詞，是一種配合音樂可以歌唱的樂府詩。主要來源于樂府和民間文學(xué)，但和唐代的音樂繁榮是息息相關(guān)的。唐時(shí)，大量西域音樂傳入，民間歌曲也發(fā)達(dá)，而詞的產(chǎn)生和創(chuàng)作，主要是配合這種新興的樂曲，因而在當(dāng)時(shí)又把詞叫做“曲子詞”。

詞牌名是詞調(diào)的名稱。每種詞調(diào)都是“詞有定句，句有定字，字有定聲”，所以前人把作詞稱為“倚聲填詞”或“按譜填詞”。不同的詞調(diào)表現(xiàn)不同的聲韻，不同的情感，有的慷慨激昂，有的纏綿悱惻，有的灑脫悠然……雖然后來的詞逐漸脫離音樂而成為獨(dú)立的文學(xué)體裁，不能歌唱，但“倚聲填詞”一直為后世所用。那么我們在學(xué)習(xí)填詞時(shí)，也要按譜而填。近日翻閱相關(guān)書籍，見詞牌名眾多，不同的詞牌名又有各自一定的情感傳達(dá)，要做到聲情并茂，對于填詞人而言，了解什么樣的詞牌名當(dāng)填何種內(nèi)容的詞是非常重要的。為了便于自己能在填詞時(shí)選擇恰當(dāng)?shù)脑~牌名，我對大部分詞牌名作了一個(gè)梳理，在此與大家共享。

第一類：見其名而知其意

這一類詞牌名，看到它的名稱就知道應(yīng)該填什么內(nèi)容了。如《瀟湘神》，唐代瀟湘一帶祭祀湘妃神的曲子，一般填此曲的內(nèi)容是借湘妃傳達(dá)相思之情；《搗練子》，這個(gè)詞牌名讓我想起了李白的詩句：“長安一片月，萬戶搗衣聲”，一般寫思婦懷念征人；《長相思》，很多人喜歡填這首曲子，內(nèi)容都是抒發(fā)男女之間的相思之情，或是兩地分離的苦念，或是情深緣淺的哀嘆，這個(gè)詞牌名又叫《雙紅豆》，王維有《紅豆》：“愿君多采擷，此物最相思”。《鵲橋仙》，鵲橋是牛郎織女七夕相會的憑借，其內(nèi)容是借牛郎織女寫男女之情，非常著名的有秦觀的《鵲橋仙·纖云弄巧》：“兩情若是久長時(shí)，又豈在、朝朝暮暮”；《憶少年》，一個(gè)“憶”字，說明是追念過往的青春年少，此曲多寫年華不再，青春易逝，紅顏易老的哀嘆；《更漏子》，古人把夜間叫做更漏，所以一般寫夜里的相思惆悵，或是借時(shí)間的流逝寫心中閑愁；《雙雙燕》，詠燕詞，類似的還有《黃鶯兒》；《定西番》寫邊塞，或思鄉(xiāng)，或念人；此外還有《酷相思》、《憶馀杭》、《蕃女怨》、《醉翁操》等，都可從名稱就能看出寫什么內(nèi)容。

第二類：不可望文生義者

這一類的詞牌名，名稱往往與內(nèi)容相反，好在數(shù)量不多，可以記下。

名稱看起來很歡樂喜慶，可是內(nèi)容多抒發(fā)悲、怨、愁、恨的：《調(diào)笑令》、《喜遷鶯》、《相見歡》，此外有《清平樂》也常寫不得意，如李煜的《清平樂·別來春半》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，辛棄疾的《清平樂·繞床饑鼠》：“平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏”。

《千秋歲》并非賀壽之曲；《賀新郎》也不是恭賀新郎之詞，如張?jiān)傻摹顿R新郎·夢繞神舟路》激壯凄郁。

第三類：詞人自制曲

這一類的詞牌名在北宋時(shí)期主要有柳永的慢詞，而更多的詞調(diào)是南宋詞人所創(chuàng)，內(nèi)容哀婉凄切，詞風(fēng)婉約，常多抑郁之情。有姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚(yáng)州慢》、《長亭怨慢》、《淡黃柳》、《翠樓吟》、《霓裳中序第一》等，還有周邦彥的《六丑》等。

以上三類主要是根據(jù)名稱和詞人所創(chuàng)來作一個(gè)分類，下面的兩類是按照詞的風(fēng)格。我們一般把詞的風(fēng)格分為兩類：婉約派和豪放派。其實(shí)，這兩大類也可從詞牌名做一個(gè)初步判斷。

婉約派

《眼兒媚》、《憶王孫》、《昭君怨》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《如夢令》、《生查子》、《醉花陰》、《霜天曉角》、《傷春怨》、《謁金門》、《荷葉杯》、《離亭燕》、《釵頭鳳》等。詞牌名中多“憶”、“夢”“怨”等字，名稱就給人以回憶、纏綿、哀婉、寧靜之感。

豪放派

《念奴嬌》、《破陣子》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《六州歌頭》、《西吳曲》等。名稱較輕快、大氣、豪邁。其實(shí)可根據(jù)蘇辛一派常用此類詞調(diào)就可知，內(nèi)容較灑脫慷慨。

當(dāng)然這種分類并不嚴(yán)謹(jǐn)，只能說大致如此。也有的詞牌名是兩派都會用的。例如《鷓鴣天》。這個(gè)詞調(diào)佳作頗多，婉約類的有晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，豪放類的有朱敦儒的《鷓鴣天·我是清都山水郎》。

其實(shí)今人在填詞時(shí)，有一種簡單的方法可讓自己選擇恰當(dāng)?shù)脑~牌名，那就是依據(jù)古人用此詞調(diào)填過什么內(nèi)容來作出判斷。

唐宋期間，有過很多千古傳誦的名作，當(dāng)我們手邊無書籍可翻閱時(shí)也能想起來，其中有很多還是我們在中學(xué)時(shí)代學(xué)過并被要求背誦過的。如《漁家傲》，有范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》，李清照的《漁家傲·天接云濤連曉霧》；《蘇幕遮》，很多人非常喜歡的周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》：“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，范仲淹也有“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠”；《蝶戀花》，非常喜歡蘇軾的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”和柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”；《訴衷情》，“亙古男兒一放翁”陸游有“心在天山，身老滄州”；《滿江紅》聲情激越，岳飛有詞：“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”；《聲聲慢》凄切哀婉，李清照有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之句；《雨鈴霖》纏綿悱惻，柳永的“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆绷钊松類郏弧端堃鳌诽K辛一派非常喜歡，蘇軾有“似花還似非花，也無人惜從教墜”，辛棄疾有“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”；再如《永遇樂》、《菩薩蠻》、《念奴嬌》、《南鄉(xiāng)子》、《虞美人》等。

以上內(nèi)容參考來源《全宋詞》和龍榆生先生的《唐宋詞格律》，本人為便于填詞而作的簡單分類，如有不妥之處，望有識之士指正。