬌憨之態(tài)淋漓盡致。

薄汗輕衣透，少女蕩秋千穿的是較方便的輕衣，但是由于蕩秋千時太過歡快用力，一身薄汗幾乎濕透輕衣，額上還滲有晶瑩的汗珠。少女的形態(tài)嬌弱而美麗，如清晨花蕊上的露珠，飽滿而明亮。

露濃花瘦，點明了時間是早上，歡快的少女和帶著薄霧的清晨，整個畫面就更加的清新明快。

下片寫少女見有客來時的驚慌情態(tài)：

襪刬金釵溜，少女的驚慌之態(tài)一覽無遺，連鞋都來不及穿，慌亂之間，珠釵和鬢發(fā)也亂了。

后三句卻又寫少女雖含羞帶怯，卻又抑制不住內(nèi)心的好奇，在門口回頭，假裝嗅青梅，想要探一探來人是誰。

幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、驚遽、害羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻畫出來。

蘇東坡和李清照同寫秋千少女，但兩人所描繪的畫面卻完全不一樣：

蘇軾的詞描寫了一幅綠樹成蔭、流水人家的暮春畫面，卻并沒有直接描寫少女，而是通過墻外路過的行人聽到的笑聲而展開了一幅想象的畫面。

讀者雖沒有見到少女蕩秋千的畫面，卻又在每個人心中都留下了一個美好的畫面。詞人結(jié)束時寫行人被撩動的情思，感嘆多情的煩惱。

而李清照的詞則描繪了一幅清新、明快的清晨少女蕩秋千的畫面，全詞節(jié)奏輕快，僅用四十一字，就栩栩如生地刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。讀者仿佛也能從詞里感受到少女的美好。

兩首詞藝術(shù)手法的不同

少女和少女的心事，歷來都是美好而純凈的，“嫻靜猶如花照水 行動好比風(fēng)扶柳”。兩首詞卻用了不同的藝術(shù)手法，來描繪那樣的畫面。

1. 蘇詞用了對比的表現(xiàn)手法，詞中充滿了矛盾

蘇東坡的這首詞運用了對比的表現(xiàn)手法，全詞處處充滿矛盾，最后作結(jié)，表達了詞人對人生哲理的思考。

一．思想與現(xiàn)實的矛盾

“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”一句，本出自屈原的《離騷》“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，本意是告訴他不必執(zhí)著于楚國，大有“此處不留人，自有留人處”的意思。東坡寫下的這句詞，跟他在《寫風(fēng)波》中寫的“此心安處是吾鄉(xiāng)”表達的思想是一致的，而在現(xiàn)實中，東坡卻是屢遭遷貶，這句話也只是自我安慰而已。

二．情與情的矛盾

“枝上柳綿吹又少”寫隨著柳始越來越少，春天也快結(jié)束了，表達了暮春時節(jié)的傷春惜春之感；而“天涯何處無芳草”又表達了一種曠達、樂觀之情，春天雖結(jié)束了，我們還有夏天，沒有柳絮，還有芳草；“花褪殘紅”寫了凋零的傷感，而“青杏小”又寫了綠意盎然的生機和希望之情。

三．情與理的矛盾

詞的最后一句“多情卻被無情惱”寫出了情與理的矛盾，墻內(nèi)佳人歡笑，墻外行人的情思被撩動，但結(jié)果卻是佳人灑下笑聲后卻悄然而去，墻外的行人卻煩惱頓生。詞人表面是寫感情，其中也滲透著人生的哲理。

2. 蘇詞用了虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法

蘇東坡的這首詞還用了虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，對暮春景色的描寫是實寫，情感卻是虛寫。詞人巧妙地處理了藏與露的關(guān)系，露出墻內(nèi)高高的秋千架，露出佳人歡快的笑聲，而墻內(nèi)的一切，都全部隱藏了起來。詞人和讀者一起想象，便產(chǎn)生了無窮的意味。

3. 李詞用了白描的手法，創(chuàng)造出清新明快的意境

李清照的這首詞則用了白描的手法，語言清新簡潔，只是簡單幾個細節(jié)的描繪，卻將一幅清晨靈動少女蕩秋千的畫面表現(xiàn)得淋漓盡致。這些體現(xiàn)了李清照的審美理想，無論是寫情繪景還是詠物，都不用華麗的色彩、富艷的詞藻。

詞人并沒有用任何筆墨去描寫少女的容貌、衣飾、動作，只一句“慵整纖纖手”便寫出了少女的慵懶、嬌憨之態(tài)；詞人也沒有仔細描寫當(dāng)時蕩秋千的具體場面，只一句“薄汗輕衣透”便能讓讀者真切感受到當(dāng)時少女的歡快，蕩秋千的喜悅；詞人沒有具體描寫少女的嬌羞、踟躕、好奇，只是一句“卻把青梅嗅”便栩栩如生地將這一切表現(xiàn)得淋漓盡致，讀者眼前仿佛便是那個活生生的少女。

兩首詞反映了豪放派和婉約派的不同特點

其一. 豪放派詞的境界宏大，詞旨有理趣的味道；而婉約詞更側(cè)重兒女風(fēng)情

豪放派詞的特點大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，詞意多抒發(fā)詞人的性情懷抱。而婉約派主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗。

蘇軾的《蝶戀花·春景》通過寫暮春時的景色，既表達了傷春的愁緒，又寫了作者曠達的襟懷，既表達了惜春之感，又蘊含著自然界有其客觀規(guī)律的哲理。而后半闋看似是寫感情，實則表達了詞人的人生哲理。

蘇東坡一直都抱有“致君堯舜”的人生理想，但是仕途卻屢經(jīng)挫折。他多次表達過人生如夢的概嘆，也多次表達過想要退隱的想法：“幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云“（《行香子·述懷》），“小舟從此逝 江海寄余生”（《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》）。

但他的一生雖被貶了又貶，卻一直在任上，一直用自己的能力來為各地的百姓造福?！疤煅暮翁師o芳草”和“多情卻被無情惱”都表現(xiàn)了詞人積極進取和力求超脫自適的心路歷程。

李清照的《點絳唇·蹴罷秋千》則更加簡單清新，只是簡單地寫了一個生活中的畫面，描寫那個清晨蕩秋千的少女，通過幾個細節(jié)的描寫，反映了少女的嬌憨與美好。

其二，豪放派喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博；婉約派語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

蘇軾最先將詩的表現(xiàn)手法移植到詞里，主要體現(xiàn)在題序和用典兩個方面；而婉約派的詞語言圓潤，清新綺麗，用詞精妙清亮，風(fēng)韻天然。

在詞中用典，是一種曲折深婉的抒情方法。比如“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”一句，如果只從字面意思來看，只是表達了詞人傷春的情感，而聯(lián)系到屈原《離騷》中的典故，那么其中便又有了詞人經(jīng)歷宦海挫折后的一種自然安慰之感，表達了作者力求超脫自適的心理。

李清照具有非常高的語言文字駕馭能力，簡單的語言經(jīng)她提煉、剪裁，便別開生面，自成風(fēng)韻。她善于用日常生活中的語言，精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。如“卻把青梅嗅”，短短五個字，就生動地傳達了少女心理的變化：對來客的好奇心理，受禮教約束而不能見外客的猶豫，以及假裝嗅青梅的狡黠。

結(jié)語

詞因風(fēng)格而分為豪放派和婉約派，但是豪放派詞人也時有杰出的清秀婉約之作，比如蘇東坡的《賀新郎·乳燕飛華屋》、《水龍吟·似花還似非花》，辛棄疾的《粉蝶兒·昨日春》、《青玉案·東風(fēng)夜放》等，都是婉約詞的名篇。而婉約派的詞人也不乏豪放之作，如李清照的《漁家傲.天接云濤連曉霧》，如柳永的《望海潮.東南形勝》等。

無論是豪放派還是婉約派的詞，在我國的文學(xué)史上都有其不中替代的地位，也都具有極高的審美價值。兩者剛?cè)岵?，共同為詞的發(fā)展增光添彩，也讓今天的我們?yōu)橹院馈?/p>