? ? ? 海棠社詩(shī)詞講座第十一講（高天老師）
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 關(guān)于“轆轤體”
一.什么是轆轤體
1，“轆轤”的概念：“轆轤”是指北方用的一種提取井水的起重裝置。井上豎立井架，上裝可用手柄搖轉(zhuǎn)的軸，軸上繞繩索，繩索一端系水桶。搖轉(zhuǎn)手柄，使水桶一起一落，提取井水。
2，“轆轤體”的由來(lái)：是近體律絕（律詩(shī)與絕句）的一種體裁格式，因其形式上有循環(huán)往復(fù)的效果，類(lèi)似于“轆轤”轉(zhuǎn)動(dòng)而得其名。
3，“轆轤體”的詳細(xì)解讀：
“轆轤體”適用于所有的律詩(shī)與絕句，詳細(xì)分可分為①五言絕句轆轤②六言絕句轆轤③七言絕句轆轤④五律轆轤⑤六律轆轤⑥七律轆轤⑦排律轆轤，但常見(jiàn)的是五七律轆轤與五七言絕句轆轤，其他很少見(jiàn)甚至基本看不到，如排律轆轤與六言律絕轆轤。究其原因有二，一是排律與六言律絕本身創(chuàng)作難度大，再寫(xiě)成轆轤則難度更大。二是對(duì)于創(chuàng)作的初衷來(lái)講，五七言轆轤已經(jīng)能夠達(dá)到練筆的目的，再人為增加難度則沒(méi)有必要了。
4，“轆轤體”的具體形式：（以五律為例）
所謂“轆轤體”其實(shí)是五首五律的組合，如果是排律轆轤則不是五首而是多于五首，而這種組合并非隨意為之，其組合規(guī)定如下：
①五首必須是近體格律詩(shī)，嚴(yán)格遵守近體詩(shī)格律
②以第一首必須為首句入韻式
③以第一首的首句作為其他四首的相同一句（公用句）分別作為第二首的第二句，第三首的第四句，第四首的第六句，第五首的第八句。
④五首的韻字固定
⑤每一首的韻字位置隨公用句的位置變化而規(guī)律變化。
舉例說(shuō)明：
五律.菊—清霜夢(mèng)里封（轆轤體）
? ? ? ? 2009年9月28日
? ? ? ? ? ? ? （一）
清霜夢(mèng)里封？一夜露華濃。
犀月分何處?? 新花憶舊容。
秋心關(guān)底事?? 冷色伴寒蛩。
偕隱憑君后，籬邊幾度逢。
? ? ? ? ? ? ? （二）
別后幾相逢?? 青霜夢(mèng)里封。
秋邊遮月暗，夜下泛香濃。
艷色驚新客，籬風(fēng)挽倦容。
君從花事否?? 葉底問(wèn)鳴蛩。
? ? ? ? ? ? ? ? （三）
深秋再聽(tīng)蛩，不復(fù)去年逢。
敗葉風(fēng)中舞，清霜夢(mèng)里封。
南山秋水淺，北圃月華濃。
人面莫猜問(wèn)，殘花可舊容?
? ? ? ? ? ? ? ? （四）
開(kāi)謝怎從容? 凋零剩只蛩。
從來(lái)疏欲斷，至此別難逢。
幽恨窗前訴，清霜夢(mèng)里封。
爭(zhēng)知魂散地，衰草霧猶濃。
? ? ? ? ? ? ? ? （五）
籬邊月色濃，隔檻辨音容。
秋盡欺無(wú)雪，圃收聽(tīng)有蛩。
風(fēng)來(lái)總調(diào)敝，緣至自相逢。
莫問(wèn)當(dāng)年事，清霜夢(mèng)里封。
①這里的五首均為五律，符合五律的所有格要求如平仄、粘對(duì)、對(duì)仗等等。
②第一首為仄起平收首句入韻式
③“清霜夢(mèng)里封”為第一首的首句，同時(shí)作為公用句貫穿其他四首，分別位于二四六八句。
④五首的韻字固定，為“封、濃、容、蛩、逢”五字，沒(méi)有一首超出五個(gè)韻字范圍。
⑤韻字位置變化因公用句的轉(zhuǎn)動(dòng)而順序轉(zhuǎn)動(dòng)，即這五個(gè)韻字次序不變，但位置隨公用句變化而相應(yīng)變化。即每個(gè)韻字都順序出現(xiàn)在12468句中，同時(shí)韻字排列次序不變，如轆轤的圓軸一般轉(zhuǎn)動(dòng)。
可以說(shuō)，以上是“轆轤體”的最嚴(yán)格最標(biāo)準(zhǔn)的形式。
二.轆轤體的兩種簡(jiǎn)化形式
1，韻字固定，但韻字位置隨意排列，也就是韻字不依公用句轉(zhuǎn)動(dòng)而順序轉(zhuǎn)動(dòng)。
? ? ? ? 七律.無(wú)題五章（轆轤體）
? ? ? ? ? ? ? ? 2008年8月16日
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （一）
算去無(wú)非幾句詩(shī)，思來(lái)大夢(mèng)總由癡。
推窗舉目秋猶遠(yuǎn)，入夜開(kāi)樽酒未遲。
再遣東風(fēng)添舊盞，重臨細(xì)雨漲新池。
一杯笑問(wèn)誰(shuí)拿月?? 卻道當(dāng)年醉里知。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （二）
一回紙筆一回癡，算去無(wú)非幾句詩(shī)。
月送孤明昏舊檻，思添雙翼掠前池。
不言濁酒停杯早，莫問(wèn)清風(fēng)送雨遲。
只手推窗覺(jué)秋近，弧心懨懨任誰(shuí)知?
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （三）
歲歲年年我自知，瘋癲不必笑心癡。
思來(lái)但只一杯酒，算去無(wú)非幾句詩(shī)。
且放錦帆遨碧海，可看新雨落瑤池。
今生不問(wèn)蹉跎幾，莫管風(fēng)霜早與遲。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （四）
凋零誰(shuí)問(wèn)歲何遲? 一夜黃花灑墨池。
禿筆欲書(shū)風(fēng)里恨，空杯難掩醉中癡。
由來(lái)總是三更月，算去無(wú)非幾句詩(shī)。
莫笑幽人牽寂寞，行行字字爾心知。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （五）
聽(tīng)雨聽(tīng)風(fēng)向碧池，滿園新綠算難知。
青門(mén)欲掩飛紅早，尺素常臨入夢(mèng)遲。
莫道當(dāng)年傷夜永，空言此世惹心癡。
花開(kāi)花落尋常果，算去無(wú)非幾句詩(shī)。
2，只固定公用句韻字，其他韻字不固定，在同一韻部即可。
? ? 七律.平生最是慕癲狂（轆轤體）
? ? ? ? 2009-05-08 17:19
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 一
平生最是慕癲狂，醉斬愁腸做酒腸。
休辨輸贏分得失，更消愛(ài)恨對(duì)炎涼。
花開(kāi)一季春宵短，雪滿千山月影長(zhǎng)。
可放錦帆遨碧海，問(wèn)君何事再彷徨？
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 二
肝膽春秋未敢忘，平生最是慕癲狂。
輕雷乍動(dòng)云將涌，夜雨飄風(fēng)我欲張。
傲骨青絲攢白雪，江湖秋水夢(mèng)斜陽(yáng)。
一襟晚照豪情幾？問(wèn)取天南雁兩行。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三
年年歲歲為誰(shuí)忙？醉里相逢問(wèn)短長(zhǎng)。
風(fēng)雨無(wú)非關(guān)寂寞，平生最是慕癲狂。
曾經(jīng)笑挽云中月，此際悲回鬢上霜。
天地蜉蝣君與我，浮生一夢(mèng)占秋涼。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 四
萬(wàn)里關(guān)山萬(wàn)里涼，當(dāng)年歇馬立殘陽(yáng)。
天風(fēng)入眼黃沙滿，大野橫秋厚土蒼。
書(shū)劍不緣歸意氣，平生最是慕癲狂。
飄搖天地君休問(wèn)，一醉高歌三萬(wàn)場(chǎng)。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 五
新詞填就誰(shuí)堪賦？君子西來(lái)酒一觴。
小徑柴扉初落雪，蓬門(mén)桂子欲飄香。
清風(fēng)不戀人間事，菊味尚留陶謝鄉(xiāng)。
一念桃花羨伯虎，平生最是慕癲狂。
以上兩例，是“轆轤體”的簡(jiǎn)化模式，但也是最低要求，不可以再簡(jiǎn)化，否則不成為轆轤體。即公用句貫穿始終，是“轆轤體”成立的前提。
三.“轆轤體”的利與弊
1，利
是熟練掌握格律、起承轉(zhuǎn)合等很好的練筆方式，很適于入門(mén)后進(jìn)階者。
①在有限制的情況下創(chuàng)作近體，進(jìn)步明顯，恰如運(yùn)動(dòng)員的負(fù)重訓(xùn)練，一旦脫去負(fù)重，自然健步如飛。
②利于深度形象思維，有利于創(chuàng)作。
2，弊
限制發(fā)散思維，為詩(shī)而詩(shī)，不可過(guò)多創(chuàng)作。
①過(guò)多創(chuàng)作“轆轤體”往往陷于條框而不利于真正的拓展詩(shī)意。
②離開(kāi)條框要求，往往茫然不知如何去創(chuàng)作。
四.建議
①用“轆轤體”練筆可由淺入深，先從兩種簡(jiǎn)化模式入手，逐步錘煉近體詩(shī)各個(gè)方面，最后再嘗試標(biāo)準(zhǔn)模式。
②“轆轤體”最終目標(biāo)是，在韻字固定情況下，游刃有余地創(chuàng)作出五首不同風(fēng)格、獨(dú)立的近體詩(shī)，并且格律、起承轉(zhuǎn)合毫無(wú)問(wèn)題。
③利弊兼存，掌握好“度”。
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主講老師：高天潔雨，吉林詩(shī)詞名家，在古詩(shī)詞研究方面造詣深厚，多年來(lái)致力于推廣中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)、普及國(guó)學(xué)詩(shī)詞文化。性豪嗜酒，現(xiàn)為海棠社詞牌評(píng)委。
