與委拉斯凱茲的《宮娥》重返西班牙黃金時代的尾聲
不同于百科全書式的博物館，普拉多是一座繪畫與雕塑博物館，其核心館藏源自查理五世開始的西班牙王室收藏，囊括了15-18世紀歐洲所有最具代表性的畫家作品。
西方藝術(shù)史上有三大名畫,它們是
達芬奇的《蒙娜麗莎》
倫勃朗的《夜巡》
委拉斯凱茲的《宮娥》，普拉多的鎮(zhèn)館之寶
大家是不是覺得混進了什么奇怪的東西？《宮娥》這幅畫我聽也沒聽說過，怎么會名列三大名畫？畫里的小公主一副心事重重的樣子，我們的小公主又在為什么東西煩惱呢？
介紹前,我們先靜視《宮娥》3秒。
聚焦《宮娥》人物
《宮娥》描繪的室內(nèi)場景位于西班牙國王腓力四世（Philip IV）的馬德里皇宮內(nèi)的寢宮，整個畫面猶如一張攝影快照。
特蕾莎公主
畫面中心，被宮娥、看護、兩名侏儒與一只狗環(huán)繞著的小女孩是當(dāng)時年僅5歲的德蕾莎公主——國王腓力四世與西班牙王后、奧地利女大公瑪麗亞納的女兒。1666年，在她15歲時與哈布斯堡王朝的神圣羅馬帝國皇帝及匈牙利和波希米亞國王利奧波德一世成婚，自此離開西班牙定居奧地利維也納。
由于哈布斯堡家族信奉“藍色血統(tǒng)”（就是能看見靜脈），為了保持血統(tǒng)的純潔一貫奉行族內(nèi)通婚的傳統(tǒng)，到瑪格麗特公主這里，哈布斯堡家族的族內(nèi)通婚傳統(tǒng)已經(jīng)堅持了10代以上。
血統(tǒng)保持純凈的代價就是家族基因出現(xiàn)重大缺陷，在哈布斯堡家族，畸形兒、弱智、死胎層出不窮，（最后哈布斯堡家族的滅亡是因為整個家族失去生育能力），瑪格麗塔的幾個哥哥弟弟不是早逝就是弱智，實際上瑪格麗特成為了整個西班牙理論上的唯一繼承人。
這幅畫之后的兩年，瑪格麗特公主去世，年僅21歲。
公主的侍女
德蕾莎公主右手邊，國王的首席議員之女瑪麗亞半屈膝地朝向公主，左手端著一只托盤，托盤上是一紅色小陶罐，正準(zhǔn)備將其遞給公主。
站在公主另一側(cè)的是宮廷內(nèi)侍；她在該畫完成的三年后去世。畫中的她同樣身體傾向德蕾莎公主，但目光似乎看向了畫面之外，一處觀者站立的地方。
畫家委拉斯凱茲
在她們身后一側(cè)，就是面向觀者的畫家委拉斯凱茲本人，也是畫面中占據(jù)最大比例的人物，盡管色調(diào)更為暗沉，卻主導(dǎo)了整個場景。
他站在一個看上去與《宮娥》等大的畫布前，畫面里顯示出背面的一部分畫架，他的左右手分別拿著畫板和畫筆。別在他胸前的磚紅色十字徽章是委拉斯凱茲在這幅畫完成后的第三年，為圣地亞哥騎士團的勛章；據(jù)推測，畫中的勛章是國王在委拉斯凱茲去世后命人為其添加上的。
1660年，《宮娥》完成后的第四年，委拉斯凱茲因病去世，該畫于此成為他駛向人生最后一段路程的豐碑，也被認為是畫家獻給自己的自畫像。
宮廷侏儒
站在侍女伊莎貝爾旁的一名較年長的侏儒祖籍來自德國，在當(dāng)時的宮廷赫赫有名，她在這里被描繪成一個雖矮小卻嚴峻的形象，同畫家一樣目光直視畫外的觀者。與她形成鮮明對比的是一旁的另一名侏儒；他形象詼諧風(fēng)趣，似乎完全沒有在意畫面之外的場景，一腳踩在前方似睡非睡的西班牙獒犬身上，正試圖要叫醒它。
該獒犬屬西班牙地區(qū)的一種大型山地犬，那時的貴族家庭非常流行圈養(yǎng)此類犬，很可能也是國王一家最鐘愛的品種。
公主監(jiān)護人與護衛(wèi)者
在他們身后，公主的監(jiān)護人身著修女服飾，正與一旁的護衛(wèi)者交談，這名護衛(wèi)是整幅畫里唯一一個身份未確定的人物。
王后的內(nèi)侍大臣
畫面的背景中，右后側(cè)一扇敞開的門通往外面明亮的走道，王后的內(nèi)侍大臣側(cè)身站在門口的臺階上，望向?qū)媽m內(nèi)，一只手握著打開的門簾，一只腳跨在另一層臺階上，似乎準(zhǔn)備進來抑或離開，身后是模糊的一面墻或者另一處空間。他所處的畫面縱深處只能讓人看見其大致的輪廓；
畫面前景中的人物背對著他，唯有國王與王后，以及同國王和王后享有同一視角的觀者才能看到他。有藝術(shù)史學(xué)家指出，當(dāng)時很可能是因為委拉斯凱茲即將完成他手上的肖像畫，他的出現(xiàn)是為了給準(zhǔn)備離開的國王與王后開門。
國王與王后
背景另一處的墻面上，懸吊的鏡子依稀地映照出國王腓力四世與王后瑪麗亞納的上半身以及國王身后紅色幕簾的一角，他們處在《宮娥》所描繪的空間之外，即相當(dāng)于觀者的位置。依此鏡像推測，畫中的委拉斯凱茲正在描繪的就是國王與王后。
這幅畫的中心是小公主，可是名字卻叫“宮娥”，委拉斯凱茲的畫非常人性化，他會給畫面上的所有人以尊嚴，宮娥的形象、侏儒和侍衛(wèi)的形象都跟小公主一樣，刻畫得非常精細。
藝術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案
畫家自己也在畫面之中，他面對著一張畫布，而畫面中心的鏡子中映出了國王和王后，面對著觀眾。他究竟在畫誰？是國王和王后，還是小公主？委拉斯凱茲在這幅畫中解體了神圣的主體-焦點透視中心，“在這里，觀眾成了焦點透視的中心，而我們成了國王和王后?！?/p>
在《宮娥》之前的近十年里，委拉斯凱茲都未曾為腓力四世畫過肖像，盡管這是他當(dāng)時最主要的職責(zé)。1640年代以來，因西班牙與敵對國家的持續(xù)斗爭，引起大量領(lǐng)土、貿(mào)易和宗教沖突。在地中海，它與土耳其的奧斯曼帝國戰(zhàn)事頻繁；在歐洲大陸，法國的陸軍逐漸強大，同時還要面對荷蘭獨立戰(zhàn)爭以及新崛起的海軍強國英格蘭。
委拉斯凱茲看到了這個走向衰落的西班牙黃金時代；他描繪在《宮娥》里的紅色陶罐、鑲嵌銀框的鏡子、背景處紅色的幕簾，都是產(chǎn)自新世界殖民地的昂貴材料。
《宮娥》里的種種不確定性，其實也正是彼時畫家的不確定性、一個龐大帝國前景的不確定性；種種這些，都在無形之中成就了它那令人著迷的魅力。
委拉斯凱茲
他出生于塞維利亞城一個破落的貴族家庭。從小就展現(xiàn)出極高的繪畫天分。年輕時通過自薦為國王畫肖像，得到了皇室的賞識，逐步成為宮廷畫家。他敢于把平民的喜怒哀樂呈現(xiàn)給皇宮貴族，作品 出色地反映了西班牙人民的生活。委拉斯凱茲是當(dāng)之無愧的巴洛克大師，是西班牙最偉大的畫家，對后世的畫家尤其是印象派影響深遠。
普拉多的藝術(shù)珍寶數(shù)不勝數(shù)。在這座歐洲繪畫的森林，你總能找到屬于自己的珍寶。
