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? ? ? 怎樣營造小說氛圍，氛圍對(duì)于小說的文學(xué)性是非常重要的，沒有氛圍的小說很難讓讀者有代入感。那什么是氛圍呢？在電影里就是感官體驗(yàn)的總和。畫面語言都是是一個(gè)鏡頭拉過去，畫面里面之中的事物都會(huì)呈現(xiàn)出來。小說里的畫面感，不可能把場(chǎng)景的每一個(gè)事物呈現(xiàn)。小說描述的事物是有限的，有選擇性的，那這當(dāng)中余出來的空白，就需要讀者的想象力來補(bǔ)充。閱讀小說是對(duì)想象力的很好的事情。當(dāng)下的這個(gè)影視藝術(shù)和科技的發(fā)展，使得觀眾在欣賞藝術(shù)的時(shí)候，越來越所有的感官刺激是直接而全方位的推送到媒體，從某種程度來說會(huì)導(dǎo)致感受的閾限。小說營造的氛圍，創(chuàng)造的奇跡，都需要讀者主動(dòng)才能參與，他們對(duì)于文字的還原。

? ? ? 第一點(diǎn) ，對(duì)敘事速度感要有精準(zhǔn)的把握。在一部小說當(dāng)中，哪里需要描寫氛圍，哪里需要直接走情節(jié)呢？這就是我要說的第一個(gè)要點(diǎn)。作為渲染不夠的作品 ，就可以有破壞程度。掌控小說的速度是一種非常重要的一種能種。作品哪里應(yīng)該快，哪里應(yīng)該慢，我可能說我答不上來，那如果你把小說的具體的文本放到我面前，我就的感受，比如說這段太短，有不必要的抒情，寫景說那里太倉促了，你再鋪墊一下，渲染一下氣氛。經(jīng)驗(yàn)來自于長期的閱讀。這多半像始終是一個(gè)展覽櫥窗，要把各種各樣的東西看出。小說家對(duì)于語言結(jié)構(gòu)速度的把握。所以最重要的還是要多讀多寫多修改形成。有人覺得只有通俗小說需要閱讀快，感嚴(yán)肅小說不需要過多考慮。這就像是坐火車，文字是窗外的風(fēng)景，火車?yán)锏娜耸切≌f的速度，決定了什么時(shí)候慢觀，什么時(shí)候快來。速度的把握，比較高明的話就會(huì)認(rèn)為有時(shí)操作窗外景象，是他們自己活動(dòng)。讀者不知不覺當(dāng)中作者切入點(diǎn)。物業(yè)以及他們?yōu)榇朔质皱e(cuò)過一生的故事。有一本小說，從小說倒數(shù)第十頁開始，小說的速度突然加快，之前的幾乎整本書都是描寫一個(gè)晚上，那是在聽故事。 在這本書的前四章以及第五章的大半部分，是對(duì)男女主人公當(dāng)下的描寫，對(duì)他們新婚之夜的描寫，非常詳細(xì)，非?？?，摻雜了對(duì)于當(dāng)下或之前，也就是男主戀愛交往過程的漫溯，就這樣地不斷的當(dāng)下和之前的閃回交錯(cuò)之中，就將男女主人公的家庭背景、性格特質(zhì)、成長經(jīng)歷寫出。急轉(zhuǎn)而下的小說突然加速的時(shí)候，讀者就感覺到自己是在從高空飛翔出來，在那個(gè)晚上，在速度的反差中放大，這個(gè)夜晚對(duì)于男主人公一生的意義。至于人生的漫長一生，他會(huì)讓我覺得就是人生是無數(shù)流動(dòng)的瞬間。小說要做的就是從一生當(dāng)中取出一個(gè)瞬間或者將一個(gè)世界放入一世。

? ? ? 第二個(gè)要點(diǎn)，是寫出復(fù)雜的人性。人物角色，自己我們?cè)谧畛鯓?gòu)思小說的時(shí)候，肯定會(huì)對(duì)筆下的人物有一個(gè)基礎(chǔ)的性格、經(jīng)歷家庭構(gòu)成，性格形成，情感經(jīng)歷等等的，都是埋伏在水底下的冰山，而且小說中呈現(xiàn)的人物是冰山一部分。怎么挖掘人性呢？人性就是人在一系列情境之中做出的自由選擇的組合。我們寫小說的人，切忌給人物下定義，而是要把人物放在情境之中，讓他們做出什么，尤其是把人物放到極端的情境之中，更能體現(xiàn)出人性。挺好的，或者說這個(gè)例子不僅僅是在描寫，而是在讓我們對(duì)人類的勇敢和怯懦重新做出思考。這個(gè)例子呢，就是圣經(jīng)中一個(gè)廣為人知的故事，叫做《彼得三次不認(rèn)主》。

? ? ? 第三個(gè)要點(diǎn)是獨(dú)特的語言。替你表達(dá)人物與場(chǎng)景，語言是個(gè)容器，應(yīng)該隨著具體文本的內(nèi)涵的描述。語言是容態(tài)也是內(nèi)容的一部分。真正成熟的作家呢，都有自己獨(dú)特的一部分，把名字遮掉就能猜出作家。回到語言本身的自覺，這是一種差異化的策略，但是本體論意義上的堅(jiān)持。我寫《好人宋沒用》和《浮生二十一章》的過程當(dāng)中，就極其重視語言。我寫這兩部作品的時(shí)候，我用瀘語來制造年代的疏離感，讓人物更具有地域色彩我是要在此基礎(chǔ)上形成一種口語化的語言特色。我有個(gè)寫作習(xí)慣，是要看到人物在頭腦中走動(dòng)了才能夠落筆。二十來歲的時(shí)候，我寫的人物都是英譯中的那種嘴臉，就是講他的文字還要翻譯器，然后寫著寫著呢，我就是慢慢地放松下來了。我在寫作當(dāng)中融入了上海話，融入了文言文，頭腦里面的人物頓時(shí)感覺鮮活了。我又試圖回到中國的明清筆記，小說的語言傳統(tǒng)里去試圖找那種口語。是第一位寫作的時(shí)候呢，我會(huì)注意虛詞取舍，節(jié)奏的口語化，句子長短松緊，然后我還要注意平衡語感的聲音和爛熟，在這個(gè)當(dāng)中找到一個(gè)平衡點(diǎn)，制造出不失流程的新鮮感。語言的心得，我覺得寫作尤其最重要的注意的是動(dòng)詞。名詞是決定了這個(gè)文本的豐富，那么動(dòng)詞就決定了這個(gè)文本的生動(dòng)。古典語言里面的很多動(dòng)詞啊?！端疂G傳》里面有好漢，讓店小二上菜的時(shí)候說店小二“鋪下一盤牛肉來”，就是這個(gè)“鋪”字，馬上就有畫面，非常豪放，然后把這個(gè)桌面都蓋得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模Ｈ庖恢鄙厦鏀[滿。我覺得特別形象?！督鹌棵贰防锩嬲f“一個(gè)人影在屋子?！边@是一個(gè)詞性轉(zhuǎn)換，非常有意思，就是像影子那樣藏著，非常簡潔形象?！逗萌怂螞]用》的語言特色就是語言隨著年代的變化而變化。這個(gè)小說的時(shí)間跨度，是從一九二一年到一九九五年，這幾十年的時(shí)間感，而是完全不一樣的。我用語言營造一種古舊的氛圍。在小說里寫宋沒用一家剛剛坐船從蘇北到上海，描寫初見上海，大量的名詞堆疊使用，會(huì)讓人有琳瑯滿目之感，而且名詞本身就是有年代感的。在我運(yùn)用語言時(shí)，我是很重視名詞和動(dòng)詞的。名詞能夠成全文本的豐富性，而動(dòng)詞才能夠體現(xiàn)準(zhǔn)確性，形容詞副詞之類能少用的時(shí)候盡量少用。我寫的后半部分的那年代背景就靠近當(dāng)下了。我這里的句子就比前面摘引的這一段更長，語感上也更為現(xiàn)代。就表明一九四九年是一個(gè)年代上重大的分界。我就要用這樣的語言的這種細(xì)節(jié)表達(dá)自己的歷史觀。一九四九年是一個(gè)重大的歷史轉(zhuǎn)折。運(yùn)用方言的理解啊我的《好人宋沒用》和《浮生二十一章》都使用了瀘語。我剛寫的時(shí)候，認(rèn)為南方的方言是吃虧的，因?yàn)槲覀兊钠胀ㄔ捠窃诒狈椒窖缘幕A(chǔ)上形成的。后來，我雖然也堅(jiān)持這個(gè)判斷的，但逐漸意識(shí)到，在地域背景明確的小說當(dāng)中，方言也是可以并且應(yīng)該被運(yùn)用的，這就是人物和敘事有著雙重意義，至于能否把這個(gè)小說寫得氣脈貫通，并且讓所有的漢語讀者看懂，這取決于它和上下文的關(guān)系。

? ? ? ? 以上就是我們這節(jié)課的主要內(nèi)容，我總結(jié)一下關(guān)于怎樣營造故事氛圍呢？我們講了作者對(duì)敘述的速度感要有精確把握，寫出復(fù)雜人性，讓人物角色自己發(fā)聲，用獨(dú)特語言細(xì)膩表達(dá)人物與場(chǎng)景。我也想強(qiáng)調(diào)一下啊，我們究竟怎樣理解小說的本質(zhì)，小說的邏輯。小說家的創(chuàng)作是一個(gè)較低層面上的模擬創(chuàng)始行為文學(xué)作品，完全是個(gè)人精神的產(chǎn)物。文學(xué)邏輯其實(shí)是一樣的，都揭示了小說的本質(zhì)和小說的邏輯，也就是創(chuàng)造的力量，語言的力量。

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