? ? 莫里哀出身于商人家庭，從小熱愛(ài)戲劇，中學(xué)畢業(yè)后，莫里哀毅然投身當(dāng)時(shí)社會(huì)地位不高的戲劇業(yè)，得到了家里人尤其是的父親的支持。他在巴黎的從藝生涯不是那么成功，于是決定到外省碰碰運(yùn)氣。

? ? 在外省的12年時(shí)間是莫里哀的積累期，他周游輾轉(zhuǎn)于法國(guó)各個(gè)外省，在此期間成為劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，非常熟悉劇團(tuán)工作的各個(gè)方面。他還和農(nóng)村城市各色人等接觸，積累了很多寶貴的生活素材。他在劇團(tuán)間的競(jìng)爭(zhēng)中主要學(xué)習(xí)了意大利劇團(tuán)的喜劇，他還對(duì)傳統(tǒng)的鬧劇有充分的了解。

? ? 他的部分作品簡(jiǎn)析如下

? 《唐璜》揭露了貴族的惡習(xí)，刻畫(huà)了唐璜這么一個(gè)表面上文雅，實(shí)則無(wú)惡不作的登徒子形象。不過(guò)唐璜的形象中也隱藏著追求自由的成分，具有一定的復(fù)雜性，這或許是后來(lái)拜倫作品得以將這一形象扶正的根源。這一劇目完全不理會(huì)三一律，再加上對(duì)貴族的揭發(fā)頗為尖銳，于是同樣遭到禁演。

? ? 《恨世者》把整個(gè)貴族集團(tuán)作為攻擊的對(duì)象，主角阿爾賽斯特看不慣這一切，卻又最后與之同流合污，自己也成了一個(gè)可笑的人物。

? ? 《吝嗇鬼》改編自羅馬作家普勞圖斯的《一貫黃金》，主要寫(xiě)阿巴貢的極度貪婪和吝嗇，劇中的一切細(xì)節(jié)都是為了塑造這個(gè)形象而寫(xiě)作的。阿巴貢的形象深入人心，在法語(yǔ)中成為吝嗇鬼的代名詞。

? ? 《喬治·唐丹》寫(xiě)富商唐丹貪慕貴族名頭，娶了一個(gè)沒(méi)落貴族的女兒，但是岳父母和妻子都瞧不起他，妻子還與人私通，虛榮心讓他受盡了奚落。莫里哀對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的同情多過(guò)抨擊，常常寫(xiě)他們作為受害者的境況。

? ? 《偽君子》劇情內(nèi)容上雖然是喜劇，但是也摻雜了悲劇成分，奧爾貢一家面臨家破人亡的危險(xiǎn)，可以說(shuō)是即將變成悲劇了，但是又能統(tǒng)合在喜劇的作品整體中，不傷作品的風(fēng)格，很成功。而且這出喜劇使用很多傳統(tǒng)戲劇慣用的俗套情節(jié)，比如桌下藏人等民間鬧劇手法，比如達(dá)爾杜弗取走文件盒子這個(gè)傳奇喜劇手法，還有家庭吵架攆走兒子等風(fēng)俗喜劇手法，使得喜劇效果很突出。莫里哀在繼承各種戲劇的基礎(chǔ)上，建立起自己獨(dú)具風(fēng)格的近代喜劇。

? ? 《史嘉本的詭計(jì)》寫(xiě)一個(gè)非常機(jī)智的仆人，具有逾越等級(jí)制度的觀念，處處超過(guò)它的主人。布洛瓦批評(píng)這部劇是在做“小民的朋友”，不過(guò)這正是這部劇最優(yōu)秀的地方。這部劇直接影響了《費(fèi)加羅的婚禮》。

? ? 《無(wú)病呻吟》，演出時(shí)莫里哀咳血倒下，沒(méi)多久就去世了。

? ? ? 他的很多作品表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想，他同時(shí)又是法國(guó)芭蕾舞喜劇的創(chuàng)始人，寫(xiě)了10幾部把音樂(lè)、舞蹈與喜劇情節(jié)緊密結(jié)合在一起的喜劇。如《討厭鬼》、《逼婚》等。他的很多作品里還有鬧劇的因素，說(shuō)明他比較接地氣，比如像《施卡本的詭計(jì)》里的施卡本。但是他的喜劇不僅在于逗笑，還是為了塑造人物形象，擺脫庸俗和無(wú)聊，從生活本身發(fā)掘喜劇性。他還強(qiáng)調(diào)對(duì)作品和演出須以社會(huì)效果進(jìn)行評(píng)價(jià)。他的喜劇對(duì)于很多國(guó)家其實(shí)已經(jīng)成為了典范性的作品。對(duì)于歐洲喜劇也產(chǎn)生了很大影響。