魯迅有一個(gè)好友叫楊霽云，有一次，楊寫信夸贊魯迅的古體詩寫的非常出色。

魯迅在給楊的回信中寫道：“來信于我的詩，獎(jiǎng)譽(yù)太過。其實(shí)我于舊詩素未研究，胡說八道而已。我以為一切好詩到唐已被做完?！?/p>

針對(duì)唐詩，今天只聊一下與離別相關(guān)的詩句。

自古多情傷離別。

在燦若星河的唐詩中，送別詩絕對(duì)稱得上是唐詩中最耀眼的存在之一，其中誕生了許多千古名作。

李白的“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”；

王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”；

杜甫的“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情”；

王昌齡的“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”；

李白的“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟“；

白居易的“南浦凄凄別，西風(fēng)襲襲秋“；

高適的“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君“；

王維的“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”......

其實(shí)，王維還寫了一首詩，與《送元二使安西》寫的是同一個(gè)人，這個(gè)人就是李龜年，這就是大家耳熟能詳?shù)摹断嗨肌罚鋵?shí)這首詩原本的名字是《江上贈(zèng)李龜年》，也是寫離別的，與我們現(xiàn)在理解的意思有出入。

以上初唐，盛唐的詩人所寫的離別詩句，無不直達(dá)人的內(nèi)心，引起讀者無數(shù)共鳴。想要超越他們，簡直是太難了。

然而，在晚唐有一位詩人，也寫了一首送別相關(guān)的詩，這首詩的高度絕不亞于之前所有的離別詩。今天就著重談一下這首詩。

這首詩就是晚唐詩人許渾寫的《謝亭送別》。

《謝亭送別》

【唐】許渾

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

“勞歌一曲解行舟”一句開頭平平，臨行前唱一曲送別的勞歌，解開纜繩，朋友即將坐船離去。

“紅葉青山水急流“一句則寫詩情畫意。舉目望去，兩岸是青山紅葉，秋水急急向東流去，友人也會(huì)像這疾流的水一樣，歸行似箭，快速離去吧。

前兩句寫人寫景，平淡無奇，最多將人帶入到離別的環(huán)境中。

這首詩最讓人震撼的是后面兩句：日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

太陽落山，暮色降臨，詩人的酒醒了，此時(shí)友人已經(jīng)遠(yuǎn)去，只有漫天的風(fēng)雨交加，詩人獨(dú)自一人緩緩地走下西樓……

歷代讀者、詩評(píng)家對(duì)這兩句贊不絕口，更甚者說，這兩句堪于盛唐詩人爭雄。

那么這兩句究竟好在哪里呢？

以往詩人寫離別，多寫將近離別時(shí)對(duì)友人的依依不舍，如王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。但許渾寫的卻是離別后的情景，從作文的角度來說，立意與眾不同。

詩的前后聯(lián)之間是一個(gè)較長的時(shí)間間隔。送別友人后詩人并沒有立即離開，而是在離別的地方待了許久。朋友走后，酒入愁腸，睡著了。第三句極寫離別后酒醒時(shí)的悵惘空虛，第四句卻并不接著寫離愁，轉(zhuǎn)而又是寫景，以景來襯托詩人獨(dú)自面對(duì)滿天風(fēng)雨的落寞與孤獨(dú)。整篇布局是“行舟---寫景---人遠(yuǎn)---寫景“的結(jié)構(gòu)。

用離別后的場景來打動(dòng)人心，即使全詩沒有離別的場景，沒有寫離別的不舍，可詩人獨(dú)下西樓的場景，卻將離別的不舍、落寞表達(dá)得更加打動(dòng)人心。

許渾在前人對(duì)離別詩已經(jīng)寫到極致的前提下，另辟蹊徑，寫出又一篇流傳千古的詩篇。實(shí)在是難得。

《匯編唐詩十集》對(duì)這首詩的評(píng)價(jià)可謂一語中的：

唐云：唐人長于送別，而《陽關(guān)》稱最。他若“雪晴云散”、“薊庭蕭颯”，轉(zhuǎn)相步驟，幾成套語。此獨(dú)舍卻行子，寫居人之思，立意既新，調(diào)復(fù)清逸，堪與盛唐爭雄。

相識(shí)相知相惜，同樣的地方，你可以去無數(shù)次，但有知己陪伴，才覺得那個(gè)地方更有意義。正所謂：常憶江南舊時(shí)雨，不見深巷故人來。