文／天水石逸

張旭光書法作品

? ?前段時(shí)間，有朋友約我去看作品展。本來對于我這個(gè)書法迷來說，觀看展覽已經(jīng)是稀松平常的事了，但說句實(shí)話，平日里觀看展覽幾乎都是走馬觀花，因?yàn)槎际强赐甑诙€(gè)展廳后離去，為什么呢？因?yàn)槊看巫稣褂[，第一個(gè)展廳排列的作品全是領(lǐng)導(dǎo)作品，當(dāng)然這里我并沒有武斷地說，領(lǐng)導(dǎo)作品不可以參展，也并沒有說領(lǐng)導(dǎo)里面沒有寫好書法的，只是覺得有的領(lǐng)導(dǎo)太大膽，寫那么差勁，還好意思讓掛在門口。一般第二個(gè)展廳羅列的作品，往往就是一次展覽的最高水平，當(dāng)然這些都不是我今天所要談的主題，只是在這里附帶提提罷了。

王厚祥書法作品

?然而，這次展覽所看到的作品，都是老年人的作品?？磻T了近年來的展覽，這樣的作品明顯與我的欣賞情趣格格不入，這便引發(fā)了我的思考，是他們的作品太傳統(tǒng)，還是我的欣賞太超前，亦或是如網(wǎng)絡(luò)中所說的一般，我的思想已被慣常的展覽體風(fēng)格所腐蝕。

劉京聞書法作品

于是，帶著這個(gè)思考我從邱振中先生的《神居何所》開始，翻閱大量書學(xué)論述，讓我對我的思考有了更確切的認(rèn)識，這便引出了我今天討論的話題“書技不等于書齡”。

劉洪彪書法作品

所謂書技，自然是指對書寫的技術(shù)以及能力，正如西北師大李院長所說，先做一名匠人，無疑書寫技巧以及書寫能力，是一個(gè)書法家的基本功。何為書齡。自然是指學(xué)習(xí)書法的時(shí)間。民間一直有這樣的認(rèn)識，認(rèn)為年齡大的，一定比年齡小的寫的好，所以談到書法家必定與白發(fā)蒼蒼的老者聯(lián)系在一起，這無疑是一個(gè)認(rèn)識上的錯(cuò)誤，因?yàn)椤拔虻绤s有先后”，通過展覽至少讓我對書技不等于書齡有了正確的認(rèn)識。

胡立民書法作品

有人說：展覽限制了書法發(fā)展的自由，我一直不大認(rèn)同，因?yàn)闀視鴮懙淖杂?，并不一定只被限制在紙張，尺幅這些因素上，一個(gè)優(yōu)秀的書法創(chuàng)作者，應(yīng)該可以在這些因素基礎(chǔ)上，發(fā)揮他對藝術(shù)表達(dá)的自由。至少中書協(xié)的展覽以及評審要求下，讓所有人對學(xué)習(xí)書法中的臨帖有了一個(gè)共識，對傳統(tǒng)有了一個(gè)肯定的敬畏之心，如果沒有這些，估計(jì)江湖書風(fēng)將會更加橫行無阻。

張旭光書法作品

書法本來就是一個(gè)繼承與創(chuàng)新共存的藝術(shù)，但書法中的創(chuàng)新，卻不比其它，它的繼承遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于創(chuàng)新，改用那句人人熟知的名言“一個(gè)書法家的成長，付出99%的繼承，1%的創(chuàng)新即可”。一個(gè)沒有臨帖的學(xué)書人。連最基本的用筆方法都沒有掌握，都沒有搞懂筆勢的來龍去脈，又何談能創(chuàng)作出優(yōu)秀的書法作品，其結(jié)果必然是，如耍猴般造勢，如畫符般瞎描。用著左手?？?，拿著大筆作怪…………

胡立民書法作品

展覽本就是一件很嚴(yán)肅的事，做學(xué)問，搞書法更不可容得一絲絲的馬虎，因?yàn)橐坏┠愕腻e(cuò)誤羅列展廳，將會誤導(dǎo)更多的人犯同樣的錯(cuò)誤，以至于到后來欣賞觀失衡，好壞不分。美丑不分。熱愛書法是好事，但腳踏實(shí)地更為重要，畢竟人人不可能成為書法家，收獲學(xué)書中的快樂，往往勝過那些虛偽的頭銜。弘揚(yáng)書學(xué)的正能量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過一次沒有學(xué)術(shù)性的展覽。

張旭光書法作品