今天讀劉墉的第二本書——《為自己喝彩》。

在這本書里我看了一篇文章，題目叫《抓住自己》。

這篇文章說的是作為藝術(shù)家的第一步，不是掌握外物，而是抓住自己。

劉墉在美國弗吉尼亞州的馬丁斯維爾教課時，曾經(jīng)與幾位當?shù)刂奈璧讣遗e行有關藝術(shù)的討論會。

記得其中一位舞蹈教師曾說，“當我訓練學生的時候，學生常說他的沒有舞蹈的感性與動機，我就給你一個建議，叫他們抓住周遭的一切影響，如鐘的滴答，雨的淅瀝，鳥的呢喃，當每個聲音傳來時，都配合著給一個舞蹈動作，每當這樣訓練久了以后，即使寂靜無聲，舞者們也能找到舞蹈的感覺，因為他們抓住了自己心靈的律動?！?/p>

他的這段話講的真是對極了，我相信每個人都有他自己的感性與靈魂，節(jié)奏，只是不一定能感覺與表現(xiàn)罷了，所以作為藝術(shù)家的第一步，不是掌握外物，而是抓住自己。

通過劉墉的這篇文章《抓住自己》，我想到，作為作家的第一步，其實也不是掌握外物，而是抓住自己。

劉墉在他的另外一本書中，曾經(jīng)講過格物致知的方法。就是由一件身邊的小物，想到它的作用，以及它給予的啟示。

劉墉自己也正是這樣寫文章的。在他的這套書中，有很多文章，不過寥寥幾百字，有的甚至只有一頁。這些短小精悍的文章，不就是他抓住一個出發(fā)點，配合著給予的一個寫作片段嗎。

同理，當我們寫作的時候，不要老想著去寫兩三千字的文章。可以也試試這種辦法，當被一件小事或一個物品出動時，哪怕只有幾十個字，也可以寫下來，這也是自己的一個寫作碎片。當這樣的寫作碎片攢的比較多的時候，相關的碎片便成組合成一篇文章了。

相信這樣的文章寫起來會更有感覺，因為這些都是生命的感觸。