張永和曾經(jīng)在美國(guó)考慮過一個(gè)垂直玻璃住宅。具體的構(gòu)造則是空間豎直的要素墻壁則用混凝土封實(shí)，而天花板和地板則用透明的玻璃。導(dǎo)致在此住宅的人可以見天看地（最底層的地板也是玻璃）。我想這是張永和對(duì)密斯范斯沃思住宅的另一種變化？

在西方建筑史之中，墻壁是一個(gè)限制空間靈活性與發(fā)展的關(guān)鍵要素，萬神廟的底部墻壁甚至厚達(dá)6,7米，墻在當(dāng)時(shí)主要作用仍然是結(jié)構(gòu)作用，分割空間的作用仍然有限，嚴(yán)重的時(shí)候甚至墻體成了一個(gè)主要的空間占據(jù)物。

而第二次工業(yè)革命之后，現(xiàn)代主義隨著技術(shù)的發(fā)展，社會(huì)的矛盾興起，由于技術(shù)的突出貢獻(xiàn)，墻體被解放出來，在密斯手里，墻體只是一個(gè)分割空間的工具，將墻體從結(jié)構(gòu)的桎梏中解救出來，而墻在平面則是一個(gè)線的構(gòu)成要素。密斯打破了墻角，使L型和I型墻體穿插形成所謂的“流動(dòng)空間”。巴塞羅那德國(guó)館因此聲名鵲起。

而密斯到美國(guó)之后，范斯沃思住宅則是將墻的分隔空間的作用也加以弱化，精美的鋼結(jié)構(gòu)完全解放了墻體結(jié)構(gòu)作用，用玻璃來替代墻體，純玻璃的外立面讓整個(gè)建筑水平方向視線幾乎毫無阻擋，雖然此住宅給密斯惹來不小的麻煩，但是仍引來大批簇?fù)碚?，如菲利普約翰遜，貝聿銘。這兩人自宅則模仿了此宅。

而張永和對(duì)此住宅模式表達(dá)了不同的見解，認(rèn)為此住宅由于過于開放，毫無隱私性，只適合于封閉的園林，當(dāng)初范斯沃思住宅在女主人買的一大塊地上，而約翰遜的自宅則處于自家院子之中。在如今城市化的生活當(dāng)中，這種住宅模式是不可取的。相反，他借古人以天地為宅的話語，在城市中以混凝土墻面封住四周，保證私密性。而水平面的玻璃則是讓人在垂直方向上進(jìn)行采光和視線延伸。住宅只對(duì)天地開放，這算是一種思考罷。

剛開始看到由于思維有些禁錮，城市住宅之中只想到了高層，認(rèn)為這種住宅可能無法解決城市高密度人口，因?yàn)槿绻≌Q直方向上的累加則影響了采光和個(gè)人的私密性，但是再想想，既然住宅只對(duì)天地開放，則住宅組合可使用連拼，一排排混凝土方盒子排列過去。形成了高密度低高度的組合模式。至于交往空間，還沒想好，個(gè)人的感覺可能住宅以天為“院”，將四合院圍合的院空間上移，屋頂成為交流空間，但是這個(gè)私密性的保證仍然有問題。。待續(xù)吧